章节目录
序 / 文潔華 vii 前言:雜噏雜嘜的七十年代 / 羅貴祥 1 現代化與本土化 中國本地化：邵氏與香港電影 / 傳葆石 9 過渡：七十年代香港電影與現代化 / 高思雅 16 武打類型的隱喻 現代英雄與反英雄 / 焦雄屏 31 張徹七十年代後期作品中的人體美學 / 麥勁生 40 從武術指導看功夫電影 / Melaine Morrissette 50 性別的意識型態 克服現代性（帶來的轉變）- 香港電影中的珍姐邦 / Catherine Jean Gomes 65 從玉女到Tomboy - 論蕭芳芳的「林亞珍」形象 / 洛楓 74 奇女子狄娜-七十年代香港情色電影的個案研究 / 文潔華 90 七十年代香港電影裏的「硬女子」 / 羅貴祥 105 跨國透視 雙院故事-璇宮戲院、堅尼戲院及七十年代紐約唐人街的華語片發行 / Kevin Heffernan 115 身份製造：跨國電影工業 / Sylvia J. Martin 122 不止是「功夫」- 井上梅次在香港 / 王亦蠻 135 歷史社會與日常生活 電影《七十二家房客》與其他版本間的翻譯性關係 / 楊慧儀 149 香港七十年代日常生活-以故事作為詮釋工具 / 李慧心 161 從七十年代四部許氏兄弟喜劇看其特色及其意義 / 張鳳麟 171 七十年代初左派社會社實電影的社群框架 / 盧偉力 181 新浪潮初現 早期香港新浪潮電影：「表現不能表現的」 / 朱耀偉 195 香港新浪潮導演電視時期的電影 / 卓伯棠 210
内容简介
罗贵祥在前言里问道：为什么是七十年代呢？因为那是香港本土文化开始正式变成主流的年代，是香港土生土长的年轻人成为主导消费者的年代，同时也是粤语片全面取代国语片的年代。似乎是从这时开始，香港的独特面貌才真正显露出来。如封面所示，所谓“杂唛”就是Hybridity，就是混杂。这种混杂的文化样貌在当时的电影中也体现出来。本书收入的18篇论文从电影出发，焦点却落在了香港文化和香港社会上。其中，关于性别的几篇最有趣，洛枫写的是《从玉女到Tomboy——论萧芳芳的“ 林亚珍”形象》，文洁华写的是《奇女子狄娜——七十年代香港情色电影的个案研究》，透过对女性转换社会面具的分析，凸显出香港文化性格的形成其实是一个博弈的过程。
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1、雜嘜時代是作者羅貴祥（編）,文潔華（編）创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！
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