丁酉故事集

跟弋舟老师说：每年写一个《随园》这种级别的短篇，您就是大作家…毫无疑问。

粗制滥造，比《丙申故事集》差太多了。小说真不是几天就能赶出来的。

初一篇微瑕，其后越来越流利。

变换了观物视角，即使结尾处并非总有微光乍显，但总可以看到一些超越的部分，一些所谓的“正当性”。读《丙申》时觉得格外中年，但这本没有，即使《缓刑》也不觉得是中年人口气在写孩童，反而觉得几个故事的主角年龄是被消解掉的——我知道你说的是我，无论他是小孩，是失业的丈夫，是自我欺骗又出奇清醒的艺术工作者或者丧妻的男人，但又是可以有所超越的。普遍和特殊可以融合的时候，才能够摆脱一个故事重复诉说的无聊，大学时有位老师将“道德”指向“当下的应当”，来说明一些所谓的“正当性”，以及指向不同的呈现。

《缓刑》比较一般，其他四篇都挺喜欢的。

书的纸张不错

每一篇都是相当撕裂的情绪冲击，弋舟的作品总是对撕裂后的整合有莫名的青睐，使我们关注到多元中的一元、单极中的多极，本能的欲望、社会的坍塌都是后时代皆可被转换的表象，实则诠释着宗教一般的社会注解，荒诞的文章肌理阐述着人之为人的救赎指向。除了《缓行》有些牵强，我最喜欢《势不可挡》。总体来说比《丙申》更抽象，冰山也来更多，语言非常老辣，希望来年会更多一些写作实践的体悟，作品的层级能更高，更具丰碑意义。//2018.立冬.于永康

作为一个没有体验而靠想象的“二手作家”（他自己采访时候说的），这本感觉就不如《丙申》了，行文拖沓，立意主旨也过于标新立异。可以理解没有体验内化，而是靠想象和思想的话，出来的作品有时候是立不住的。#No. 076#

现在的出版社动不动就给自己出版的作家戴上“圣手”的帽子，真心不知道这到底是黑作家呢还是想彰显自己无知。弋舟的小说，（就这本书来说）最可贵是始终属于都市生活题材。一个很尴尬的现实是大部分作家都生活在都市，但是却始终从小城生活中汲取素材，套上刑事案件的背景去逼现人性，这样做当然无可厚非，也确实出现了不少好作品，不过还是留下了太多的空白。弋舟在这个层面上，比很多小说家强，但是距离“圣手”，恐怕也还是有距离吧？

想买丙申结果买错了lol 第一篇觉得好失望 后面却蛮厉害 喜欢科幻那篇 也喜欢最后跳进湖底

充满技巧的诱惑

3.8 一三还不错

有点赶了，但是那感觉还在

“对更普遍的生活的忧虑”，像堂吉诃德冲向风车，像西西弗斯搬运巨石，盲目徒劳，但一个激情澎湃，一个得到河流和阳光。

我感觉每一篇都有意思，第一次读弋舟的小说，非常惊喜。最喜欢《缓刑》。

差《丙申》一档

弋舟的文字是写作者所渴求的，绵密的语言如诗歌般顺畅，质感很好，胜过当代大部分作家。一年一本的速度能否保持高水准呢？这是个问题，弋舟一直在尝试捕捉时代发展的脉络，他在次次的逃离中反观自心，追求在“我”中抵达“洞见与光度”。对于生活普遍的忧虑，弋舟比其他人更清楚。

还挺有语言天赋的，关键是能操作都市生活的一些琐碎细节，不过还不是很深。

第一遍看完，很喜欢这本书，看到了很多影子，十一种孤独，1984还有请你闭嘴。后两篇心灵救赎，和那些鸡汤文一比，立见高低。

渐入佳境，最喜第三篇