14

就像日常下的白日梦片段，战争好遥远，也梦幻，也残忍，多久没读艾什诺兹，法国新小说派了

听着平沢進跳跃着读完，薄薄的一小本，几乎可以算作短篇小说了。和罗布-格里耶或布托尔相比，同样都被归类为“新小说”作者的艾什诺兹显得太过平实。在对于战争的书写中，作者似乎自始至终处于一种出离的状态（近似于冷漠，但比冷漠要有人情味儿）；他平静、轻盈地讲述，一点都不热烈。可这种“出离感”却带来更加切实的残酷体验（参考基耶斯洛夫斯基《我曾是个士兵》）。作为一篇定义上的“长篇小说”，《14》虽然只有15小章的寥寥数语，但呈现出的内质是丰富的——唯一的问题在于，艾什诺兹怎么写了15章呢？作为艾什诺兹作品集第14本的《14》却有15章，太令人难受了。

艾什诺滋那种通透的叙述方式用来描写战争也很厉害，比起那些大篇幅的战争题材小说，这本小巧却很精致。

目前最佳。 笔墨的施用很妙。个人事件与历史事件（战争）交错进行。 在描写战争时，叙事人称不时地在第三人称单数与复数（“人们”）之间切换，因而个体实在感始终在极不可靠地颤抖着（如蛇身上的鳞片）；军队成为一支破碎（空间性的）的幻影，一条无目的行进的没有身体的长蛇在仿佛不真实的战场上游动。 在描写个人事件之发生时笔力短促，好像破折号，某种断裂（时间性地），画布上随意布着的墨点，空盘里残余的饭粒。

無價值書寫練習

让艾什诺兹笔下的一战。那种僵持、琐碎、梦幻，日常生活的轰然倒塌以及艰难的重建，想起雷诺阿的《大幻影》，又想起茨威格说1914年的战争则不同，人们对于那场战争的真相一无所知……所以，当年的炮灰们脖子上围着花环，钢盔上绕着橡树叶当桂冠，会像醉汉一般欢呼着向自己的葬身之地走去。

我对战争一无所知

《刺槐树》与《14》，一个引人渐入佳境，一个拒人千里之外。对于一个从未有关于战争的切身体会的人来说，后者确实更契合些。惊人的是如此短小的小说，能够如此敏锐而清晰地同时描绘五六个人的行动并迂回地捕捉了他们的精神内部。

很多人都有那种感觉吧，在记忆中留下的东西往往是一个个画面，有时非常随机且毫无意义。艾什诺兹写的就是这些画面。

讀的時候在想：如何定義「文體大師」

突然就没了，跟西线无战事不能比啊

还是挺厉害的

也要从微观的个人的角度来看战争。

悲伤。结尾减分

“你并不因此非得有个真正的意见，才会更得到别人的倾听。”

流水一样的叙事，带来一种细碎的轻盈。情节让位于细节，情感让位于体验，自我的缺席渲染出极端的冷静克制。不是很喜欢这种写作方式，字句间有种无用的残忍。难以融入的法国新小说派（）对于细节的专注模糊了战争的焦点，然而当蚊子的地位被飞机所取代，军乐队扮演着自己的角色，炮火之间寂静卷土重来，核桃木色重影中浮现的是死亡的重低音。“一个转瞬即逝的不和谐音会带来一种完美动听的大调和弦”。14的意思是1和4吗？2018-089

艰苦卓绝

残酷的完满

也只剩白描和通透了

可以理解到作者的“无意义”；还要理解一下，遇到车站士兵时的《国际歌》注目礼/幻肢宣誓，以及富家女和伤兵的结合，似乎让“无意义”没有等同于一味的虚无