章节目录
推荐序：迷宫与烟霾（黄锦树)）i
死人沼国 1
梦游者 7
日夜骚扰 11
月台与列车 25
时间边境 37
消失的陆线 58
重写笔记 81
创世纪 110
像男孩一样黑 139
黑豹 152
迷宫毯子 217
重读，后序 259
附录
黄锦树的提问与作者的回应 271
对渴望想做的事情我总有借口拖延它 280
创作年表 289
内容简介
跨越多重的时间与记忆边疆，获得自我更新与感受赎还的旅人之书。
「世界如此危险，但我们终归还是得出走。
离开小心翼翼的安全坐标，否则什么也不会发生。」
——贺淑芳
本书为马来西亚华人女作家贺淑芳首部小说集，汇集十一篇佳作，被黄锦树称为“马华短篇经典表现出的老练成熟”。又以极为 细腻和富于画面感的心理笔法，跨越国境与地理差异，切中我们身而为人的每个人，所共有的那些从未被照亮与承认过，却绝非不重要的痛点与内里感受。
在这些小说中，常有无 男相无女相的幽灵，搭乘烟霾中的列车回返。原以为终结了旅程，忽又重新开始。逃离某地，想追寻一个新的自我。但又发现这是永不终止的过程，一直摇晃不停。
仿佛跨越了多重时间之海的旅人，自记忆边境另一端寄返给我们的信函，以既梦幻又本真的语言写就。并试图回答一个问题——如果整座世界都是异乡，我们以何为家？
下载说明
1、时间边境是作者[马来西亚]贺淑芳创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！
2、相识电子书提供优质免费的txt、pdf等下载链接，所有电子书均为完整版！
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热门评论
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四火火火火的评论工整熨帖，词语变为排列在梦境之外的游离之物，纯粹的叙事把现实交融在非特定时空背景下，某个空间，通过片刻心情的抒发，阻隔光线裂缝，书写着，像精神官能症那样被生命的微小事物吸引，甚至因而着魔创造出幽幻客体，马华文学的土壤之上生长的文本竟也显得轻盈，短篇故事近乎怪诞，但她的叙事却平静延展，字眼之间常常有缝隙，存在，多重时间，小径分岔的花园，平行宇宙，梦中梦，镜子，果不其然作者很爱卡尔维诺和博尔赫斯，我个人最爱《时间边境》这篇，显然故事中的你与我相遇了，但只有在这趟火车以后才会与过去的你相遇。即使这对你来说已经成为过去，但对我来说却仍未发生。在那个久远的年代里，不知是暗恋或是嫉妒的主人，你却在梦中跨越时代，错误的送到我这里来，马华文学里异常特别的文学气质，很适合在清晨翻开的一本书，一点点的梦境调味。
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Z/S的评论今年最爱之书（好吧，是之一）。作者的编排极好，篇章间以出走、受辱、母女、记忆、内在、暴力、危险等不同的话题触角微妙地渗透、交织，从抽象情境的梦境般篇章，逐步过渡至曲折幽深的长篇幅叙事，慢慢形成一个会呼吸的有机体。放大的细节与感官感受，仿佛古远手工业般的耐心技艺，勾勒出今日的都市世界和郊区世界，也勾勒出被作者称为“越界移动，自我边界冲击而不复稳定”的过程所带来的复杂感受。作者特别为此次十周年新修版写作的扎实的《重读，后序》绝对不容错过。黄锦树的序言也非常值得一读。另外也收录了贺老师与黄锦树的问答和一篇她初出道时的访谈，结合《后序》，可从中读出贺老师一路至今，逐渐变化和保守未变的写作脉络与特质。另外，山川此次贡献的出色设计也是一大亮点。
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小青梅大侠的评论就像梦，一个梦紧接着另一个梦，先是处于未可知的梦境幻想中——再渐近真实——最终回到现实（就像本书的编排，前些篇充满虚构和幻想，后些篇偏向真实，虽然也会在某处进入虚构）。贺淑芳的小说很容易让人迷失，因为缺少时空感和秩序感，仿佛处于充满幻影的雾中，我常有一种被困在时间和空间里的感觉。最喜欢《消失的陆线》和《创世纪》。 《消失的陆线》中，陆线指电话的陆地线路，这篇是小说亦像散文，像白日里一个忧伤的梦，渴望离开家的主人公、消失的过去（身体、房子），在记忆和时间中穿梭时，你会发现一切都指向那因时间流逝而必将面临的结局。《创世纪》晦暗残缺破碎游离，疯人院里那因被强暴而怀孕的女性，她所感知到的世界近乎弃绝，并将痛苦转化成为不可思议的想象和极其陌生化的语言，那是绝望，是哀号，是挤在缝隙里难以逃脱的噩梦。
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路魆的评论印象派的马华小说，再血腥阴暗的描写也透着平淡简洁，质地轻，跟黄锦树、黎紫书（刨除《流俗地》）、特别是张贵兴物象复杂、句子繁重的小说差别很大。个体经验书写不直接与马来的地域历史深度捆绑，也许是跟贺淑芳早期的观念有关：“我一方面希望写出这个时代的气质，一方面又觉得同时代的议论索然无味……小说的矛头对内而不对外，因为自己也是这个难以消受的世界的一部分。”
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蓝河的风儿的评论【B+】应该也是习得了博尔赫斯的技法，将扑朔迷幻的风格进口到了马来西亚，读这本《时间边境》几乎可以说找回了当初读格非《迷舟》时令人欲罢不能的迷离梦幻感，就好像上世纪末的中国先锋小说在新世纪的异域有了奇妙的呼应。贺淑芳亦是文笔惊人的女作家，诗意盎然，毫无匠气，有着自渡汪洋的果敢与决绝。按照时间顺序排布的小说，可以看出她对技法的实验从胆怯到熟稔，越发激进与老道。《时间边境》打通平行时空，《迷宫毯子》私密而大胆，而《消失的陆线》《重写笔记》《创世纪》分别从不同的现实灵感发端延展开丰富的文学-美梦/噩梦场域。压卷之作《黑豹》是比较饱满工整的魔幻现实主义中篇小说，对于历史轻拢慢捻，这种四两拨千斤的处理很值得赞赏——昔日马共往事碎入身份、记忆与梦的迷城之中，辗转不停，无法自拔。
