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人类的印迹与城市的表情—李新 请先阅读 二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表 参考资料 1843—1861 1868—1899（图001—008） 1900—1909（图009—030） 晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述 1910—1919（图031—048） 1920—1929（图049—071） 1930—1939（图072—117） 我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代， 表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述 1940—1949（图118—156） “姚体”我刻了一千三百多个字，那个时候我只想怎么样为 自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述 1950—1959（图157—187） 我们成立字体室的一个重要作用，就是整理和统一 新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述 1960—1969（图188—230） 二十一岁的时候，我设计了“留兰香牙膏”包装 ——包装设计师赵佐良口述 1970—1979（图231—272） 宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多，要求规范、 大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述 1980—1989（图273—332） 画插图、写字，以前动手对做设计来说是很重要的一件事情 ——书籍设计师袁银昌口述 1990—1999（图333—352） 美工老早（以前）叫“万金油”，百搭呀，样样要做的 ——美工陈立建口述 黑板报是居委会的一个窗口，主题要明确，版面要清爽 ——美术爱好者乔照华口述 2000—2014（图353—400） 字体对我来讲是画面的一部分，是当作图形去写、去设计的 ——插画师薛颖峰口述 最后，封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述 希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版 带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述 后记、鸣谢
内容简介
100多年 400多幅图例 12位口述者 呈现上海汉字书写和设计的脉络 本书以上海一百年间的印刷品实物组成视觉线索，为传统书法之后汉字书写和设计的痕迹、脉络，构建了一份系统的、客观的、清晰的基础档案。这些图例通过手写、设计及石印、铅印、胶印等近现代印刷工艺的再现，为我们保存了20世纪上海的教育、经济、政治、文化、艺术和日常生活的种种记忆。同时，也为近年来国内外掀起的字体设计热潮提供了一册可交流的读物。本书获2014年上海文化发展基金会图书出版专项基金资助。
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1、上海字记是作者姜庆共,刘瑞樱创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！
2、相识电子书提供优质免费的txt、pdf等下载链接，所有电子书均为完整版！
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热门评论
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老阿姨在看着你的评论《上海字记》，又是一本收到好久刚刚看的书，图片占了95%，讲了几个印刷出版业人的故事，除了最年轻的那个风格脱线外，余下几个都很有时代特色。亮点不少，很多老广告对了一下时间，上海时髦值真高。[doge]PS：好想吃大白兔。
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freeVicO的评论寶藏般的書籍，用文字和圖片訴說一段塵封的歲月。#上海字记#
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_知世的评论#靳东的粉丝今天读书了么# 一整天都在读这本《上海字记》。以汉字字体为线索，叙述教育、文化、经济、政治、生活、设计的发展，排版和装帧设计也非常有特点，无论是设计从业者还是文史爱好者都能在里面找到感兴趣的内容。
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竹尾纸张贸易的评论EAST ASIA ART BOOK FAIR！在东京代官山茑屋书店。会期～12/6。这里看到的书分享。1，今年被选择了中国最美的书之一姜庆共老师的上海字记 想买。2，聶永真先生设计的罐子样的Zine 超酷[色] 3，Thomas Sauvin的香烟写真集 好像在杭州看到了？@假杂志
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廣島_Alvin的评论其实同时期中国和日本设计，中国是不输于日本的，为什么现在赶不上日本。另外字体设计也是应该回归手写创作，不应该完全通过电脑完成。就连最著名的海维提卡也是最初通过手稿制作的，中文也应该这样。鼠标终究无法代替笔的感受，正如电子屏幕无法代替纸张。（图为书籍上海字记）
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外滩传媒的评论一百年前的中国人偏好使用什么样的字体？这一个世纪中，汉字又经历了怎样的风格变迁？在当代电子中文字库质量与数量皆存在缺陷的困局之下，汉字设计的命运将走向何方？关注这一领域多年的研究者姜庆共的展览《上海字记：百年汉字书写与设计》，或许可以提供一些线索与启发。全文：这一百年里，汉字设计...
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tygertyger的评论赶到徐汇艺术馆“上海字记”展览现场，姜庆共老师、周祺和策展人林清都在，送上迟到的祝贺。。。[玫瑰][玫瑰]@Ju_uL
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zhangyixin39的评论#上海字记#最后一天，原来就在离公司500米的地方[困]拜读了百年的上海字体历史，看到了心心念念的民国结婚证[爱心]细细读来还有什么打击投机倒把展[笑cry]清末民初的课本和几张特别好玩的广告[偷笑]