格林威治子午线

读进去就会发现艾什诺兹的小说比昆汀盖里奇还要有趣多了。

如果罗伯格里耶的文本让人难以进入，贝克特的文本让人不知所云，那么艾什诺滋的这本处女作则一本正经地明明白白跟你讲故事，塑造人物，一堆杀手、科学家或者听故事的女人，但最后你才发现，这故事虽然讲了凶杀、战斗、阴谋，却没有讲出什么故事结局，或者说这个故事本身并不重要。不得不思考，故事之于小说真的必不可少吗？

居然是处女作，妙。

1.人们在子午线寻找，生命交错相遇，随意死亡，被不存在的神秘计划支配。 2.科学家，翻译官杀手，盲刺客，只想听完故事结局的女郎，暴力夺取的岛主……看着像迷宫般的电影，而你早就知道谜团不会被解开，却依然对叙述充满期待。 3.艾什诺滋的场景描写像是人与自然，静物与内心的雕琢，简直不敢相信这是处女作 4.最喜欢战斗发生时拜伦和薇拉躲在地下室交换欲望描述过往的那一段

确实很有趣，虽然追逐这种有趣让人筋疲力竭，吸引我的是文字本身的精准，优雅和想象力，与同样主打有趣(甚至无厘头)的王小波或卡尔维诺区分开来。

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新奇感，小说可以以电影的方式运作下去。读得最累的地方是人物的刻画绝不是传统小说的路数，最后才发现作者根本不在乎人物，艾什诺兹或许只是在玩拼图游戏，带着一些戏谑的，荒诞的，黑色幽默的意味。开篇写得极好，喜欢，后段读得让人喘不过气，不适应!

“这更像是一部小说，而不是一个故事。”小说开头就感受到一个（对我来说的）新作者强烈的语言冲击，叙事的走向荒唐倒也不乏浪漫。

一堆不知道是干嘛的人组成的神秘组织，有个神秘的任务，领导着一帮科学家，去一个莫名其妙的岛上，还雇了一个盲人当杀手，最后跟岛上的领导人打了一架，一个接一个的人说死就死，这才叫一本正经的胡说八道吧！小说只依赖于叙事，不靠故事，居然也能这么精彩，而且还是一本处女作。

又一部“拼图小说”，零散的片段通过彼此之间的关系获得意义。多条线索像电影一般平行推进展开交缠汇聚。阿贝尔手上的那个立方体就是一个实体麦克格芬，整本小说都围绕这个不知所云的“普雷斯蒂奇计划”编织。可惜翻译实在糟糕，欣赏作者细致技巧的乐趣大大打了折扣。

在第三十四个人名出现的时候我忍无可忍的掏出了笔记本开始记

艾什诺兹的象征不同于任何一位现代主义者，他私自的保留了对于一切象征的解释权并且使它们附着在所谓的环境当中。这使我不得不再次启用那个词语——僭越。只不过他的僭越方式是理性的、需求性的。 通过环境对于象征的解释，文本空间被压缩并在这压缩过程当中产生一个二次的、指向性的隐喻。 这是一种绝妙的灵感与能力。 只是那指向之下是什么？恐怕并不是属于人类的焦渴。

艾什诺兹2。一本完美的处女座，没有谜底甚至谜面也不清晰，人物只是像光和影一般在子午线来回出没。艾什诺兹便是凯恩，小说只是一种拼图游戏，小说只能用来堵门，在小说中可以将手术刀伸向任何一个人物，包括自己。

处女作慢慢从混沌走向精巧，然而如果在精巧中保留着混沌，也许会更好。这样的精巧让人觉得33是一个赘余的部分，破坏了更广阔的可能性。一无所知的无力也许甚于一无所能的无力。

4.5，虽然到最后都没理清那几个人物谁是谁，但炫目的叙事超越纳博科夫

章节之间迅速切换 各色人物轮番出场 只言片语 退场直接。文字播放的电影 。厉害的处女作。

漫长而杂乱、噼啪作响的溪流

会想读第二遍的书，主要是文字打动，很多词语的作用和组合，十分新颖有趣。整个结构零散得其实是令人费解和迷惑。

一种叙述方式 事无巨细的镜头 令人疲惫 错过重点 而本身毫无重点 前半本精彩 有很多支离破碎的场景让我印象深刻 尤其是男人跳伞坠落在荒岛 他看岛天相接的远处 觉得世界第一孤独 这时候那地方走出一个人 把他接走 他跟随他坐上海上汽艇 宝贵的孤独瞬间就这么荒诞日常被打破

不知纷纭，这种片段的细节描写让我很着迷。不是读普通小说的感觉