告白与告别

创作就是在绝对谦逊地学习聆听磨练之后实施绝对的独裁。

适当的妥协不是委屈自己或者所谓怂，而是使事情的发展更容易接近你的目标。

我在看到韩寒的成长之时想到了日本的文化——谦逊学习，而后完美地融入本国的传统文化。最终本国文化丢失了吗？不，一种更符合时代潮流而又承袭了民族特色的日本，脱胎换骨而诞生了。 所以我很喜欢这两句话。

这个世界上永远没有百分之一百准备好的事情。最充分的准备往往意味着你错过了一切。

我在赛车之前，遇到的是我、不理解和嘲笑，现在我是七届总冠军。但在我游泳之前，我遇到的是支持和吹捧，但我依然游不好。别人的眼光不重要，你把事情做成什么样子才重要。 就像我比赛，老是不试车，比赛前不好好休息，丢三落四，但成绩很好。人们就说，这种性格看似丢三落四，看似什么什么，其实是他成功的要诀，说明什么什么。所以，作品好，这些都是特点；作品不好，这些都是缺点。反正就是这么现实。 我最怕酸，常说忧伤，又酸又烦，没有必要。不会有人喜欢倾听你的痛苦，说给朋友，朋友不好受；说给敌人，敌人更开心。我其实写过不少文字，表达我做这件事情那件事情的努力与不易，但似乎人们会忽略这些文字，觉得我的成功都很轻松。可能我外观属于洒脱系。这样也挺好，虽然这会招来不少妒忌和仇恨。那就当我很轻松吧。就是潇洒，没办法。

有时候新人入行，尤其是外人入行，的确会有一些很不一样的眼光，异样的眼光。但我觉得这些都特别正常，因为你没有证明自己的胆量，你就不要去怪别人异样的眼光。

人的一生会看到许多风景，如果你被困在一个风景，就会很难看到下一个风景。

这个世界就是这样，好马配好鞍，好船佩好帆，王八对绿豆，傻逼配脑瘫，没有太大意外地情况下，万物都会自然归位，感谢我的伯乐和船员们。

认识一个人，了解一个人，到最后告别一个人，对我来说真的是一个痛苦的过程。我总是希望自己尽量少地认识人，尽量少地把自己的喜怒哀乐都建立在其他个体身上。无论对感情和朋友都是如此。我会非常礼貌，虽然我经常迟到，我也希望能照顾到大家的情绪感受，但我不希望和他们太过交心。从小到大的很多经历告诉我，这个世界上，除了自己，除了至亲，没有人在乎你的痛苦。你能让大家高兴就行了，或者无感地存在也是个好方式。但你如果太在意自己的痛苦，或者太想让他人在意你的痛苦，只会让自己陷入被忽略的痛苦，甚至是表演痛苦的痛苦。

认识一个人，了解一个人，到最后告别一个人，对我来说真的是一个痛苦的过程。我总是想自己尽量少地认识人，尽量少地吧自己的喜怒哀乐都建立在其他个体身上。无论对感情和朋友都是如此。我会非常礼貌，虽然我经常迟到，我也希望能照顾到大家的情绪感受，，但我不希望和他们太过交心。从小到大的很多经历告诉我，这个世界上，除了自己，除了至亲，没有人在乎你的痛苦。你能让大家高兴就行了，或者无感地存在也是个好方式。但你如果太在意自己的痛苦，或者太想让他人在意你的痛苦，只会让自己陷入被忽略的痛苦，甚至是表演痛苦的痛苦。

以前不懂。现在慢慢懂了。没有什么好抱怨的，如果要抱怨，那就不要做。 那些听你抱怨的人里，有一些会给你建议，有一些会不耐烦，但是久而久之，给你建议的人也会变成不耐烦的人。 尽量把自己好的一面留给时间和世界。

苏米的大衣，会随着光影变化乍看是咖啡色，在黄光下又带着墨绿；Vintage的颜色不会是死的颜色，暧昧最有意思，颜色的拿捏也是电影感的形塑要件。看似单色的布，在某些反光下，可以隐约看见布料上的压条。电影感就是由这些小细节去堆砌出来的，电影的美感来自于暧昧。

很多人说我们的黑白人物肖像照片发布非常好，人文，独特，风格化，配词简单，直接，不矫情。 胡乱使用大光圈虚化背景是一种非常业余的行为，如果人物所处的环境非常恰当，根本不需要使用大光圈，反而更显影片制作的整体气质。

