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第一章 緒論--崑曲清唱的傳統 一 引言 二 散曲與劇曲 三 文士之曲與戲場聲口 四 論清唱與戲曲的不同 五 論度曲與度曲源流 六 清唱的定義 第二章 崑曲探源 一 引言 二 崑腔形成之前的南曲與南戲 (一) 崑腔與崑曲 (二) 南曲與南戲 三 崑山腔的起源 (一) 惟崑山為正聲 (二) 元末崑山唱曲家 (三) 崑山腔與海鹽腔的關係 (四) 小結 四 魏良輔與水磨調 (一) 有關魏良輔的傳說 (二) 魏良輔的籍貫問題 (三) 魏良輔對崑腔的貢獻 (四) 何謂水磨調 (五) 小結 五 崑曲的發揚光大者--梁辰魚 (一) 梁辰魚生卒年之考訂 (二) 梁辰魚與魏良輔的關係 (三) 梁辰魚生平事蹟以及崑山腔復興始末 (四) 元末崑山腔的繼承者 (五) 小結 六 餘論 第三章 崑曲的發展與興衰 一 明初散曲概況 (一) 明初散曲與崑腔 (二) 崑腔流行以後的南曲 (三) 崑腔對散曲的影響 二 崑曲的戲劇化 (一) 散曲的戲劇化與崑曲的盛行 (二) 崑曲與傳奇戲曲合流 (三) 崑曲戲劇化的影響 三 南北曲的合流 (一) 北曲並未消亡 (二) 北曲以何種方式保存在崑曲中 (三) 論絃索調不同於北曲 (四) 南曲與北曲的差別 四 崑曲的大時代與明代的崑曲文化 (一) 從虎丘清唱大會說起 (二) 晚明的浪漫思潮與崑曲文化 五 餘論--崑劇的沒落與清唱的復興 (一) 化作春泥更護花--崑劇衰微與業餘曲社之勃興 (二) 收拾起大地山河一擔裝--崑曲在台灣 第四章 崑曲清唱美學 一 崑曲的文學美 (一) 崑曲與傳奇 (二) 崑曲文學美舉隅 二 曲樂與文字四聲的關係 (一) 曲牌音樂的產生 (二) 文字四聲與音律的關係 (三) 四聲與腔格配合之原則與實例 三 論工尺譜 (一) 工尺譜為古代最實用之樂譜 (二) 唱曲必識工尺譜 (三) 工尺譜識譜法簡介 四 崑曲唱腔特色 (一) 粟廬曲譜唱腔技巧分析 (二) 崑曲唱腔特色 五 崑曲聲樂美學 (一) 崑曲運氣法 (二) 發聲法--超越聲樂的極限 六 附論--崑笛的特色 第五章 結論 一 崑曲為文學性的曲樂 二 清唱傳統有必要保存 三 打破格律的迷思 四 "磨腔"與詞曲音樂的關係 五 唱曲之道 (一) 唱曲與氣功 (二) 唱曲與養生 參考書目 附錄一 婁江尚泉魏良輔南詞引正 附錄二 魏良輔曲律 附錄三 崑曲唱腔技巧舉例(錄自粟廬曲譜) 附錄四 <遊園><驚夢>工尺譜 (錄自粟廬曲譜)
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