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章节目录
第一辑
人物（一）：情感的支点
人物（二）：敌人的馈赠
冲突（一）：不稳定的关系
冲突（二）：魔鬼的名字
情节（一）：内心的共振
情节（二）：顿悟的时刻
视角（一）：较远的观察者
视角（二）：被蒙蔽的心
结尾：虚构世界的合拢
第二辑
村上春树：无恙的英雄
波拉尼奥：召唤巨人
艾丽丝·门罗 之一：时间的房子
艾丽丝·门罗 之二：门罗的晚期风格
伊恩·麦克尤恩：消隐的边界
珍妮弗·伊根：恩赐与掠夺
参考书目
内容简介
突如其来的精神显现，意味着一次顿悟。
作家张悦然首部文学评论集，以抽丝剥茧的方式，召唤隐匿文本显形。从人物、视角到冲突、情节，以创作的框架，构筑阅读的王国；从乔伊斯、契诃夫到门罗、波拉尼奥，截取当代最具代表性的文学瞬间，淬炼成小说独异的配方。15堂创意写作课，与文学同行者一道，迎来文学顿悟的时刻。
“顿悟，正是精神世界被照亮的时刻。”每个人都可以循着小说发出的光芒，发现自身的遗失之物，并用读和写再次赋予其生命。
◎ 编辑推荐：
一份文学同行者的创作心得和阅读指南
《顿悟的时刻》是张悦然精心写给所有阅读者与创作者的小说课。涉及读书与写作的种种疑问：是什么促使作家动笔写一篇小说？是什么让读者在有限的时间和空间里开始了思想的跋涉？大众小说为什么能感动更多的人？次要人物为什么同样要丰满？
60部经典小说的独特阅读路径
全书拆解60部小说文本，梳理写作的方法和技巧，建立属于作家的秩序，用有限的故事帮助我们了解世界与他人，跨过生命旅程设置的层层路障。同时全面剖析与解读了村上春树、波拉尼奥、门罗等五位同时代的作家作品，凝视当代小说家笔下的爱怜与伤痛、冷酷与慈悲，帮助我们找到身处之地在时空中的坐标，从而更好地认识自己。
全面了解我们时代的文学巨匠
作家生平经历，对作品有着怎样的影响？作品背后渗透着作家怎样的创作习惯？书中全面分析村上春树、波拉尼奥、麦克尤恩、门罗等当代文学巨匠的生平与作品，一改小说课惯谈经典著作的局限，让你全面了解与我们同时代的文学巨匠。
下载说明
1、顿悟的时刻是作者张悦然创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！
2、相识电子书提供优质免费的txt、pdf等下载链接，所有电子书均为完整版！
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热门评论
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室内滂沱的评论成功“怂恿”我把书里讲到的小说拿出来准备再翻看翻看。前半部是围绕小说写法进行的技巧观察，后半部从几位作家各自的方向、类型入手，试着找出他们风格的谜底。全书一切围绕“创作”，没像很多同类文论那样借着谈文学来秀自己，而是文风非常务实的“论方法”，要点的清晰简明接近于课件。侧重二十世纪小说，主张用更现代的年代精神去触摸更新颖的文学潮流，对十九世纪文学拿到今天已经意义不大的那些部分当舍则舍，是这本书里最确定的立场。写得最好的是讲村上春树和门罗那两篇，悦然精准地看到了村上这些年作品的得失，是近期看到的对村上最准确也最冷静的判断。分析的起点是用功，立论的起点是细读，能看出悦然对她提到的这些作家作品都是读透的。书里剧透了一些小说的情节，但这本不是推荐书单，而是阅读过原作品后的review。
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七月的评论书的前半部分完全是一份写作者的创作宝典。不管是高阶选手，还是初学者，相信在阅读后都有启发。它并不具体告诉你在写作时要少用“的”，或者“被动语态最好不用”这种非常具有实操性的技巧，而是提示你处理小说时的细微之处和关键所在，这些部分体现着一个小说的质地和它的深度。
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欢乐分裂的评论“阅读是比写作更接近日常的幸福”——能深切感受作者同样身为写作者，对于所提及作品/作家的真诚喜爱（门罗篇章最丰富），尤其难能可贵的是，第二辑中并不全然是赞美，对伴随自己一路走来的“启蒙”式作家，亦能指出不足，措辞恳切；书单很具参考性。第一辑从人物、冲突、情节、视角几方面谈写作技巧，虽偏于理论分析，结合经典文学作品，可读性与实用性兼具。所谓“情感支点”，是作者进入文本的缘由和密码，与人物产生的共情，与自身灵魂的重叠；人物关系结构的建立和坍塌，构成戏剧冲突；情节的动力是能来自于人物诉求，内心共振改变走向；视角是作者裁剪纷繁世界的取舍度，是重建秩序的意志体现。最爱「顿悟时刻」——精神世界被照亮的某个时刻，展现人物弧光的高效手段。
