西方文明中的音乐

中译者序 / 1 引 言 / 1 第一章 古希腊 音乐在美的圣殿中 / 2 神话时期与荷马时期的音乐 / 3 诗、歌与器乐 / 7 “悲剧从音乐精神中诞生” / 12 音乐社会学概观 / 14 音乐科学 / 18 古代音乐的最后阶段 / 20 第二章 拜占庭 东部基督教的音乐 / 24 古希腊音乐与拜占庭音乐的比较 / 28 拜占庭教堂音乐与圣诗 / 30 第三章 罗马 第四章 基督教早期教父时期 “中世纪”对“文艺复兴” / 44 基督教教会音乐的问题 / 46 基督教礼仪音乐的渊源和组成要素 / 49 崇拜仪式的组织结构•世俗音乐•基督教会的抵抗 / 58 基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基 础 / 62 第五章 格里高利艺术与它的影响范围 格里高利大教皇 / 70 不列颠的罗马圣咏 / 73 卡洛林帝国的罗马圣咏•凯尔特人的影响 / 74 格里高利音乐的支系 / 78 格里高利艺术的衰落 / 85 罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏 / 87 卡洛林时期的世俗音乐 / 89 音乐的理论、艺术和哲学观念 / 93 第六章 格里高利艺术的进一步扩散 戏剧从礼仪中产生 / 100 抒情诗、戏仿诗文和打诨歌 / 107 中古抒情诗歌的音乐渊源 / 110 封建主义及其艺术 / 111 吟唱诗人 / 114 骑士抒情艺术的其他方面 / 117 游吟艺人 / 120 骑士艺术的衰落 / 123 普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术 / 124 英格兰的吟唱诗人和游吟艺人 / 128 恋诗歌手 / 129 第七章 哥特风格 哥特风格的兴起 / 136 复调的起源 / 139 早期复调的形式和手段 / 141 古艺术 / 145 罗马式艺术与哥特风格 / 150 中古的音乐教义与理论 / 151 基督教会对复调的抵抗 / 153 法兰西哥特风格对周边文明的影响 / 156 第八章 新艺术 中世纪秩序的崩溃 / 160 中世纪和文艺复兴之间 / 162 新艺术和古艺术 / 164 法国的新艺术 / 167 意大利的新艺术 / 170 14 世纪的音乐实践 / 173 音乐理论和美学的新趋势 / 175 14 世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏 / 178 第九章 文艺复兴 文艺复兴和人文主义 / 184 文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证 / 189 晚期哥特式音乐的最后体现 / 191 哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和 / 193 英格兰的影响 / 193 勃艮第乐派 / 196 新哥特风格的兴起 / 198 佛兰德斯音乐家的迁移•15 世纪的意大利音乐•法兰西—佛兰德斯作曲家的崛起 / 204 16 世纪音乐的问题 / 212 改革与复兴—— 德国的人文主义•工匠歌手 / 216 德国艺术中的勃艮第与法兰西—佛兰德斯的影响 / 221 德国作曲家的解放 / 221 路德与德国的新教音乐 / 223 古典“尼德兰”风格及其国际化 / 229 文艺复兴时期的法国音乐 / 231 威尼斯乐派 / 234 意大利—佛兰德斯风格 / 238 复调的最后综合•天主教改革和反宗教改革 / 240 帕莱斯特里那 / 246 音乐—政治形势的变化 / 251 乐器和器乐 / 252 器乐的种类与形式 / 257 文艺复兴晚期的德国音乐 / 262 法国文艺复兴的第二阶段 / 264 胡格诺教派及其音乐 / 268 文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐 / 271 西班牙—佛兰德斯乐派的合唱作曲家 / 276 都铎王朝之前的英格兰音乐 / 280 都铎王朝早期的作曲家 / 283 英格兰的宗教改革 / 286 人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响 / 287 伊丽莎白一世时期和詹姆斯一世时期的乐派 / 293 声乐 / 293 器乐 / 300 文艺复兴的审美原则 / 303 文艺复兴生活中的音乐 / 307 人文主义的反响—— 抒情戏剧的倾 向•文艺复兴音乐实践面面观 / 313 宗教改革运动的后果 / 317 音乐在大学里 / 317 新世界中的音乐 / 320 第十章 巴洛克 文艺复兴的衰退 / 324 宗教思想作为早期巴洛克艺术的原动力 / 327 变化中的艺术理想 / 330 巴洛克中的浪漫主义—— 戏剧 / 336 戏剧与诗歌、音乐的关系 / 338 音乐戏剧的前身 / 339 早期的音乐戏 剧 / 342 蒙特威尔第 / 347 宗教歌剧•清唱剧•喜歌剧 / 351 罗马和威尼斯 / 351 17 世纪晚期的意大利歌剧 / 360 作曲与演释的新技巧：通奏低音•管弦乐队•键盘音乐 / 364 器乐的原则与类型•意大利的小提琴乐 