在平原

是我理解能力有问题，还是想象力有问题。《喀尔敦大道》五个人（？）毫无意义的对话毫无特色的人物特征，以至于看完了还没分清楚谁是谁，叫什么。《所有动画片的结局》情节跳动乱七八糟，三个名字两个用汉字一个用字母，闹哪样？《我不在那儿》一句“他把水半吞进胃里，等到好像在体内煮沸了，再咕嘟嘟吐出”是我生物没学好不懂人体结构还是我语文没学好这是一个我没法理解的修辞？

蘇辛進步很大，面目全新

我在外面陪女儿和她小伙伴玩的时候看苏辛的小说集《在平原》，读了前面两篇，觉得挺好的，就像封底写的，是她们一代人的精神密码。小说里同代的年轻人们总是在做着什么事情，说着什么，不是特别集中，她们聊的话题，我也不是很能进入，但觉得很有生气，离现在很近，很真切。这让我也想写小说了。我的精神世界和我的同代人、同伴们的精神世界又是什么呢？……存在，但不怎么好写。 今天读完了。读得比较快，有些像看了几部文艺电影。（10.2.）

篇目安排上的对称，写作上的绘画感，回忆反省人际关系构成的透视，令阅读过程充满了艰难。但转换成看画的思维，就豁然开朗了。

跟绘画勾连十分绵密的中短篇集。《在平原》里在贺兰山岩画前有关绘画技法、艺术和人生的对话，密度超大，而且“精确”，对于绘画、对于文字，小说主人公的观察精确，藏在角色背后的作者也很精确。好像那两个一边写生一边聊天的人，虽然身陷精神的囹圄，却还是能望见没有边界的“平原”。“犹豫不决”还是“不断检查”，虚度的时光是否能在日后被称为“审视”？这本集子里面抛出了很多问题，有时候就像看到了自己的一个个镜像，看到被困在不同迷宫里的情状。《他常常经历着不被理解的最好的事》里写“用自己去认识世界，自己变了，世界随之打开。不过自己和世界本不就是一体的吗？” 在《小说界》上就读过《喀尔敦大道》，出现在这本集子的第一篇，显得格外“轻盈”，出于一点私心，特别喜欢里面的那只橘猫。

这两年苏辛写作上的变化是巨大的，作为她最早的那批读者，惊讶于这种转变来得如此自然，不露痕迹。好几篇之前读过，《喀而敦大道》是新读的，但与之后的篇目黏连感很强，读完我便知道这本集子不是随便拼凑的，它们都是乐章的一部分。尤其喜欢《虽有动画片的结局》，也许是因为我们都爱藤真和今敏，包括《在湿地与海洋之间》、《我不在那儿》，这些小说也让我对自己的过往产生一种回望，这种回望便是阅读的意义吧。我的理解中《在平原》是一部献给创作者的小说。就像绘画一样，故事一开始是有轮廓的，是描摹过的，但只有擦去这种轮廓，使故事遁入无形平原方才显现。对话很多但不难进入，其实读起来还蛮有意思的。小说抵达了某种真实，但其中的哲意远在生活之上。

一开始以为只有第一篇很差，结果除了没读完的同名不做评论其他的无一佳作。 故事极其混乱无趣，技巧套路满满，细节严重失实，没有任何乍现的灵气。本来那个画家那篇可以写的不错但是除了列一堆名字结了个什么鬼的尾啊？! 这样的作者都能进入什么90后作家排行榜确实让我真实地感受到什么叫“我们对年轻作家太过于宽容了。” 呵呵哒，评分是不是刷上来的我不知道，但是确实是过于水了，名不符实。 很好，看完最后一篇来改成一星。本来以为稍微长的篇幅的短篇总应该好驾驭一些，但和那些短篇想比毫无长进，甚至于更令人失望。

已读两篇，每读完一篇都不能马上进入下一篇。这是一种需要拉长时间阅读并能得到许多余味的文字，有时候甚至无法说看懂了。虽没看完，但还是先点个“读过”。再接再厉，读完回访~

讨论的多数话题也是脚印，很亲切。只不过后来一些问题就被抛之脑后了。一种慰藉覆盖另一种。

问题是你不能把创作心得当成小说

很喜欢她，很认真的文字。

叙事的时间性还不够清晰，有时插叙回忆的时候，差点没看懂。主题不难理解，总体上不错。

同名中篇小说是一部传世之作！干干净净的文字，干干净净的写作！有年轻人告别青春的忧伤，有家庭问题引发的成长的烦恼！期待这位厚积薄发的年轻的老作家多出精品！

晚上失眠终于把手边大蓝的《在平原》读完了，当代青年作家的作品读的不是很多，也是偶然的机会才接触到她的文字，最直接的感受是很有力量因而是很有天赋的作家，当然也是很努力一直坚持在写字的人，与其说写字，不如说在与自己抗争，所以这些年她的写作风格一直在变，这种关于创作思路的梳理与探索也体现在了她的同名中篇在平原里，正如作者本人在后记中提到的，“幸福不可期待，但如果有了拨开浓雾的能力，世界显现出的那一丝晴朗面貌，就是人活着所能看到的’幸福‘”。祝愿大蓝能够写出更好的作品。

很好的写作参考范本。

通篇说教