蔡明亮電影講座

第一讲： 对电影学院的同学，我会很严厉∕ 028 李康生的《 自转》 是纪念一位舞者∕ 030 在我的电影里面，不要演员演戏∕ 031 台湾的新闻主播，情绪起伏很可怕∕ 033 张铁林对《 爱情万岁》 的表演很有意见∕ 034 演员——不用演，就是一个发光体∕ 035 《 脸》 是献给影痴的，是创作面向的影片∕ 037 电影不卖座，我不在乎∕ 039 长镜头——可以听到感觉到，可以思考∕ 042 《追鱼》的王文娟从水中浮起，太美了！/ 044 胡金铨电影的庙、客栈，是语言是细节∕ 046《董夫人》的影像很深刻，很独特http://www.tudou.com/programs/view/KPOg5melK6k/ 048 有没有片拍？没有很强烈的感觉∕ 049不要太受名利的困扰，有机会就好好拍∕ 050 《日与夜》讲拍戏很困难、多状况，但很感动∕ 051我们的媒体到坎城，只在红地毯前拍照∕052「梦工厂」没有梦、理想，只有钱∕052让台湾永远是台湾吧！不做宝∕好莱坞∕ 054 《 海角天涯》 没有入围金钟奖，一片哗然∕ 055 冯小刚在葡国说电影是货，得客人与老板满意∕056 两次退出「金马奖」 ─ 台港影评人说我的电影不要鼓励∕057 《 脸》 ─ 李焯桃说「自溺到不可自拔」∕ 059 我从来不害怕有人看不懂我的电影∕ 060 拍电影从来不是我的梦∕ 062你进电影学院是为钱？还是电影？请认真思考∕ 062 一方面是直接触动你的神经；另一方面是深沉的思考∕ 065 看不懂，就要努力些，我不能停下来等你∕ 067 影评人说：「导演不要再拍李康生的屁股了。」∕069 《夏日之恋》 50 年后才在台湾上映∕ 072 跟《 巫山云》 女主角一起坐，抱在一起，有做梦的感觉∕ 074 电影─个时刻你会感受到它的尊贵∕076 恩师王小棣在我被打击最惨时肯定我∕ 079 大部份电影因着急照顾观众要讲故事，而没美学∕ 080 很难想象3D 怎么拍《 红楼梦》及文艺片？∕083 你不是我的老板，我也不是你的老板∕我只思考跟电影的关系，而没有跟观众的关系∕ 087 。 第二讲： 我读西方戏剧，也啃了不少古典剧∕ 094 写拍电视剧开始，也写《 策马入林》 ∕ 095 胡金铨引领风潮的《 大醉侠》 受到推崇∕096 许鞍华一天拍一百多个镜头，我拍三个∕ 098 我对「金马奖」有质疑，所以退出∕ 100 《龙门客栈》 造就了胡金铨導演∕ 102 多读点书变成有涵养的人，拍什么都OK ∕ 104 从《青少年哪吒》 到《脸》，是从手工业的概念去思考∕ 106 写剧本卡住了，我就看《四百击》∕ 110 剧本只是剧本，电影是跟情绪∕感觉有关∕ 111 拍《 天边一朵云》 时，我和工作人员看了大量A 片∕ 113 当女主角把衣服脱掉，她觉得被掏空了∕ 115旧的不一定好，我只是讲好的而已∕116创作第四阶段：开始观察自己∕ 118 《 爱情万岁》 拍手淫，《河流》 有父子乱伦∕ 120 每一个机会得来不易，应该很慎重思考∕。 第三讲： 有华人的地方，就有香港电影∕129 香港电影几十年来有很多精品，且超过其它艺术∕ 131 最令人感动的是有很多文人导演介入电影行业∕132 邵氏、电懋都是厂棚拍的、嘉禾是紧跟美国∕l35 香港是极度商业，台湾有一点文艺气息∕137我的电影不卖座，我还是很难过的∕ 140 将世界电影综合起来思考，创作自由才开始∕142 因为你喜欢楚浮，将自己当一个礼物送给你——当客串∕ 143 电影的能量可以改变社会改变人∕ l45 做电影是要思考而不是跟风∕ l46公视一个中秋节目，我拍那个女孩离家且没回家∕ 147。 第四讲： 我喜欢许、侯与王的电影，他们不见得喜欢我的∕ l51 香港电影丰富了我观影和人生的阅历∕ 153 李翰祥的《冬暖》 是这么独特∕156《河流》对话简约，老歌是我的最爱∕ 157 不管是剧情或纪录片，作者都应有一个观点∕ 158 电影一百年∕全球化口号之后，终极目标—赚钱∕ 160 台湾电影没人看不是从我和侯孝贤开始的∕ 162 我不想变成说故事的高手，拍多题材∕多变化∕ 163 我电影的源头─ 法国片∕ 165 在李康生的身上，发现了脸与生命的关系∕ l66 这个世界从来不缺少电影，不缺少观众∕168 楚浮用李奥演前半生，我用他演年老的楚浮∕ 169有些演员很厉害，一次就OK了，天生的∕ 171 退出「金马奖」 ─ 他们对我很感冒∕ 172 回到马来西亚想拍外劳题材的《黑眼圈》，却先回台拍《 你那边几点》 ∕ 173 机会来的时候我认真的完成它∕ 175。 