飞魂

20年前写的小说，依然实验得无比惊艳。满溢着对词语的发明，所谓“语言的身体性或者文字与声音相互作用等语言哲学式主题”，“龟镜，梨水，妆娘，烟花，红石，指姬，朝铃……”还有我最喜欢的“桃灰”“雾珠”，一个由词语形声义构建起的少女（语言）乐园。天真烂漫的诗人心性。几个女孩各有可爱之处，红石的清傲，烟花的野性，指姬的神秘，朝铃的迷灿……嘴唇漂亮的雾珠竟然是男孩这笔写得真好看

已购。多和田叶子是今年阅读进程中最让我惊艳的作家了！虽然后面几个短篇不明所以，甚至长篇《飞魂》也是，但《飞魂》这篇的语言及想象实在太憾人了~

看到了早年的残雪，瑰丽的隐喻和象征，天马行空的想象力，虽然会破坏一些叙事

幾部短篇小說在超現實的變形層面與安部工房有異曲同工之處，但相比於後者作品中強烈的寓言色彩，多和田葉子更加側重的是作為文字的語言與敘事間的關係，而《飛魂》則把這樣的想像力進一步拓展，在女性同態關係下，將漢字的形態與意義身體化，進而創造出近似於神話的詞源性書寫

同名一篇像《刺客聂隐娘》混合阿彼察邦。情色描写很厉害，从炽热到冷淡都极细腻。

【藏书阁打卡】一本很有灵性的实验小说集。作者多和田叶子是活跃于德国文化圈的日本人，不识汉字的汉字耽美者。她对语言的敏感和倚重，令文本呈现出非常清澈的好奇心。这本集子里最好看的《飞魂》讲少女们成为龟镜的学徒，学习虎之道的故事，少女们的名字和个人气质相合，梨水、红石、妆娘、烟花……汉字如有神，对汉字字形的想象奇妙的贴切，不仅有形，还有声香色味触法。作者在营建神秘的奇幻世界中，有着细节的绝对真实。美而真实。她的其它短篇都灵巧、精致，有着惊人的想象和别具一格的思考。关于语言本体和语言的衍生，个体与语言的关系，语义的冲撞和旁生，语言自身联想而生的世界。我还很喜欢其中的一个小短篇《裸足的拜观者》。20年前的实验小说，即使到现在也很先锋也很好看。

抽离出一个脱离现实的环境，同时仍伴与之存在千丝万缕的联系，权威、阶级、团体、族群，以及所谓的奇袭。

始终没有等到灵气逼人的安部公房。

多和田叶子的书必须读原著，翻译出来已经失去了原语的双重性。最糟糕的是译者完全保留了原文语序，将这本书的“日语语感”搅拌得那么浓，以至于令人反感。

哈哈哈哈我一开始也是被迤逦奇幻的文字唬住了!觉得都看懂了但是仿佛又什么都没看懂，结果一看评论：披着语言学怪谈风的女大学生宿舍日记。整个笑死，原来是这么回事！但是想象力还是令人佩服。

前面的小长篇差点把我唬住，后面四个短篇才坚定了我的信心：她是瞎逼写的。飞魂一篇确实有一些神来之笔，但结构性的缺失与游移尽显其不专业。虽然是刻意的文学—语言学实验，但也无非是用短篇笔法写了个特别长的短篇小说。小说刻意抹去时代，颠倒性别，可还是一望而知，讲的其实就是作者上大学那点事，这样什么神神鬼鬼一下就清晰了，披着语言学怪谈风的女大学生宿舍日记。

居然是二十年前写的，真是前卫。#2019年看的第63本#

“魂这个字写起来是一个鬼加一个云，也就是说，讲话的鬼就是魂。换句话说，虽然我在说话，实际上那是把鬼邀请来，让这鬼说话，因为这个原因，我魂魄说的真心话，都是鬼说的话了。”

飞魂的第一页很灵动

奇妙极了，小说中的“飞魂”指“让魂魄飞向记忆中的一个情景，亦如此刻置身其中一样”。沼野充义的评价：丸谷才一所划分的三大流派（艺术派村上春树、私小说大江健三郎、无产阶级文学井上厦）之外的“语言派”；除人物名字（龟镜、梨水、妆娘等）外，有相当数量的新词和词组（幽密、芳情、学弱者等），以语言的存在在先从而唤起与被指示物相关的东西；通过语言制造神话般的超自然现象，不断纺织现实之外的世界，如虎、魂的意象；强调朗读这种身体行为所具有的决定性意义，声音和文字这两者与意义互相施以复杂的作用，致使在文字表达意义之前文字的形状本身已经独立且物质化于人类，如男人插入女人身体中既像脚又像生殖器的那两根管子就像“虎”字下半部生出的两条线。另，多和田叶子的硕论对象是海纳·穆勒，博士论文是《欧洲文学中的玩具和语言魔术》。

瑰丽啊！

她是否是一位生活在庙宇里的女性安部公房

我偏爱天马行空的想象。不论是无法穷究的“虎之道”，还是被称为“飞魂”的、特殊的心灵功能，以及无数新奇的比喻，都让我感到兴奋又惊艳。

脚底柔软的人，即使用力踩住老虎的尾巴，也不会被老虎吃掉，她能越过灌木丛，来到清澈的河流，所以，比起锤炼使用猎枪的技艺，比起用铠甲包裹全身，使脚底的皮肤柔软更加重要。

“从充满怨气、惨白寒冷的眼白中，浓厚甜美的馅子变成黑暗流出来的瞬间，我一想到这，好几次将手伸到空中，然而什么也没摸到，一片空虚。”