章节目录
前言 布魯斯．巴恩博（BRUCE BARNBAUM）／迴旋煙囪 費爾．伯吉斯（PHIL BORGES）／伊帕羅 尼克．布蘭特（NICK BRANDT）／大象飲水 克里斯多佛．伯克特（CHRISTOPHER BURKETT）／燦爛的秋季森林 丹．布克霍德（DAN BURKHOLDER）／秋日的樹木和池塘 蘇珊．伯恩斯汀（SUSAN BURNSTINE）／通往未知的橋 布麗姬．卡諾奇（BRIGITTE CARNOCHAN）／病榻之枕 羅倫斯．克里斯瑪斯（LAWRENCE CHRISMAS）／布雷頓角島的兩名礦工 喬．柯尼許（JOE CORNISH）／巴拉島的特雷伊斯海灘 查爾斯．克拉瑪（CHARLES CRAMER）／枝節，秋季，猶他州錫安谷 提爾曼．克雷恩（TILLMAN CRANE）／窗邊的石頭 珊卓．C．戴維斯（SANDRA C. DAVIS）／摩爾廳內景，1號作品 米契．多鮑納（MITCH DOBROWNER）／希普羅克風暴 班特．艾克伯格（BENGT EKELBERG）／操縱 史凡．費尼瑪（SVEN FENNEMA）／沉睡之廳 方斯華．吉列（FRANÇOIS GILLET）／合成，16 / 07號作品 卡蘿．希克斯（CAROL HICKS）／白色飛燕草 湯瑪斯．霍特科提（THOMAS HOLTKÖTTER）／開廈美術館，1號作品 米蘭．赫里斯提夫（MILAN HRISTEV）／瀆神的艾菲亞神殿 喬治．傑科維奇（GEORGE JERKOVICH）／向日葵煤礦 金．考夫曼（KIM KAUFFMAN）／賦格 麥可．肯納（MICHAEL KENNA）／黃山，19號習作 布萊恩．考斯夫（BRIAN KOSOFF）／三根十字架 麥可．李文（MICHAEL LEVIN）／密碼 韋恩．李文（WAYNE LEVIN）／藍鰭鰺與鰺魚群 高登．路易斯（GORDON LEWIS）／驟然成形 喬．立普卡（JOE LIPKA）／迷宮，01號作品 羅曼．洛蘭克（ROMAN LORANC）／聖方濟教堂，維爾紐斯 賴瑞．路易（LARRY LOUIE）／彩色經幡，2號作品 保羅．瑪德（PAUL MAHDER）／火與冰 大衛．麥索（DAVID MAISEL）／終點的海市蜃樓，8號作品 哈洛德．曼特（HARALD MANTE）／兩個人／兩扇門——愛爾蘭卡洛市 丹尼斯．米肯（DENNIS MECHAM）／舞者 比莉．莫瑟（BILLIE MERCER）／艾德華．詹姆士爵士花園的雕刻 貝絲．穆恩（BETH MOON）／瓶子草 尚恩．歐鮑伊（SHAUN O’BOYLE）／精神療養院的門 伊莉莎白．歐帕連尼克（ELIZABETH OPALENIK）／等待 路易．帕盧（LOUIE PALU）／正面向敵 佛利曼．帕德遜（FREEMAN PATTERSON）／花團錦簇 布萊爾．波利舒克（BLAIR POLISCHUK）／某個六月夜晚，虹比島 克雷格．理查斯（CRAIG RICHARDS）／文森，基契省拉巴區 瑞杰（RYUIJIE）／泡沫中漫舞 約翰．賽克斯頓（JOHN SEXTON）／黑櫟，晨靄，加州優勝美地谷 漢斯．史特蘭德（HANS STRAND）／河流，冰島南海岸 柯爾．湯普遜（COLE THOMPSON）／奧許維茲集中營，14號作品 喬治．E．陶德（GEORGE E. TODD）／《Fe2O3》系列6號作品，希臘科斯島 彼特．透納（PETE TURNER）／時代廣場 佩．伏爾夸茲（PER VOLQUARTZ）／西本太太 查理．韋特（CHARLIE WAITE）／樺樹和窗戶，法國科瑪鎮 大衛．沃德（DAVID WARD）／鍍鉻把手 約翰．溫伯利（JOHN WIMBERLEY）／天使降臨 杭汀頓．威瑟爾（HUNTINGTON WITHERILL）／鬱金香，55號作品