派 / 370 “大巴洛克”的时尚—— 天主教的教堂音乐 / 375 17 世纪早期的西欧 / 378 新政治哲学对文学艺术的影响•路易十四风格 / 380 路易十四鼎盛时期的音乐 / 382 法国思想对歌剧的根本抵抗 / 388 琉特琴音乐与羽管键琴音乐 / 390 三十年战争 / 392 德国的巴洛克音乐 / 396 德国的早期巴洛克歌剧 / 408 社会力量的重新组合 / 411 斯图亚特王室统治下的英格兰—— 革命与王政复辟 / 412 其他国家中的巴洛克 / 422 尼德兰国家 / 422 西班牙 / 424 北美 / 428 第十一章 晚期巴洛克 专制主义与启蒙运动 / 436 哲学背景 / 438 巴洛克的音乐思想 / 440 气质与感情类型说 / 440 理性主义•非理性主义•象征主义 / 446 世俗主义：晚期巴洛克的主导精神 / 449 晚期巴洛克的歌 剧 / 451 那不勒斯乐 派 / 456 意大利歌剧在德国 / 460 意大利歌剧在英国 / 467 晚期巴洛克的天主教教堂音乐 / 471 新教北方的宗教思想和音乐思想 / 475 教堂音乐与歌剧的和睦关系 / 481 晚期巴洛克的器乐 / 487 约翰•塞巴斯蒂安•巴赫 / 494 合唱作品 / 500 器乐作品 / 507 晚期巴洛克的英国音乐 / 517 亨德尔 / 521 清唱剧 / 524 巴赫与亨德尔 / 528 第十二章 洛可可—华丽风格—情感风格 路易十四统治后的时期 / 532 三个国王的戏剧 / 534 洛可可从解体的巴洛克中兴起 / 535 法国洛可可的音乐 / 538 拉莫 / 545 卢梭•谐歌剧论战•法国喜歌剧 / 549 正歌剧与抒情悲剧的新面貌 / 554 开明专制 / 567 启蒙运动的理想及其对文学的影响 / 570 音乐与启蒙运动—— 柏林乐 派 / 574 歌剧与歌唱 剧 / 579 音乐理论与音乐实践的关 系 / 584 前古典交响曲的先 驱 / 590 卡尔•菲利普•埃马努埃尔•巴赫 / 595 奏鸣曲—交响曲的组成部分 / 597 意大利乐派和奥地利乐派 / 601 曼海姆乐派 / 606 前古典交响曲的进一步构成 / 609 前古典的室内乐 / 613 第十三章 古典时期 古典思想的回归 / 618 文艺学术中的古典倾向 / 620 海顿 / 626 早期作品 / 628 晚期作品 / 632 莫扎特 / 640 器乐作品 / 652 古典时期的戏剧与歌剧 / 658 莫扎特的意大利歌剧 / 663 莫扎特与歌唱剧 / 669 莫扎特的歌剧观念 / 677 第十四章 18世纪音乐的边缘及其实践 西班牙 / 682 英国 / 686 美国 / 694 18 世纪的声乐观念 / 701 新教的教堂音乐 / 705 天主教的教堂音乐 / 707 18 世纪的音乐实践•管弦乐队的建设作用•演绎艺术 / 713 18 世纪音乐的社会学概观 / 722 音乐评论与历史编纂 / 727 启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败 / 733 第十五章 古典主义与浪漫主义的交汇 古典主义对浪漫主义 / 736 德国的浪漫主义运动 / 742 文学中的古典主义— 浪漫主义及其在音乐中的对应 / 747 贝多芬 / 752 生平 / 758 早期作品 / 762 晚期作品 / 769 贝多芬风格 / 773 舒伯特 / 778 革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧 / 788 德国的早期浪漫主义歌剧 / 796 第十六章 浪漫主义 浪漫主义概观 / 806 门德尔松•舒曼•肖邦 / 814 浪漫主义音乐的风格批评 / 824 大歌剧 / 833 意大利歌剧 / 842 德国歌剧 / 847 第十七章 从浪漫主义到现实主义 现实主义作为人生哲学 / 854 探寻包容一切的整体艺术 / 857 教堂音乐和交响—戏剧的新倾向 / 865 柏辽兹 / 871 李斯特 / 876 瓦格纳 / 886 整体艺术品 / 895 第十八章 反潮流 勃拉姆斯 / 908 比才 / 918 威尔第 / 922 第十九章 19世纪音乐的边缘及其实践 德国 / 932 法国 / 939 英国 / 945 美国 / 949 音乐中的民族主义 / 954 俄罗斯 / 960 波希米亚 / 971 斯堪的那维亚 / 974 19 世纪的音乐实践 / 976 19 世纪的音乐思想—— 理论•美学•哲学•科学 / 988 音乐评论 / 994 音乐学 / 1000 第二十章 通往现代之路 调性的新概念 / 1006 器乐 / 1008 歌剧 / 1015 舞蹈音乐与轻歌剧 / 1018 教堂音乐 / 1023 歌曲 / 1027 世纪最后的风格综合—— 印象主义 / 1031 音乐中的印象主义 / 1033 “西方的衰落？” / 1040 索 引 / 1049

1、西方文明中的音乐是作者[美]保罗•亨利•朗创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！

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