从假定性到诗化意象

后 记 王晓鹰/文 1995年，我在徐晓钟老师的指导下获得了我国第一个导演学博士学位。同年，中国戏剧出版社出版了我的博士论文《戏剧演出中的假定性》，这是我的第一本书。之后常听同行朋友、教导演的老师和学导演的学生说起对这本书的印象和兴趣，而且还有人抱怨说这书很快就找不到了，连图书馆里的和老师自己的也都陆续被一些学生“收藏”了。每逢此时我都不能免俗，总是暗生几许得意，同时也产生了有机会时让这篇论文再见天日的念头。 时隔10年之后，中国戏剧出版社又将出版我的第二本书——《从假定性到诗化意象》。而我的那篇博士论文（目前仍然是我国戏剧论著中唯一一篇系统讨论假定性问题的长篇论文）被收入其中，并以其原本的体例和完整的结构成了这本书的三篇之首，篇名仍是博士论文的原名。 这本书的第二篇是从我的众多导演阐述文章中挑选出十几篇组成的。从早期作品《魔方》、《浴血美人》到近期作品《萨勒姆的女巫》、《哥本哈根》，都有。也不知为什么，我从一开始就不太愿意按教范要求的逻辑结构写导演阐述，我总是把导演阐述写成随感式的文章，看上去结构不很严谨，但写的都是真切的、搅扰我心神不宁的、不吐不快的所感所思，而且其中大部分都能在此戏的演出中有所体现，这种写法已经成了我多年的习惯。 第三篇收入的是一些理论、评论文章和外国戏剧的演出介绍、感悟思考。我刚走出中戏校门时给自己立过一个规矩，要在导演实践和研究评论两方面同时努力，所以我一直坚持写导演阐述和各种研究、评论、介绍的文章。其实我的所谓研究评论都是很浅的，而且我的文笔不畅，总要一点一点往外挤，一句话往往字斟句酌老半天（我的博士论文也是这样写下的，很慢，很苦）。但是难得我有这个“雅兴”，所以多年下来竟然也积累了三、四十万的文字，并且全都在专业刊物上发表过。挑出一些自认为尚可见人的，与大家切磋吧。 全书文章的写作时间跨度刚好二十年，它可以说是我艺术创作和艺术思考的历史记录，在校对时重读自己的这些文字，心中不免生出许多感慨。如果从1975年开始在安徽池州文工团做演员算起，我在戏剧这条路上已经走了整整三十年，这三十年我的几乎全部生活内容都与戏剧有关。戏剧滋养、充实着我的生命，戏剧教会我热爱、悲悯、思考和宽容。六、七年前我曾撰文《戏剧人生中的关键几步》，表达了对几位师长的特别的敬重之情，他们在我三十年“戏剧人生”的几个关键时刻扶我走过了那关键几步：中戏“导七九”的指导教师王大英老师，因为名字的缘故曾被误认为是我的父亲，他和教学组的老师们帮我艰难地迈出跨入导演艺术大门的第一步；原中国青年艺术剧院的老领导、导演艺术家陈颙老师，是她把我从学校要到剧院并把我推上了中国戏剧舞台的最前沿，让我实现了从事导演艺术创作的人生愿望；我的博士导师徐晓钟老师，兼具艺术家的创造热情、学者的严谨缜密和师长的耐心宽厚，对他多年的追随深刻地影响着我的艺术品格的形成。现在还要加上中国国家话剧院院长赵有亮老师，从他的人格魅力中传递出信任、鼓励和宽容，给我的教益已经超出了艺术的范畴。我时常想，在事业发展上我是十分幸运的，所以，戏剧也教会了我心存感激…… 感谢所有与我合作过、帮助过我、在我的“戏剧人生”的轨迹中留下印记的朋友们！ 感谢“四个一批”人才工程的项目资助，让此书的出版成为可能。 我的恩师徐晓钟老师以大病初愈之身提笔为本书作序，我不知如何表达心中的感激之情，唯有诚祝老师身体健康！ 再一次感谢中国戏剧出版社，感谢出版社的副社长、本书的责任编辑、温文尔雅的沈梅女士。 请读到此书的同行、朋友、专家、师长多多指教。 王晓鹰 2005年岁末于严寒的北京