月球

在异国他乡，在山林田地，在被模糊明确标识的城市……地理遥控，记忆传感……当有人从日常遥望太空的时候，有的人却从远处观测地面。唤醒不同时段的感受，让情感各自归位，和解或许不适合被说出来，重要的是如何对此时此刻心甘情愿。

比起第一本小说集可以看到运用文字更成熟一些了。《离萧红八百米》逐渐剥开的故事隐情，有叙述语感，《月球》里母子关系的奇妙连接，还有如同童话的对话，《换日线》的闺蜜对话中，有着思考痕迹，也提醒着一些人思考自己的生活方式。文笔在写景时以及铺展故事背景中见好。 题材没有大的突破，但记者背景让作者对人物描绘熟练，组织小说第一篇最好，《月球》若没有最后的日记也更好。

质量很高的小说，每一篇都很好看，其中涉及两代人的篇章印象很深，作者笔触细腻，直抵内心深处。最喜欢同名篇，母亲在月球上奔跑的时候，我仿佛也变得轻盈起来。还有，《后记》写得无与伦比。

第一次读郭爽的作品，平实细腻的语言像一首轻柔舒缓的音乐，某个音符不经然打动听者，而后再涉入一片从容的地带弥留，音符收止后某些事物似是也有了改变。这不是对生活本真面最准确的写作，是小说的再塑，为了写作才能抵达的月球。有许多可贵的气质，但整个集子写法上有些单一，不同篇目的差异也应当予以照顾，期待读到郭爽不那么个人风格化的作品。

这本集子里收录的六篇小说都好看，尤其喜欢挪威槭和换日线两个篇幅稍长的，有耐心地铺陈开，写到生活里面去，写到人心里面去，很好看。

阅读在虚构与非虚构之间游离，现实与梦境交织在一起，但语言略显平淡

每篇小说都有个问题，也有种情绪，完成度也不错

读起来好累。有歧义的句子太多了，段落跳跃性也很大，让我没办法顺利的看故事。而且感觉作者埋伏笔的方式，就是不把话说清楚，有些地方都是看到后面才明白，但大多数除了影响阅读，没有任何作用。主题还算清晰，就是表达有些混乱，且故事感不强。

郭爽新书，轻盈而生动

书拿到手才发现是《我愿意学习发抖》的作者的短篇集——看《发抖》时候就蛮喜欢这位的风格了。六个故事写到许多日常琐事里的纠结，却不是蒙了尘的挫折感，有种风还在吹水还在流的通透清亮感觉——也可能是书名的关系，常觉得故事里的人物是有躺或坐在熄了灯的屋里看着落在手上的月光发愣这样的瞬间。《换日线》一篇看出了点《那不勒斯》的意味，又或者因为女性友情的某些阶段是有普适性的。喜欢一些穿插在平静叙述里的总结性语句，安静但醒目。譬如《离萧红八百米》里的对话说到萧红有一半的骨灰埋在广州，”他回了回神，这个叫萧红的人竟安睡在不远处。半个萧红睡在不远处。“

郭爽的记者经历毫无疑问给她的虚构写作增添无数难以捏造的扎实细节，但归根结底是她天生敏锐的感受力与思辨力将所有这些华彩笔触结构成无法轻易忘却的全息图景。

郭爽的新作中，每一篇小说都暗指那些不可见，但却影影绰绰指向可见之物的力量。它可以是记忆的一个角落，可以是命途中的和解，也可以是几百米开外的召唤，这些就是月之暗面。小说中两次出现下棋的比喻，精妙且妥帖，我们究竟在和对弈？又是谁落下的第一颗导致僵局的棋子？无论小说涉及的元素有么多元，但郭爽的笔触始终指向我们无数次的破局时刻。当然，破局的结果是暧昧的，或好或坏，正是这种暧昧成了值得书写的可能。郭爽也正是在这个意义上，将先前两部书的经验往前推了一步。

笔触冷静，叙述克制，却有力道。

前四篇都很好看，《换日线》有点点《我的天才女友》的感觉。

很喜欢 非常喜欢 连每篇的题名都很喜欢 暗藏在平静对话下的绝望崩溃早就被时间缓缓流逝所愈合 也许没有愈合只是不再流血了 这就是大人的世界啊 月球有暗面 从此与每个人有关

经典文本与外部故事的植入，与象征意义，运用得有些生硬。

情绪很满，虽然文字轻盈，但读的时候总有一种珍惜，留恋之感，读到后记明白了作者的心境。还是很喜欢郭爽的文字的~~

每篇故事里都埋进大量的回忆，当下叙事浮在回忆上被推着走。整本书的叙事平淡工整，语言锤炼过，但是在“换日线”里感觉闺蜜间的对话有点臃肿。故事的人物形象像是众多人的合集，模糊不清。

《消失的巨人》挺好的，有真情实感，语言也比较安静平顺，能读进去。前面几篇提供了很多信息，有点杂乱，感觉是观念先打到了那个地方，但没写到。

我走得太快，走得太远，反复折腾，不知不觉把很多东西甩在了身后，但那些碎片里又还储存着我，至少是过去的我。继续往前，一片黑暗。往回走，也是同样黑暗，并不是把电灯关掉屋子里的那种黑，是别的。接下来很长时间，我们的生活表面看起来都会非常平静，但只有我们知道它仍然向着某个无法预知的界限航行。我只好钻进书的世界里。开始对身边的世界反应迟钝。我喜欢不能归类的，甚至有些混乱的生活表面，有颗粒感，不能平滑地滑过去的东西。生命的河流中，我的主题仍是那几个，但已被注入更多的原料。我们俩都发现了那片绒毛，谁也没作声，直至绒毛在水雾中比平常更加慢地坠落。