第五讲：《河流》 的苗田尿了一个很长的尿，很真实∕178 我的生活点点滴滴会反映到作品裹∕179 琼瑶怕我把《船》拍成《天边一朵云》∕180 《不了情》林黛主演，顾媚代唱，听不腻∕182香港在五六十年代，创作了很多精彩作品滋养了我∕ 183 邵氏、电懋争拍《宝莲灯》，林黛、林翠、葛兰同主演 ∕ 185 我三岁看《追鱼》 ，记起鱼美人从水里漂起来∕ l87 看《倩女幽魂》 我很兴奋， 《魔戒》没有感觉∕ 188 泡在一个强悍的娱乐世界，观众已没有选择∕189 创作者与观众自由了，这样的时空才称得上珍贵∕ 191 希区考克∕胡金铨是一千部谋杀片∕武侠片留下的作者∕ l92 梁醒波在《 南北和》 系列活生生的角色很厉害∕ 194 《大醉侠》 是郑佩佩主演最好的武侠片∕ 196 武侠片拍腻了就拍拳头片，一窝蜂变成了「罐头」行业∕197 香港导演对徐淑媛说：不脱找她来干吗？ / 198 爱看的武侠片是这样拍法，真的很幻灭∕ 200 香港新浪潮影响台湾新电影，走出影棚∕ 201 《小逃犯》 后，我又写了《风车与火车》 的剧本，我父亲也看到了∕ 202 三十集电视剧《 不了情》 收视高，又写《意难忘》 ∕ 204 对电视剧反胃，华视让我拍单元剧，得了金钟奖∕ 205 我导了写实单元剧《 海角天涯》 ，引起很大争议∕ 206 我的单元剧不要配乐，表演等尽量自然真实∕ 208 女工的生活实况，不到工厂看是写不出来∕ 209 《爱情万岁》 三线发展， 《河流》的爸妈与儿子身份不交代∕ 211 《不了情》、《侠女》 很丰富，能量用不完，张爱玲太厉害了∕ 214。 第六讲： 黄梅调《 梁祝》 成为戏曲电影被保存下来∕ 219 《刘三姐》 当时是无人不看∕ 221 最怕三十岁的时候还是拍才十七岁的∕224 读张爱玲的小说，写家里我闻到鸦片的味道∕ 225创作是生活细节状态的投射∕226 看《大醉侠》 你会惊醒，看《 燕南飞》苏俄人会惊讶∕ 228 希望你们不被大财团牵着走∕229 中研院要开发一处湿地，张晓风：「像强暴」∕230 我的情色空间：房间、卫生纸、垃圾桶、门反锁∕ 232 当我回到自由状态，约束不见了，观众不见了∕ 233 看了六十年代《 红楼梦》,感慨上海是了不起∕ 234 一切从自由的创作开始∕∕237 我不知道子孙要甚么，但我知道我要甚么∕238我像王家卫了，你会尊敬我吗/240 我爸爸一听周璇的歌，就停下手边的工作∕ 241 《爱情万岁》 的空房子，打平光是故意的∕245 《河流》里澡堂走廊，房间都很暗∕ 246 我住的地板漏水，就敲了个洞，它成为《 洞》 的一景∕ 247。 第七讲： 我是喝香港电影的奶水长大的∕ 251 来香港是一个「陷阱」─ 要谈自己的作品∕253 《洞》 想拍一个世界末的灾难─ 不停地下雨∕255《是梦》 没有情节，但呈现出压抑的苍凉∕256拍摄的难题往往是非技术的∕ 259 在工作中很不要脸，要的效果一定要达到∕262。 第八讲： 离不开滋养的来源─ 香港∕ 268 我出生在古晋，看了来自各地的电影∕ 269 台湾80年代前是纯商业， 80年代却商业不起来∕ 271 台湾解严看了很多外国片，《四百击》撞击我∕ 273《天边一朵云》要屁股贴「禁」才通过，巩俐可露乳沟，李康生不能露屁沟∕ 274 露身体─ 长期的观念是要「卖」的∕ 276 我骑摩托车卖票，碰到人就说「我有票」∕ 277 我敢卖票和咖啡，因为我的电影好看，咖啡好喝∕ 279 大人说看不懂很正常；小朋友说看不懂可是很喜欢∕ 281 《黑眼圈》 在马国被剪被禁，甚至剪剩一分钟也要演∕283 张爱玲将自己私密的隐私，琐碎的呈现∕ 285。 第九讲：（学生作业点评） MTV 是练字的过程，不作批评∕ 289 香港同学讲故事；内地同学的《双城记》倾向文学，很完整∕ 290 《人有三急》 制作水準超出我的想像∕ 291 《Delilah》 開頭幾場讓我震驚，后半部較急∕ 292 同學的作品超出我的想像，沒來錯浸大電影學院∕ 294 香港片比較在意製造感官的效果∕ 297。

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