狗女婿上门

离散者的mind-style和她与周遭环境的相互映照与差异 形成了小说迷人诡异的style 译者貌似笨拙的语言恰到好处地还原了原作在语言的沟壑中磕绊前行的步态与美感

好看哎，虽然痕迹重，但觉得是那种喜欢分析的人读完有话要说、且普罗大众也能获得趣味的小说。她的心理描写多用比喻，很细腻生动，偶尔又有精准的观察，比如第二篇里折田太太报完信后，听原配问用什么见面礼，“她还有心思顾及这种事，折田夫人感觉像是期待落空了似的”。喜欢《面具》那篇，加佐田太太几个角色，很聪明。随丈夫外驻的家庭主妇们问起道子，都是“你弟弟研究的是什么呀？”虽只是一句平常的寒暄，这问句里也没有道子的位置。明明是一起留学的姐弟，道子却仿佛只是来照顾弟弟起居的配角。姐弟间微妙的感情变化也写得好。还有，这篇读一半就忆起《鹭与雪》的子爵舅舅：人啊，有身份的用身份，有宗教的用宗教，有国家的用国家，总是用这种东西把自己围起来，蔑视、排斥、攻击其他的人。

有关异物与共同体间不灭的沟壑的隐喻。

好看。故事不需要再长了，但是书可以再长一点。

【藏书阁打卡】小说非常先锋，前卫，她能把自己对语言的思考，在德日本人的夹缝境遇隐喻到小说里去，形成了很奇特很本质（怎么讲，她的叙述是切达本质的）的独树一帜的文体。太厉害了，超过我们很多为先锋而先锋的小说十条街了。非常好看。我像碰到本命了那么开心。 书中收录两个短篇，《狗女婿上门》里有非常神奇的情节，野性恣肆，然而写法一点也不以为忤，是静待其变的绝佳控制力，闲适极了。书的最后像解谜一样提供了专业书评人的隐喻拆解，但是即使不了解象征啊隐喻啊，仍旧是很迷人的小说。

在对如今日本电影，音乐，服装，当代艺术感到恶心的时候，还好有这些小说。

「狗女婿」，勾连了日本民俗传说文化、日本当代城市化的改造、边缘性（LGBT）人群的身份认识等多方面的介质，是一本非常富有异质性的小说。地理、语言、关系，是多和田叶子创作的核心敏感区。

20页左右的惊喜和不忍读完，在读完全书后变成了不敢随意评价。能确定的是作者对语言有天然、独特的掌控能力，隔着译文也无法掩抑。 小光问我，是符号吗？是真的人吗？ 我刚想，什么就是真的人呢？狗女婿之前还是之后，道子戴不戴面具？ 有机会再看她的别的书才可能知道更多。

《狗女婿上门》这篇肯定值五星，隐喻频现。多和田叶子真是日本文坛的珍珠。

语感节奏不太好的感觉，有种不和谐感。文后评论比小说写得好。

3.5多和田叶子确实是个有趣的作家，符号与象征，民俗的现代化变形与投射，有空再看看她其他作品

《面具》观念先行，微妙但有股知识分子式的僵硬。《狗女婿上门》真是太棒了，恣意妄为，质感像儿童动画片一样，却又非常淫荡，像神话。集合住宅、奇异的人际关系、主妇形象，让人联想到森田芳光《家族游戏》。

越是复杂的作品越可以为初读者提供多种解读的途径与维度，反而是看似简单的作品不易找到切入的方式和角度，两篇作品一则复杂一则简易，如何解读正好呈现一正一反的效果来。我大概只能从流动性、变化性的层面对作者重新阐释日本民间传说的文本进行解读，与那霸惠子从”异物“的概念出发解读两篇作品，认为《狗》”描绘了对异物的存在视而不见的地方共同体的顽固性“，并对这种”视而不见“给出了自己的解释——人物超越了二元对立，相互交叉——理由并不充分。

已购。四星半，包括面具和狗女婿上门两个中篇，面具中规中矩，而狗这篇因为其异样古怪而显得特别出彩~

作者很擅长描写生活中的“怪异”，人还存在这样的模样吗？语言的张力，值得回味，好几处起了鸡皮疙瘩。

“她不再想流利地使用德语，而是模模糊糊地去发现在两种语言之间存在的某种沟壑一样的东西，然后在这沟壑中生活。”

序里面提到川村凑说，在日本文学史上，女性文学存在着三个高潮期:第一个是平安王朝的双璧紫式部和清少纳言等开创的辉煌期；第二个是明治时期樋口一叶和谢野晶子等形成的活跃期；第三个现在是多和田叶子、川上弘美等推上的新高点。而这些女作家的作品，我一个都不喜欢……我和日本纯文学界真是毫无缘分啊，以后也不必再看芥川奖了，我看看直木奖也就够了。看的是2001年的小说集《三人关系》，比这本收录的作品更多。

狗女婿果然精彩，不愧是名篇。

讲谈社原版封面令我震撼

其实第二篇没看出什么名堂