章节目录
序 （郑岩）……1 绪论……1 一、研究意义……1 二、研究方法 ……4 第一章 画史著作中的“花鸟画”……7 第一节 关于“花鸟”……7 第二节 关于“画” ……11 第二章 织物和器物上的动植物图像……18 第一节 织物……21 第二节 金银器……37 第三节 镜……53 第四节 瓷器……57 第五节 漆器及其他……61 第六节 花鸟纹样的形式及来源 ……66 第三章 壁画、石刻与屏风上的“花鸟画”……72 第一节 “画花画鸟”中的“花”……75 一、莲花图像的流行……75 二、花卉图像的发展……95 第二节 壁画、石刻、屏风主题性花鸟图像……121 一、陕西乾县章怀太子墓、永泰公主墓和懿德太子墓的壁画与石刻……123 二、陕西临潼庆山寺舍利塔基精室壁画和舍利石塔宝帐线刻画……152 三、陕西富平朱家道村墓壁画……160 四、新疆阿斯塔那217号墓壁画和哈拉和卓50号墓出土纸本花鸟图屏……170 五、日本正仓院藏花鸟木石图……173 六、陕西西安东郊唐安公主墓壁画和河南安阳赵逸公墓壁画……174 七、北京海淀八里庄王公淑墓壁画……181 八、陕西西安西郊陕棉十厂墓和西安东郊高元珪墓、姚存古墓壁画……189 九、陕西西安东郊梁元翰墓、高克从墓和西安西郊杨玄略墓壁画 ……196 第四章 知识、意义与绘画……201 第一节 实物材料所见唐代花鸟画基本特点……201 第二节 动植物绘画题材的拓展及原因……204 一、外来物种的冲击……208 二、对世界丰富性的认知及实践……214 三、科学知识的普及……219 第三节 花鸟画意义体系的建立……226 一、政治的表述……227 二、财富的象征……235 三、微缩的宇宙……239 第四节 “折枝花”与唐宋间花鸟画的转型 ……245 结语 ……264 参考书目…… 266 图版说明 ……278 后记……292
内容简介
传统中国画包括三大画科，即人物、山水和花鸟，其中花鸟画科（亦即动、植物画科）见于文献记载最晚。画史画论中开始使用“花鸟”一词是在唐代，关于唐代以前动植物绘画的记载十分稀少，更未出现如人物、山水那样的相关理论阐述。到了唐代，以动植物为主题的绘画作品和精于此道的画家才开始大量出现在画史中，并有向专门化、专业化发展的趋势，相关品评标准也是在这时才得以确立。因此，有关专家学者通过画史文献将花鸟画独立成科的时间推定为唐代。 然而，花鸟画究竟是怎么发展成一个独立画科的？唐代的花鸟画又是什么样子？这些问题却无法单凭文献来解答。画史记载中只有画家的名字和模糊的描述，而唐代的花鸟作品又几乎没有留存，仅有的几件传为唐代的作品亦真伪难辨，年代存疑。因此，长期以来，绘画史中所谓花鸟画独立成科的阶段只是空有其名。 从20世纪60年代起，一系列考古发现带来了新的进展。陕西永泰公主墓、章怀太子墓等唐墓所出壁画和石椁线刻画中作为人物衬景的花草树木与禽鸟蜂蝶带来了唐代人所画动植物形象的丰富资料。新疆阿斯塔那古墓的花鸟壁画和哈拉和卓古墓的纸本花鸟屏风则把唐代以动植物为主题的完整画面呈现在研究者面前。此后则又有陕西西安东郊唐安公主墓、北京海淀八里庄王公淑墓、陕西富平朱家道村墓、陕西西安西郊陕棉十厂墓、河南安阳赵逸公墓等墓中的花鸟壁画陆续被发现。这些墓葬中出土的材料极大地推动了对唐代花鸟画的认识。同时，陕西临潼庆山寺舍利精室壁画和舍利石塔宝帐线刻中刻画的花鸟屏风、日本正仓院所藏的唐代花鸟屏风以及大量唐代器物上的花鸟装饰画面也提供了相当重要的参考材料。 本书系统整理了唐代及唐以前有关动植物绘画的文献和考古材料——如石窟寺壁画、墓室壁画、石刻、纸本屏风、纺织品、金银器、铜镜等，并通过文献考察梳理了唐代人自身对花鸟画的认识，确证了这一画科的形成时间。进而，对唐代花鸟画科形成的原因和过程、花鸟画在不同材料的载体上的表现方式、花鸟画题材的来源、唐代花鸟画构图的特点及发展变化、唐代花鸟画对宋代以及后世花鸟画的影响等绘画史问题作了探讨。同时指出，有关画史现象亦从一个侧面折射出唐代中西方文化的碰撞与交融，显示了这一历史时期中华文化开放自信、兼容并蓄的特点。
下载说明
1、唐代花鸟画研究是作者刘婕创作的原创作品，下载链接均为网友上传的网盘链接！
2、相识电子书提供优质免费的txt、pdf等下载链接，所有电子书均为完整版！