比起那些用大嗓门企图压制世界的人，让全世界都安静下来听你小声说话的人更可畏。

影像风格上我个人首先是不喜欢特写，可能跟蛮多年轻导演不一样。我觉得做得好的话，有些东西你不需要特写其实都能够阐述出来，特写感觉就像“来啦来啦，注意这个”，手持就像“紧张啦紧张啦，你要紧张起来了啊”。像是有个画外音在你旁边，会打乱观影。

我不认为长镜头是一个特别炫技的方式，长镜头必须要有信息量，如果三分钟的长镜头让观众感觉很舒服，像看了一个三十秒的运动镜头，这种感觉就比较好。

可能是我写作风格的原因，总是害怕会处理得太酸，或者处理得太搞笑。我希望两者可以特别好地结合。

无法自圆其说和独立风格是两回事情。风格化的意思是说我能另辟蹊径自圆其说。我判断一个作品“出问题”和“有个性”的方法很简单，就是有没有说服力。如果很多环节都没有说服力，那就是出问题，相反，就算不循规蹈矩，但有说服力，就是风格。

赛车教会了我很多东西，从事创作的人往往比较敏感，容易陷入焦虑、抑郁的情绪，而赛车必须遵守它的规则，这会对许多文化人身上的软肋形成一种克制。

从小到大的很多经历告诉我，这个世界上，除了自己，除了至亲，没有人在乎你的痛苦。你能让大家高兴就行了，或者无感地存在也是个好方式。但你如果太在意自己的痛苦，或者太想让他人在意你的痛苦，只会让自己陷入被忽略的痛苦，甚至是表演痛苦的痛苦。p15 无论你怎么与他人控制距离，你依然会失去控制，因为这个世界上总有人能让你乖乖交心和伤心。当然，这不是指这部电影里合作的朋友们，而是指生命里互相陪伴的爱情。p16 这个世界上永远没有百分之一百准备好的事情。最充分的准备往往意味着你错过了一切。p42 人都有不痛快的时候，但绝对不能放在表面上，因为这绝对不是你真性情的表现，而是一种不负责任的表现 适当的妥协不是委屈自己或者所谓怂，而是使事情的发展更容易接近你的目标。 比起那些用大嗓门企图压制世界的人，让全世界都安静下来听你小声说话的人更可畏。p82 创作就是要在绝对谦逊地学习聆听磨练之后实施绝对的独裁。p81 别人的眼光不重要，你把事情做成什么样子才重要。 不会有人喜欢倾听你的痛苦，说给朋友，朋友不好受；说给敌人，敌人更开心。p93 贾导的演技极好，演出了一种出煤矿而不染的气息。p111 在一个由外行人指挥内行人已成风气的大环境中，无数设计师被迫做了多少自己不忍再看的东西，能在一项工作中体会到正确的创意交流，与一个思路清晰的导演合作设计出一个满意的作品，这就是值得怀念的一刻。p154 无论你把环境调节得如何黑暗，无论你怎样躲避，那道光始终都在。p176 对于电影迷来说，如果世间真存在天堂，那也许就是电影院的样子吧。只是，放映员说要有光，于是便有了光。p178 不需要大门向我们打开，因为我们自己就是钥匙。 世间凡墙都是门，而只有光能打开一切。p184

无论你把环境调节得如何黑暗，无论你怎样躲避，那道光始终都在。

别人的眼光不重要，你把事情做成什么样子才重要。 不会有人喜欢倾听你的痛苦，说给朋友，朋友不好受；说给敌人，敌人更开心。

人要通过很多努力，让自己更加厉害，比起那些用大嗓门企图压制世界的人，让全世界都安静下来听你小声说话的人更可畏。

无论你怎么与他人控制距离，你依然会失去控制，因为这个世界上总有人能让你乖乖的交心和伤心。

认识一个人，了解一个人，到最后告别一个人，对我来说真的是一个痛苦的过程。我总是希望自己尽量少的认识人，尽量少的把自己的喜怒哀乐都建立在其他个体身上。 从小到大的很多经历告诉我，这个世界上，除了自己，除了至亲，没有人在乎你的痛苦。你能让大家高兴就行了，或者无感的存在也是个好方式。但你如果太在意自己的痛苦，或者太想让他人在意你的痛苦，只会让自己陷入被人忽略的痛苦，甚至是表演痛苦的痛苦。