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雷小过的评论实在不是喜欢的风格，读着难受（并非指其描述的画面，而是走笔、连句及其背后的深意），每篇的主题都在重复重复重复。我想幻境应当是浓重的一抹亮色就足够震慑，五光十色的诡异扑面而来就约等于失去了神秘，筑起的反而是“新的大篇幅的平庸”，难免令人生厌的。《黑豹》
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且耐清贫读我书的评论如同陷入一场有一场噩梦中一般，不知所措无法抽离的读完
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urmamamaya的评论喜欢得可以打六星。刚读完《他者的消失》，贺显然是一个谦虚和聪明的作家，意图在叙述中制造自我与他者的距离，因此光环显现，文字的精彩就在这里。看后记更能理解为什么她和马华文学的风格不太一样：脱胎于那种移民的境况，幼年的故事和新闻都成为文学的养料，而去除了马华文学里大家更为熟悉的黏腻的语言风格，是一种更清爽的梦的语言。我最喜欢《消失的陆线》、《迷宫毯子》、《死人沼国》。黄锦树建议此时此地的现实是个重要的选项，不必清除太干净，但贺更信任“撕开距离”的写作。“写作就是出走，如果不是破坏边界，文学还能改变什么？甚至不是为了保存那必将坏毁的，而是在质询一切时，获得更新与感受的赎还。”
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petrichor的评论时间边境这篇真的好妙好妙
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南海小鳄神的评论时间边境 黑豹 迷宫毯子
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Vega的评论“一切眼见皆是幻影，你要当心。”
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summertrain的评论是没有制造理解困境的近似文字实验。 难得的是能在文字的锻造与叙事的保留间找到一个相对的平衡。 确乎地脱离了所谓马华文学的现实性，但在走向世界文学的路中也不可避免地丢失掉一些什么。 黄锦树在序的最后给的建议恳切，“此时此地的现实”是个重要的选项，不必清除得太干净。烟霾并不妨碍迷宫。
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伊夏的评论贺淑芳自称受西西和夏宇影响甚深，尤其是西西。但我也从中读出她从未提及的刘以鬯。大概因为那种对字词的简省准炼于香港作家们而言是同气连枝的。但贺当然有很“马华”的一面，不能免俗的形容是，许多片段很阿彼察邦。迷宫望着她。
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Jonathan的评论因为读过黎紫书的小说所以对大马华人文学产生了兴趣，70年生人的贺淑芳算是大马文学界大器晚成的“新人”，这本短篇小说集是她的第一本书，就如同黄锦树在序言写的：大部分作品都是佳作，具画面感而且心里描绘笔致细腻，其实并不易读。读这本小说集的时候我总觉得是在做梦，真实与虚幻的交融在作者意识流和具象化的文字中像气泡一样飘散碰撞破碎消失。文字沉迷于时间流逝和怪诞的幻想，微妙的让人接受混沌游离的自我，像是轮回也像是重游。有的地方真的读起来很抽离很难懂，但这就似乎文学的魅力吧，一眼看穿的东西其实最没有魅力了。
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Pollux@roy的评论马华与台北漂浮起来的梦境碎片，潮湿而又鲜活，有力地捅进了我的阅读心脏。
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玛尼.培的评论大部分篇幅都很抽象，但是在某些方面又很具体，有点像，在做梦然后又醒来，很迷离的一种感觉。最喜欢黑豹，感觉是最接近地面的一篇。
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派可爱星的评论带去咖啡馆读，适逢大雨，回来把书掏出来一看差点泡烂了…喜欢消失的陆线重写笔记，像男孩一样黑几篇，其余时候大多都像做梦一样…说实在的，我更喜欢黄锦树一些
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人间指北的评论《迷宫毯子》太好了
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午夜煮饭婆的评论今年最佳之一，在夢核幻境和套疊時空中寫瘋癲者的創傷、局外人的野史，也寫親子關係、親密關係。如果其他篇章是8.3分，那《黑豹》直接可以9.5分
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海洲浪子的评论马华文学真是一块宝藏