中国美院外传

前　言 一　新画派：像太阳一样升起1 1928　蔡元培：倡导美育 以代宗教2 1929　林风眠：调和中西 顺应时代7 1930　林文铮：主持教务 艺术救国15 1931　吴大羽：相信天才 从心出发20 1932　李金发：象征诗歌 写实雕塑27 1933　刘既漂：引领图案 投身建筑32 1934　方干民：崇尚现代 反映本质35 1935　李超士：粉画先驱 收藏痴汉38 1936　“一八艺社”的年轻恋人和木铃木刻研究会41 二　西迁与回归：被中止的艺术现代化52 1937　罗工柳与彦涵：不约而同 奔向延安53 1938　滕　固：切戒浮华 反对偏颇60 1939　傅　雷：拒绝妥协 拂袖而去65 1940　王子云：奔赴西北 抢救国粹68 1941　吕凤子：挥毫筹款 自主办学74 1942　陈之佛：既已上钩 脱身有术79 1943　傅抱石：感应时代 施展抱负83 1944　潘天寿：初掌艺专 一心教学87 1945　谢海燕：学术自由 兼收并蓄91 1946　李可染：困而知之 无涯唯智93 1947　汪日章：偶然背后 或有必然98 1948　黄宾虹：超凡脱俗 画之大者102 三　外西湖时期及其终结：革命与革命者的沉默108 1949　倪贻德：身着戎装 接管学校109 1950　刘开渠：雕塑人生 风雨随形113 1951　江　丰：革命大局 重于一切118 1952　庞薰琹：游学西洋 潜心民间125 1953　王流秋：归国抗战 传奇一生130 1954　周昌谷：平和美艳 求而难得135 1955　莫　朴：忠心为党 无怨无悔139 1956　金　冶：六道轮回 世事难料145 1957　那些“右派”们：几乎全是“左派”150 1958　宋秉恒：明知无效 也要投入157 四　再造传统：建设中国画的教育体系160 1959　潘天寿：大胆上书 竟获重任161 1960　吴茀之：无情岁月 有情人生167 1961　陆俨少：以戴罪身 教山水画171 1962　陆抑非：性灵天趣 溢于笔下175 1963　陆维钊：蜾扁专家 当仁不让178 1964　沙孟海：既能险绝 复归平正183 1965　邓　白：恢复青瓷 著作等身187 五　“文革”与“后文革”：红海洋的潮起潮落190 1966　张永生：造反闯将 获囚半生191 1967　郑胜天：塞翁失马 焉知非福196 1968　萧传玖：悬梁“牛棚” 悲愤辞世201 1969　刘鸿逵：平生故事 说与同窗204 1970　席德进：另类人生 光耀彼岸210 1971　顾生岳：大局出发 选择工笔215 1972　吴山明：鱼和熊掌 可以得兼218 1973　赵延年：木刻奇才 鲁迅传人221 1974　刘国辉：从劳改犯到国画家226 1975　方增先：顺时就势 得己所哉230 1976　陈宁尔：红色经典 拨乱反正233 1977　徐永祥：天下为公 舍我其谁236 1978　全山石：苏俄油画 中国传人239 1979　查　立：倾心现代 种瓜得豆243 1980　林　琳：领袖群伦 不羁画魂248 1981　潘公凯：继承父业 守护理想253 1982　王德威：从小革命 忘我工作258 1983　肖　峰：死而复生 图贞观治261 1984　陈宜明：伤痕美术 留诸青史266 六　当代艺术集群：那些耀眼的光焰270 1985　张培力：从新空间 到新媒体271 1986　吴山专：红色幽默 钢铁引擎277 1987　谷文达：传统前卫 兼于一身284 1988　王广义：注重阐释 以拙胜巧289 1989　肖　鲁：两声枪响 改变一生294 1990　黄永砯：出其不意 乃至无意301 1991　耿建翌：曲线情绪 直线精神307 1992　宋永红：相信直觉 出诸本能311 1993　邱志杰：关注生活 追求参与315 1994　赵无极：表现虚空 挥洒自由321 1995　朱德群：得其意蕴 忘其形态325 1996　吴冠中：笔墨变化 当随时代329 1997　王　澍：培养哲匠 和而不同335 1998　许　江：以葵自喻 渴望燃烧341 后记：曹氏兄弟及美院与一座城市的关系349 主要参考文献353

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