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标签：诗歌
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中国现代新诗与古典诗歌传统
《中国现代新诗与古典诗歌传统(增订版)》着重为我们揭示这些或显豁或隐秘的古今诗学联系，以求为理解中国文学的现代处境提供新的思路。中国现代新诗在思想、语言及审美形态上都与传统诗歌有很大的差异，但同时也有着更深刻的关联。从胡适等人与中国古典的“宋诗运动”之密切关系开始，中间经过了新月派、象征派、现代派之于晚唐五代诸传统的汲取，直到最“现代化”的中国新诗派，莫不留着中国古典诗歌精神的印记。 -
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郭沫若诗
这本作品集，内容丰富、空间广阔、内含深厚。文笔细腻、优美，语言通畅、雄健。文体结构大开大阖、快速、错落、锐利，时而平实、时而空灵、时而拙朴古雅，融悲怆与幽默、繁华与恬淡为一炉，集思想性、故事性、社会性于一体。 -
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聆听西藏--以诗歌的方式
本书收集了诗歌一百多篇：歌声；我的关于西藏的诗；拉萨河；拉萨河谷；春犁；听歌；舞蹈；藏刀；冻云；西藏的遐思等。 -
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唐诗画谱
《唐诗画谱》由明集雅斋主人黄凤池编辑，为诗、书、画三美合一的版画图谱，于明万历年间刊行，是徽派代表作之一。诗选唐人五言、六言、七言各五十首左右，书求名公董其昌、陈继儒等为之挥毫，画请名笔蔡冲寰、唐世贞为之染翰，刻版出自徽派名工刘次泉等之手，堪称“四绝”。被时人誉为“诗诗锦绣，字字珠玑，画画神奇”。 -
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不可有悲哀
《不可有悲哀》精选了飞廉十余年来创作的119首诗歌。也是“诗建设”书系的第三本。12月，野外诗社将为飞廉举行专场诗歌朗读会，为“野外”十周年系列活动画上一个圆满的句号。野外诗社主要成员飞廉，本名武彦华，河南项城人，2001年毕业于浙江大学，现居杭州。野外诗社主要成员。《野外》诗刊编委、《诗建设》诗刊副主编。 -
诗词写作常识
《诗词中国普及读物:诗词写作常识》深入浅出地解答了诗词创作中的常见问题。除介绍格律知识外，又详细解析了法度、炼字、对仗、寄托等诗词创作中不可回避的话题，指导初学者创作出神形兼备的作品。 -
我是天空里的一片云
无论人在午后的咖啡馆，还是在飘荡的旅途中，你都能看见——泰戈尔在风中微笑，惠特曼在云中行走，纪伯伦在雨中降临，徐志摩在寻找天空里的一片云……因为你有随身一册！ -
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中国杂技：硬椅子
本书是钟鸣第一部结集出版的自选诗，其中不少作品，虽已先后在海内外发表出版过，但经作者历年的修改或调整，又歧路逢春，别开生面。这些作品所酝酿经历的时代，恰好是“朦胧诗”从肇始、繁荣到转变的时代，故从中不难看出这场诗歌运动的影响，同时也能看到作者匠心独运的一面。作者在自序中，延续新文学运动前人的观念，把当代诗歌的写作划分到“北俊”和“南靡”这两种大的文化背景下来加以考察，以辨认“观念性诗歌””和“气质性诗歌”的特征。从本集所收录的作品来看，显然，作者本人对两者都保有一定的距离，而又吸取了各自的长处；而最值得注意的是，本诗集无论是代表作也好，少示于人的作品也罢，都表明了作者至少在这一阶段中对现代诗的一种观念，即，诗歌的“现代性”不能完全与“现实性”划等号，其题材、角度、方法、技巧，都应该处于完全开放而多样化的状态之中；其意境和语言风格最明显的特征，便是其作品之形成，用心更多的不是在“写作”层面上，而是在“文化”层面上。其代表作《中国杂技：硬椅子》、《凤兮》、《匪囚之歌》等，最鲜明地体现了上述特色。所以，钟鸣的写作有着明显的解构特征，作者或许想让读者甚至他本人，最后获得的是一种历史感而不单是诗歌本身。 -
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草莽集
中国是一个诗歌大国，这是人们已经认定的结论，无人质疑。有目共睹的中国几千年的诗歌史和诗歌成就，使我们在历史的宝座上有着绝对的自信和优势。中国之所以成为四大文明古国中唯一的幸存者，是因为它的精神、它的文化质素都顽强的传留下来，没有被历史的尘埃所掩埋。诗歌和诗歌的精神亦如此。我们如何维继这曾经辉煌的历史呢？中国20世纪初的新诗创作便是具有继承历史作用的，但更重要的是，它开创了中国诗歌一个新的历史时期。我们就以新月派重要诗人朱湘的《草莽集》为引导，去推开中国新诗的神秘之门。 -
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他们
《他们》是一份民间刊物，1985年创办于南京，截止1995年，一共出过9辑。韩东是这份刊物实际上的主编和灵魂人物，他对诗歌的理解和个人趣味对刊物有很大的影响。 目录 韩东 于小韦 丁当 于坚 小海 普珉 吕德安 朱文 小君 鲁羊 杨键 吴晨骏 刘立杆 王寅 任辉 侯马 杨克 翟永明 杜马兰 李胡 雷吉 李森 李冯 刘磊 海力洪 非亚 伊沙 洪蓝 大西 贝斯 阿坚 陆忆敏 张枣 裴庆欣 陈寅 杨黎 欧宁 朱朱 唐丹鸿 徐江 陈云虎 张弛 吕约 南嫫 李苇 部分作者简介 后记
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