这是一部写机关小人物尴尬生存的小说。这群小人物，是大人物身边的小人物，是大人物们的贴身跟班，他们知晓乃至参与大人物的一切秘密，他们“狐假虎威”荣耀于大人物身边的特殊光环，可同时，伴君如伴虎，他们仰鼻息于诸位老总、一把手、大头目，并会因为大人物们的片刻喜怒而改变人生的全部走向…… ●该死的，他知道了他不该知道的。他装着他从不知道，但D副局知道他已经知道，可D副局只能装作以为他不知道，而他，只好继续往下装，装着他不知道D副局知道他已经知道…… ●就跟女人一夜间失去了爱情一样，男人在一夜间失去了权力，这损耗同样是致命的，好比被去了势，是完全地颓了！D副局长再怎么装，明眼人还是一眼就能看透的。 ●结合他的悟性与天性，小田一下子把握了首席秘书的职业要领，他的体会简单地讲就是一个比喻：如果把领导比作杯子，那最好的秘书就应该像水，倒到什么杯子里，这水就应该妥妥贴贴地成了什么样…… ●他忽然感到后脖子一凉：哦，我，一个秘书，当领导们都还站在主席台上握手时，怎么能就随着所有的人一起甩开膀子走呢，这是相当严重的玩忽职守！也是自暴自弃、自我投降的典型表现——就是几天后就死，也不应该死得太难看。

《惹尘埃》内容简介：六朝古都深厚的文化底蕴给予了鲁敏丰富的创作才情和灵性，她的小说以当下现实生活盼世相与情态为蓝本，满怀爱与真诚来书写笔下的人物，讲述他们的生活史和心灵史，关注他们的生存状态和精神困境，探测和呈现他们精神生活的复杂、酷烈与深渊，写困顿中的挣扎，写贫寒中的温存，而那些人性中卑劣与向善的并存，在故事之外表现出作品的独特气质与尊严，体现了纯正的艺术信念和耀眼的、训练有素的艺术才能。

《博情书》——书写的乃是这个时代的博爱之情、浅薄之情。 故事的干线是林永哲与央歌的另类婚外情，与时代风气格格不入的婚外情。看上去，他们的相遇如此平常，他们的结局也会不出所料，作为婚外情的两个主人公，他们却想要逆流而上，以纯粹“柏拉图”的模式延续他们对对方的渴求……然而，人们对于男女关系的思维已成定势，周遭的种种误解永远如影随形。他们不得寻求一个自我解嘲之道，只当彼此的交往是“婚外情行为艺术”，除了没有上床，他们以行为艺术的心态，邀请盲人好友作为第三者在现场，精心地模仿当下婚外情的各个恶俗套路……这样的婚外情，最后到底该如何收场？ 故事从“宛若处女”、“矜持者”的两个私人博客进入故事。“宛若处女”（林永哲之妹）是个色情片爱好者，整天在博客里大肆描写观碟感受以增加占击率，事实上，她生性羞怯，是个相对传统的姑娘，就算是“博客恋”也未偿越逾一步。未曾想到她一心守护因其盲，他成了林永哲与央歌婚外情的重要见证人。虽然最终，林永哲发现，这个朋友的“盲”，只是一个迫于时势的弥天大谎。一切皆是虚妄，见者反盲，盲者却明。 ……上述这些种种人物似乎便是我们这个时代的微型缩影，一个被欲与利所牵掣着的世界。 “宛若处女”的被民工强暴案成了故事的重要拐点。谦谦君子林永哲拍案而起，加之发现妻子与大学生之间不可理喻的迷失，一向相信道德正义的他钻入了牛角尖，智性的光芒瞬间熄灭……他与央歌的故事似乎恰好就此停滞，唯一联系他们的只是一本本邮寄中的外国小说，小众化的图书——寄书、赠书、阅读，这最古老最经典的情谊，成为他们之间最终的也是唯一的细细红线。

《离歌》是为了推动精致的写作和阅读。这一想法的萌生，缘于对当下文学状况的某种忧虑。在市场力量的推动下，消费性的写作作为文学主流已经成为不争的事实，这一被隐形之手塑造的文学环境，不仅激发了作家对市场诉求的积极性，而且也潜移默化地培育了读者粗糙的文学趣味。这一陈述当然不只是幽怨的拒绝或简单的批判，而是说一种单一的文学消费观念已经形成，文学对精神事物的漠然和对感官领域的热衷，似乎表明文学正在逐渐退出审美领域而为快感要求所取代。

《取景器》为鲁敏的中短篇小说集，主要收录了《取景器》、《风月剪》、《纸醉》、《颠倒的时光》、《墙上的父亲》、《正午的美德》、《暗疾》以及《致邮差的情书》。这些小说充分显示了作者丰富而细腻的生活。具有较高的文学性、艺术性和可读性。鲁敏，中国作协会员，江苏省作协签约作家。鲁迅文学院第七届高研班学员。 1999年开始小说写作，迄今共创作小说130万字，代表作有《白围脖》、《镜中姐妹》、《笑贫记》、《思无邪》、《逝者的恩泽》、《纸醉》等，主要刊发于各大文学期刊及各类选刊；短篇《方向盘》、中篇《风月剪》分别入选2005、2007年度中国小说学会年度排行榜；另有多篇小说入选各种年度选本及作品合集。