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bookbug的评论我并没有读过张悦然的小说，也不知道她已在我母校开设小说写作课有八年之久，但随手翻开这本书就看到第五页上她讲两个爱玛时的体会，与我两年前重读《爱玛》和《包法利夫人》时的感受如出一辙，于是便怀着惊喜依次读了下去，果然发现了愈来愈多的契合。尽管本书是从小说的写作切入的，但我因为没有多少创作经验，所以契合都来自对那些熟悉或喜欢的作家及作品的阅读体验，可见作者前半部分写作课的内容，实际上已经打通了阅读与写作之间的通道，后半部分对作家与作品的分析，视角本身就更加侧重阅读，整体上诠释了什么是建立在阅读基础上的写作。或者说在作者精心挑选的村上、门罗、麦克尤恩等几位代表性作家及作品面前，她和我们的角色与立场并无二致，都是那个“普通读者”。
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晓林子悦的评论有些豆友问过我写稿的经验。我挺难回答的，很不好意思，我也是磕磕绊绊在学习。现在如果遇到这个问题，我可以推荐这部作品了。它好在哪里呢？1.朴素浅白。谁都看得懂。2.真诚。作者带着业务要求来谈读书，但是，首先是读者，落落大方，想到什么就说什么。不是抒情，就是直接说小说的哪些方面有感触。3.大量的阅读。以村上春树这篇为例。历数村上的创作经历，分析代表作风格和现实渊源，还讲到了坎贝尔、《星球大战》、分析理论、希区柯克等，一点都不突兀，衔接转换自如。这说明作者对她谈论的对象非常熟悉，而这种熟悉就是建立在相当丰富的阅读量基础之上的。我们不是大学者，可能在思想上无法做到深刻，至少，我们可以从广博做起，付出时间，并且在阅读之间建立连环，我们会体验到更多的乐趣。这算是一点“顿悟”吗？哈哈~
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曼仔的评论我非常喜欢，有一点想到王安忆的小说课堂，但是在文本选择上是我更熟悉的当代作家的作品。主要在分析短篇小说，也偶有对长篇的观照，比如波拉尼奥的2666。特雷弗讲短篇小说是“一瞥的艺术”，张悦然就是一笔一划地写出了这“一瞥”里人物的改变。这本集子里讲到很多小说中人物的“顿悟时刻”，但就像“娜拉走后怎样”，顿悟之后又怎样呢？生活的外观很多时候并没有改变，但顿悟有用吗？其实又是有影响的，它改变了人物和生活的关系张力。同样的外观下，蒙昧地受苦和清醒地受苦，到底有所不同吧。讲村上的部分也很有趣，尤其是健康、自律、乃至规律到无趣的生活方式也呈现为当代生活的一种隐喻。这大概是张悦然版的《普通读者》了。
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胡弃暗的评论平实、好读、富有启发性的阅读和创作指南。张悦然是一位好老师，用手绢擦去镜子上的雾气，让镜中之路清晰显现。没有过丰富的创作实践的纯学者是写不出这么漂亮而实用的书的。
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mumudancing的评论尽管是第一次读张悦然的书，但非常意外，她并不是某些男性作家口中带有偏见的“女性作家”，写出来的东西反而相当硬气理性。这本书对小说作者而言，是谦虚、坦诚的探讨。她说“文学是魔鬼的领地”，“阅读是比写作更日常的幸福”，“诗人和小说家就该去流浪，人生才是唯一的大学”，我鼓掌认同。
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粟冰箱的评论很好看，平易近人。评论的小说基本都看过，还有像《三人行》《南极》《死者》《大教堂》这样我喜欢且读过两三遍的短篇小说，张悦然不仅精准说出了我阅读时的感受，还给了我一些新的启发。后面对门罗分析的这两篇也太好看了。《恶棍来访》我私心还是挺喜欢的，但是之前看完吐槽了一下作者用那些PPT、图表的形式，觉得不用也罢，看了张悦然的见解有些改观了。
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大表姐丹丹的评论印象比较深的是对村上春树和门罗的拆解功夫，确实不是一天两天就能达到的，村上春树与《千面英雄》，门罗与晚期风格，都是对作家的一种追根溯源式的阐发，透彻、深入。
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Sound_Fury的评论虽然说不上有多差，但也是作家文论中的下品，模仿伍德最到位的极小一部分也是最值得读的部分。翻开是因为好奇《我循着火光而来》背后是由怎样的写作思想支撑，但读完依旧很困惑，因为感到似乎不太match。张悦然在写小说和写评论上都没什么天赋，硬要说的话，文论写得还是比小说好一点点。第一辑基本是些老生常谈，视角那部分可以读一下，第二辑信息密度极低，看似说了点什么，细想却寡淡无味。麦克尤恩的《赎罪》和《甜牙》还毫无防备地被剧透光了…