内容简介
你已經能拍出「漂亮」的照片了，要如何才能邁向更高境界？ 當一切技巧都已到位，你的照片還欠缺什麼？ 52位攝影家＋1位評論家談創作思考、影像美學與攝影初衷 從「拍照」邁向「創作」，從「觀看」進入「評論」 國際級攝影大師 柯錫杰 影像藝術家 郭英聲 東方設計學院攝影學位學程籌備主任 邱奕堅博士 一致推薦（推薦人資訊放在這裡，不要獨立一個欄位） 當我們已熟悉拍攝技巧，能使我們超越「拍照」，進入「創作」層次的，終究還是個人的觀察力與創作構思，以及將思維轉化為技巧的能力。否則，我們所拍攝的影像也不過是平庸的複製品，數以億萬計照片的又一張，毫無辨識度，終究無法稱為「攝影作品」。技巧與觀察力可以從書籍、網路學習，從拍攝經驗累積，但思維卻是個人的。學習如何表現意念，述說只有你能說的故事，才是成就不凡影像的最終途徑。 專業攝影暨評論家喬治．巴爾選出52位攝影家的作品加以評論，除了分析影像的美如何呈現，也討論作品中的意涵，更邀請攝影家本人談談創作緣由、美學思考，與讀者分享如何表現意念，說出自己專屬的故事。 •攝影家布魯斯．巴恩博的攝影創作是「借用主體」，而非「拍出主體」。他借用峽谷的岩隙，表現出自己畢生熱愛的宇宙及次原子力場。他的構圖犯了一般人眼中的大忌，卻能展現多層意涵，像深奧的交響樂般緊扣人心。 •生態攝影家尼克．布蘭特以19世紀古典肖像的光線及構圖拍攝大象，為的是呈現動物的生命尊嚴與瀕危處境。 •丹．布克霍德以iPhone拍攝19張影像，並同樣以iPhone接合這些影像，創造出古典繪畫般的大型風景照，讓我們看到手機拍出的照片也能沖印得無比細緻。 iPhone的自動曝光限制頗多，接圖功能也不甚完美，攝影家卻反過來利用這些限制營造影像風格。繼拍立得之後，手機攝影也有機會進入正統藝術？ •知名建築物常有所謂「經典拍攝角度」，最能呈現該建築的宏偉或結構，但也讓所有照片看起來都千篇一律。 湯瑪斯．霍特科另闢蹊徑，以陌生而戲劇化的拍攝角度呈現建築細部，強化線條與紋理，使觀者需經一番推敲方能認出影像內容。証明攝影家能藉由創意駕馭主體，將建築家的作品轉化為自己的藝術表現，而不止是建築物的平面複製品。 閱讀他們的影像故事，了解他們為何攝影、如何攝影，這不只是在欣賞攝影集，更是觀摩前人走出的52條明晰道路，並從中找出自己的創作之道。 本書特色 1. 創作媒材包括手機、自製相機、數位單眼、中片幅底片相機、大型相機，到無相機攝影，拓展觀者欣賞經驗。 2. 由專業攝影家的角度出發，以統一、完整的視野帶領讀者閱讀52幅風格迥異的出色影像。 3. 52位專注創作的攝影者現身說法，從創作思考、影像美學到技術細節全數披露。 4. 大開本精美呈現，媲美攝影集的收藏價值。 延伸閱讀(書名) 攝影師之心（大家） 攝影師之眼（大家） 完美大景的14堂精修課（大家）
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