盲人之歌

拆了书封，打开书就站着在书架前读了下去，忘记了时间。拉美四将虽然就文体结构，语言秩序，时间空间，生命死亡，文明野蛮冲突等都各有不同，但相同的都是那一阅读就被吸引住的文字。那诗意的文字吸引着你不停的阅读下去。7个故事都很好，大都是看到最后一个真香。埃莱娜的表里男女互换，娃娃女王祭台与微笑，旧道德里文明或野蛮以及女孩最后的随意，纯洁的心灵那些信以及死亡，捉海蛇一直以为钓海蛇，阅读的时候一直以为伊莎贝尔是捉的那个，纯情少女一朵浪花。赞。

最长的一篇《捉海蛇》，遮住作者名字，说是菲茨杰拉德写的我也信，作为拉美文学爆炸的代表人物，富恩特斯这部集子中的大部分作品都很欧美化，不只限于小说的主人公们反复提及特吕弗、戈达尔、安东尼奥尼这些60年代文化艺术领域响当当的名字，也体现在作家创作风格和技巧上：《两个埃莱娜》的有限视角叙事，不急不缓的东拉西扯，在结尾将戏剧性的主体从妻子转向丈夫本人；《娃娃女王》中甜美少女和病态残疾人形象的反差引发的悲剧性；《旧道德》以成长烦恼的姿态描述少年两种截然不同的成长环境，最后竟然戏剧性的反转；《纯洁的心灵》从始至终是倾诉式的口吻，单一的情感线按悲情故事的路数向前推进，篇末突然引进一个第三方，制造唯一的对话场景，叙述者的人设瞬间崩塌。短篇小说创作中的高精尖技巧在全书中比比皆是，给人一种大师秀操作的感觉～

多变的风格，富恩斯特从西方小说和电影里汲取了多少养分啊，又加入拉美特有的神秘和阴郁，每一篇读到最后都让人心里一丝凉意，阅读途中不断猜测结局也几乎是错的，最喜欢《娃娃女王》，那个让人心碎的房间多旖旎。

语言优美流畅，构思精巧，每个故事都让我美不胜收。《两个埃莱娜》出去性别角色的颠倒还给我一种四人同桌三对夫妻的微妙感觉；《娃娃女王》那个水晶棺里永恒少女的祭祀仪式所带来的死之凄美与因畸形扭曲的身体、家庭、生活、爱带来的生之残酷的强烈对比；《旧道德》《命中注定》都给我很强的震撼与情感，但我还在摸寻它们到底是些什么；《生活的代价》既讲生活中难以改变的惯性与反复，又讲生活难以预料的无常和致命转变；《纯洁的心灵》又是我喜欢的不可靠叙述，纯洁心灵的不轨活动，一信两命，最终撕碎散入那片湖；《捉海蛇》被作者摆了一道，并非螳螂捕蝉，黄雀在后，而是将捕猎者闭合成环。非常喜欢阅读这本书时的感觉，需要时刻保持注意力高度集中，大脑高速转动，一旦作者抛下来的暗示没有接住，就很容易看不懂结果。

一口气读完的一本。最喜欢《旧道德》和《捉海妖》。

两个埃莱娜叙述过于平静显得克制反而显露端倪。查克莫尔打开了门。

最喜欢那封信，温柔，哀伤。

短小精悍，情节设计巧妙，结局总是出人意料而又在情理之中，读完叹为观止

每个故事前中段的无味铺垫全是为了结尾惊艳的逆转～最喜欢《旧道德》

与《戴面具的日子》相比，《盲人之歌》更节制、含蓄且务实（两本书相隔十年），如果说前者锋芒毕露，后者则是善刀而藏——单从文本上看，后者无疑更具生活经验和写作技巧。《两个埃莱娜》像是中国古典小说中的“鹅笼书生”；《娃娃女王》说的是成人对少年时代情愫的追寻；《旧道德》说的是在旧道德外衣下的不道德事件；《命中注定》讲述艺术家的困顿；《生活的代价》则是讲述琐碎生活中的隐忍、屈服、诱惑和不测；《纯洁的心灵》则关于人性中的鬼花样和软刀子；《捉海蛇》是一场不彻底的提前败露的骗局，开放式的结局让我想起了米勒的《狐狸那时已是猎人》。另外，集子标注提到“米格尔”意为“谁是如上帝一样的人”，这恐怕也是V.S.奈保尔小说《米格尔街》中潜藏的意味，毕竟写的是曾作为殖民地的西班牙港，而富恩特斯的墨西哥，说的也是西班牙语。

很少看这种，还行

富恩特斯的这本书，目前只看了《纯洁的心灵》和《两个埃莱娜》，首先是书中浓厚的异域气息，《两个埃莱娜》中对于女主母亲的描写极其生动，语言蕴藉深厚。 但是给我印象深刻的是这是典型的隐在型反讽，叙述者是一个不可靠叙述者，其结论往往在故事的结尾被推翻。《纯洁的心灵》结尾叙述者被责备，随之她的一切叙述都不具有可信性，仿佛是她个人的臆想。《两个埃莱娜》结尾反转，忠贞者和不忠者被重新定义。 他的没篇都很短，但读完余味无穷。 我猜富恩特斯一定读过《喧嚣与骚动》。

喜欢那封信，温柔而哀伤。

阿米拉米亚是远远的坡顶上的一个点：一点流动的光影和一只从高处对我打招呼的手。阿米拉米亚停在半坡，白色的裙摆蓬松着，碎花短裤的底边紧紧地环着大腿，她张着嘴奔跑，被风吹得眯起眼睛，开心地流泪。

推荐，可以看一看

作者笔触细腻，想象力丰富，故事情节饱满，值得一读

还行

还行