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曼靑的评论「我们每个人都拥有平等的机会。每个人都可以循着小说发出的光芒，发现自身的遗失之物，并用读和写再次赋予其生命。」2020年的读书目标里，第一项就是 “读一本悦然推荐的书”，一直以为这本书可能会是豆瓣或者微博的某一次推荐，但是没想到会是以她直接把这本书给我而开始。作为一名读者，这本书完全是一种沉浸式的享受。书中大部分所提及的作家和小说都非常熟悉，但是通过写作的方式的视角来重新审视这些著作 却还是第一次。这不是悦然第一次探索关于写作的事儿，之前在《鲤・写作课》、《鲤・匿名作家》就已经开始了。拥有一片自己的专业领域并不难，困难的是如何走出那片领域。就像村上所说的那样：“ 回来很重要。如果你不能回来那就可怕了。但是我很专业，所以我可以回来。” 要走得足够远，才能看见它的全貌。
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贺婉娟的评论2018年冬天，听悦然讲过一次文学中的顿悟，她提到了契诃夫、乔伊斯，其中两篇乔伊斯的短篇小说《阿拉比》和《死者》，都出自都柏林人。《死者》讲得很动人，可见是真爱，宴会过程中不厌其烦的细碎铺垫，引出大雪夜晚男主人公站在窗前意识到死者与生者这一“顿悟的时刻”，后来我又读了《好人难寻》《逃离》《山区光棍》，都是因为悦然的推荐。有了之前的阅读经验，再来看这本书，居然读出了很多可以延展到绘画领域的工作方法，这大概也属于我的顿悟时刻。
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雾的评论她的解读就和她解读的作品一样拥有惊心动魄的力量，我完全同意她对于村上春树的解读，这应该也是对村上春树最好的解读。
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午歌的评论前半部分注重谈创作技法和理念，后半部分细致地分析了五位作家的作品。发现和作者关注的作家、作品有不少是一样的时，小小激动了一下。胡里奥·科塔萨尔说：“文学的任务就是提出问题，引起不安，为真实的新的前景敞开智力和感觉。文学是一种填补空白的心愿。”悦然的文学感悟力非常出众，感谢她为我们精湛地解读了“敞开智力和感觉”，读后让人有一种豁然开朗，心愿已了的满足感。
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沈筼筜的评论书的上辑是《人物》小说课的文字版，之前有全部听过，当时就想，如果有讲稿可复读就好了，因为在有限的音频时间里，悦然诚恳地讲述了小说和阅读的魅力，用她独特的视角和体验带我们进入不一样的感官里，坦诚凝练有力。下辑是针对不同作者的阅读观感，非常翔实，有节奏。
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雲隱的评论听小说家谈论小说，非常有意思。读这本书，我也有几个“顿悟的时刻”，比如说，写小说也是在发现自己，发现自己对哪一类人物更能共情。比如说，写作者该如何协调主流道德和自我表达之间偶有的抵牾（所谓”三观“问题），书中这段话深得我心：“这样的时候，我们可能更需要“情感的支点”，它捍卫着作家的真诚。如果你接受它的指引，它就会为你屏蔽掉那些喧嚣的声音，帮你找到那些真正可以投入感情的人物，就算他是十恶不赦的罪犯也没所谓。”我也写小说，时常容易陷入“考据癖”，这句话对我犹如棒喝：“有些时候，写作者会淹没在文字资料里，因为真实的力量总是具有某种催眠作用，催眠掉了虚构的雄心。”自勉！
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cassarino的评论书的第一辑是关于“框架”的文论，这个框架既是小说阅读的框架，也是小说写作的框架。张悦然给出了她对于小说最在意的部分，比如人物的关系，比如文学更高的目的。这个部分是可以指导别的领域的，比如观看一部电影时，她给出的这个框架依然奏效，像个实用万能公式。对于本质是故事的形式，它也许都能帮助解析。第二辑是关于“视角”的文论，涉及对具体作家的拆解，在这部分你可以看到张悦然进入一个作家，一个作品的视角是怎样的。她从哪个切口进入，是她作为阅读者和作家，最特别的地方。这一辑给我了一些好思路和好见识，但说实话，学不来。重要的是培养自己理解小说的方式。
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邓若虚的评论与其说是「顿悟的时刻」，我更愿意把这本书称为「小说的密码」。观察非常深入，所以每次触动心灵的顿悟，都像是为读者挖到了一个宝藏。这个「探险」的过程多有趣哈，它没有摆出「教育」的姿态，却让读者收获了一堂太丰富的小说课。
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丁小麦的评论挺好看的～不是老生常谈，比较深入。人物，从情感的支点出发，次要人物也要固守自己的立场，不要做工具人。冲突，严肃文学偏向于构造内心的冲突，通俗小说中的冲突则是来自外部世界。心结的成因是复杂的，最后也很难被彻底解决。小说中常常会写主人公惊醒的时刻，忽然对眼前的生活有所省察。还有视角的选择，把光打在哪里，哪些是需要提前交代的，哪些可以留作悬念，取决于小说的主题。还有评论村上春树，他身上有一种“健康的隐喻”，实际上是对时间的逃避。