我走了

北极，和画廊，这两个事情都是艾什诺兹陌生的领域，这是他想要的一次写作出走，这么好的文笔，是一种底气，写侦探类型小说也行，写剧情完全松散的也可以，巨大的自由度。附录的访谈好，可以看到艾什诺兹的写作习性，一些想法和写稿方式。他并不把写作当做愿景，也许制造机械对他更有吸引力，如果他可以选择的话。也许他本来也是个恶棍机车制造好手。

如此好看的小说，根本不需要讲什么故事，又读到了《一年》里面的微克图娃，而这本小说里的主人公在《一年》的开头就死了，很有趣的对位，通篇的阅读体验就是出于某种极富兴趣的气氛之下，对费雷的北极之行，对他的画商工作，对他的艳遇，对他的婚姻，这些都不需要一个明确的结尾和故事性。对艾什诺滋来说写小说如同制造机械，美学也是其中重要的环节。后面的访谈更是提供了我们探究小说写作的方式，这点上倒是与我目前的做法差不多，收集材料，写一个初稿，再写二稿、三稿、四稿总之写到满意为止。

“高手，烂牌”（忘了是之前对哪本书的评语）。短板在“讲故事”。倘若只靠“塞满了颗粒、块状物、隐秘的角落以及布置诡谲的蜂房”搏人喝彩，这奖就获的蹊跷。 文后收录访谈值得一看，作者的写作方式与过程都挺特殊。

新版重读。

比較喜歡一年

自在地踱步

北极那段好看

感觉没有早期的作品灵诶，当然写的也能自圆其说，就是把《一年》解释了一下觉得挺没必要。

非凡体验。

看完《一年》再来看这本，会发现有趣的呼应。

2019/11/28晚，因为有了《一年》的记忆，带着对薇克图娃的想念，又读了一遍。

《一年》之后的对位之作，与前作的流畅相比，这本又回归了艾什诺兹流连忘返的碎片化技巧，迷茫的现代艺术、遥远荒凉的北极、荒诞挫败的爱情以及一以贯之的小阴谋，魔术不再惊奇，乐趣减少而越来越轻易地被把握了，是时候向前看，换一种方式了。

笑着看完的。

随便写一句都很有故事感

“我的使命，我的愿望，是制造一些小小的机械。”余中先讲的一个八卦：“1999年，埃什诺兹的小说《我走了》当之无愧地获得了龚古尔文学奖。 当时，法国另一大文学奖费米娜奖的评委们也一致看好《我走了》， 准备先于龚古尔奖在11月5日宣布结果。龚古尔奖的评委得到这一消息 很是着急，便来了一个捷足先登，破例提前一星期颁奖，早早地赶在 11月2日抢走了《我走了》。”

第三遍

“午夜文丛”之一，此小说获得了1999年的龚古尔文学奖，或者是因为它符合法国人的审美情趣。小说可说是在描写“流动的生活”，作者刻意取消传统的情节概念，回避高潮，但从叙事的动力来说，他最终还是不得不创造几个刺激的情节，比如死而复生、失而复得、极地探险等。从日常叙事的流畅性来说，这部小说算得极其成功，唯叙事的创造性不足耳。

也是重读自己

北极之地白色浪漫和巴黎艺术品嘲笑，作者又一次用生死和重生玩弄了读者一次

艾什诺兹认为写作的目的是带来“激情与愉悦”。北极破冰和旅馆漫游有趣，侦探与猎艳无爱。