章节目录
舞台生活四十年 前 记 编写说明 第一集 第一章 远东饭店的谈话 第二章 梅家旧事 一 会见了秦家姑母 二 祖母的回忆 三 关于四喜班 四 “焚券”与“赎当” 第三章 幼年学艺的过程 一 开蒙老师吴菱仙 二 开始了舞台生活 三 杨三绝艺 四 跷 工 五 武 工 六 从路三宝学“醉酒” 七 看 戏 第四章 回忆四十年前的剧场 一 广和楼旧景 二 幼年的伙伴 三 骡 车 四 跑马与赛车 五 “行戏” 第五章 一个历史最悠久的科班 一 富连成的前身——喜连成 二 富连成54 三 叶春善的办学精神 第六章 养 鸽 第七章 重演《金山寺》、《断桥》 第八章 最早的青衣新腔 一 《玉堂春》 二 孙春山，胡喜禄，陈宝云 第九章 多方面的学习 一 请教过的几位师友 二 二本《虹霓关》 三 《汾河湾》 四 《樊江关》 五 《儿女英雄传》 第十章 一个重要的关键 一 第一次到了上海 二 杨家堂会 三 第一天的打泡戏 四 《穆柯寨》 五 《枪挑穆天王》 六 关于上海戏馆的种种 七 《宇宙锋》 八 《游园惊梦》 九 离沪之前 第十一章 回北京搭班的经过 一 鞭子巷三条 二 搭班“翊文社” 三 赶 场 四 与谭鑫培合演《四郎探母》 五 “翊文社”的老伙伴 第二集 第一章 时装新戏的初试 一 《孽海波澜》 二 戒坛寺 第二章 第二次到上海 一 《女起解》 二 《五花洞》 三 《贵妃醉酒》 四 结束了上海的演出 五 改搭双庆社221 第三章 十八个月中的工作概况 一 我怎样排新戏 二 《牢狱鸳鸯》 三 时装新戏——《宦海潮》——《邓霞姑》——《一缕麻》 四 古装戏的尝试——《嫦娥奔月》 五 初演红楼戏——《黛玉葬花》 六 另一位排红楼戏的 七 回忆南通 八 台上的“错儿” 九 牵牛花 十 《千金一笑》 十一 昆曲和弋腔的梗概 十二 《思凡》 十三 《春香闹学》 十四 《佳期拷红》 十五 《风筝误》 第四章 第三次到上海 一 从上海到杭州 二 演员病不得 第五章 桐馨社 一 杨小楼的师承 二 《木兰从军》 三 《春秋配》 第六章 新武汉 一 第五次到汉口 二 楚 剧 三 汉 剧 四 后台的两件事情 五 《抗金兵》 六 离汉之前 七 老艺人的爱国热情 第七章 春合社 第三集 第一章 《奇双会》 一 第三次入“双庆社” 二 《哭监》 三 《写状》 四 《三拉》 第二章 从绘画谈到《天女散花》 一 学 画 二 绘画和舞台艺术 三 《天女散花》 四 吉祥园初演《天女散花》 五 武戏文唱，文戏武唱 六 在上海重演《天女散花》 第三章 《童女斩蛇》 一 为破除迷信编演新戏 二 新戏比旧戏更受欢迎 三 《童女斩蛇》的场次 四 最后一出时装新戏 五 与陈彦衡谈创造新腔 第四章 我和余叔岩合作时期 一 余叔岩的家世 二 我和谭、余的交往 三 善于学习，人皆可师 四 继承谭派的雄心大志 五 与余叔岩初排《梅龙镇》 六 再排演《打渔杀家》 第五章 与杨小楼合作时期 一 合组“崇林杜” 二 合演《回荆州》 三 《金山寺》的双剑 四 荒诞的《六五花洞》 五 合作中演出最多的《长坂坡》 六 《长坂坡》中的高妙手法 七 我最爱演的一场戏——《掩井》 第六章 《霸王别姬》的编演 一 第一次演出时的情况 二 霸王的垓下之歌 三 虞姬的舞剑 四 我心目中的杨小楼 第七章 “承华社”时期 一 “承华社”当时使用的一个新型剧场 二 从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台 三 “承华社”在真光剧场排演《西施》 四 “承华社”在开明剧场 后 记 东游记
内容简介
《名人回忆录:梅兰芳回忆录(套装共2册)》内容简介：20世纪50年代初，著名学者黄裳约请梅兰芳写自传体回忆录。梅兰芳利用演出的空隙，每天和许姬传谈话约两个小时，许速记下来后，由许源来核实、润色、修改，并配上插图、照片，三人经进一步磋商、研究、推敲、核对、修改后，于1952、1954年相继出版第一、二两集，书名为《梅兰芳舞台生活四十年》，成为红极一时的畅销书。第三集的写作始于1958年，后因“文化大革命”被搁置，直到1981年3月才出版。本次出版的《梅兰芳回忆录》是三集全本，并加上记录梅兰芳赴日本表演经历的《东游记》。梅兰芳在书中回忆了他与京剧并肩成长、发展的历程，同时也记录了他演出之余的点滴体会和对京剧的改革创新。《名人回忆录:梅兰芳回忆录(套装共2册)》既是一部名人传记，也是一部民国京剧史。
下载说明
1、梅兰芳回忆录是作者梅兰芳创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！
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