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这对私奔的凤凰并没有把金家大老爷放在眼里，在一张陈歌辛寄给未来岳父的贺年卡上，陈歌辛只写了四个字：胆大包天。 近卫文麿的弟弟、音乐家近卫秀麿访问上海，到音专演讲。萧友梅认为近卫用日语演讲有伤中国人民感情，要求他使用德语。 不关心政治局势，对行政事务没有兴趣，不与人争论，只想努力写作与尽力演奏，带好小提琴专业的学生，这可能是马思聪的理想人生。 黄自在逝世前曾挣扎着说：我不能死，还有半部音乐史没写完。 那一年拍摄的《聂耳》不仅是一部电影，更具有树立典型形象、宣传文艺政策的功能，当时北京上海的文化要员们，个个都与聂耳相熟，不知他们看到银幕上那个被高度概念化和抽象化了的聂耳会有何等真实的感想？ 早在1930年代，黎锦晖便与《性史》的作者张竞生、曾引发裸模风波的画家刘海粟一起被时人称为上海滩三大“文妖”。 冼星海起初写作《黄河大合唱》时仅花了六天的时间。延安当时只有三四把小提琴以及三弦、二胡、笛子等民间乐器，有几个低音胡琴是由汽油筒自制的。 目录 导言：以音乐度量大时代 帕器：中国交响乐的布道者 富华：被驱逐的小提琴圣手 谭抒真：百科全书式的音乐家 斯特恩：来自哈尔滨的柏林爱乐首席 知识分子黎锦晖 陈歌辛：一朵穿越时空的玫瑰 马思聪的人生沉浮 刘雪庵：大难总在平地起 走下神坛的冼星海 聂耳：尚未怒放就已凋零 后记
内容简介
这是一本文化随笔集，也是一本关于中国近现代音乐史的书，里面记叙了帕器、富华、谭抒真、斯特恩、马思聪、刘雪庵、黎锦晖、陈歌辛、聂耳、冼星海等十位音乐家的人生故事。这还是一本关于现代化的书，可以以音乐为温度计去度量一个大时代的冷暖。作者通过对十位音乐家的人生和历史，还原中国现代音乐史的进程，勾勒了艺术生存和艺术追求的多种图景。本书的特点，有关中国近现代音乐史的书写更多集中于宏观的书写和音乐流派的书写，较少涉及音乐家的具体人生，作者独辟蹊径，深入挖掘，还原历史，为音乐史的呈现提供了生动的样本。
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