《伴宴》是鲁敏的小说集。书中收入了《暗疾》、《取景器》、《跟陌生人说话》、《离歌》、《墙上的父亲》、《在地图上》、《企鹅》、《铁血信鸽》等小说作品，其中的《伴宴》还曾获得第五届鲁迅文学奖•全国优秀短篇小说奖。这本《伴宴》适合文学爱好者阅读。

本书包括中篇小说9部： 《思无邪》 《逝者的恩泽》 《取景器》 《白衣》 《向中产阶级致敬》 《镜中姐妹》 《燕子笺》 《白围脖》 《纸醉》

鲁敏的中短篇作品集。小说对日常琐屑生活无比厌倦，但在精细的细节叙述中似乎又表达了作家深切的迷恋。柴米油盐、婚配嫁娶、家长里短，将庸常无比的生活在真实犀利甚至尖刻的话语叙述中彻底撕裂。但惟有父亲不能遗忘，他那难以复原的历史如影随形，在与现实的比较中神秘而久远……

这是一部以家庭人物命运波折、情感变化为线索的长篇小说。退休教师之家的姜家三兄弟因为个性和机遇的不同，各自长成了迥异的人生。人近中年，除了要面对复杂而微妙的家庭关系，还得面临人生中纷至沓来的各种危机…… 小说通过一家三兄弟在面临父母老房拆迁时所表现出来的利益考虑、生活态度以及由此引来的生活变化，较真实地表现了平常小人物面临生存压力时所流露的无奈、挣扎甚至某种扭曲和荒诞，从人物设置上看，作者是有她独到的安排的。三兄弟的职业各自代表了一个阶层，老大所代表的知识分子，老二所代表的工薪阶层，老三所代表的公务员，以及他们各自的小家庭都有着各自的烦恼。夫妻间的冷漠，出租车行业的辛苦，官场的不得志都影响到他们在面临“拆迁”这一问题时的反应，他们各自的妻子也代表了一定行业和家庭的女性形象。这篇小说的市民气很浓，但又不仅仅停留在对市民生活百态的刻画。 作家刘醒龙：鲁敏向我们阐释了小说艺术与日常生活产生的千万种纠缠不清的瓜葛。 作家叶兆言：无疑，《百恼汇》是值得期待的。 作家徐坤：离一切主义和时髦选题词汇相距甚远，她固执地守望着她的田园。她在那里守望人心的向度，守护圆通与和谐，安于宁静以致远。 读者小元：带给人的是“一种良心上的窒息”。 读者睡虫：尊严，是的，小人物的尊严，几乎要被日常生活的种种琐碎和磨难压垮的小人物的尊严。每个人都在生活压力和生命尊严之间挣扎，此消彼长。故事的典型性与其环环相扣的合理发展，直到最后的高潮并起，和小说叙事的流畅细腻相得益彰，不由得让我认为这是鲁敏最优秀的作品之一。 普通读者： “苦恼、恼怒、恼恨、气恼……”汇集在一起，全篇尽是灰暗的颜色，，可我仍然一气看完，和其他女作家的作品不同，这篇小说从一开始便不带脂粉的累赘，想来作者在生活中必是略施淡妆的妙人。 普通读者：仔细读完,才真正理会作者的意思,个中原因,酸酸甜甜,苦苦涩涩,倒也不是一两句话说得清楚的事情.也难为了作者,一支笔把如此复杂的一家子,如此一本难念的经给理得顺顺畅畅,脉络分明,赞叹之余,不禁佩服作者对生活看得如此之透彻,观察得如此之细致入微,。 读者 李济：小说中，每个人的生存焦点与诉求各不相同，既有普世的悲悯，又有不甘的抗争，既有顺流而下的坠落，又有痛心疾道的忏悔……在这百恼交汇的生活中，各种矛盾如阴影在灯光下呈现，人性的焦虑与痛楚也被作者细致地刻画了出来。

故事发端于27年前的圣诞夜，这一夜成为了后来一切事件的根源，决定了所有人的命运，几十年间缠绕不去。 19岁的大学生丹青那晚举办舞会，舞会上他邂逅了美丽时尚的斯佳，他俩一见钟情，灵肉交融，欢愉的同时悲剧依然滋生——严打的年代将他们的行为定调成流氓罪，丹青的生命永远定格在了19岁。 然而这才只是悲剧的开始，青春靓丽的斯佳余生皆在阴霾中度过，她是如此渴望爱，或者被爱，可是她终其一生，都却而不得，更爱而不能，她才是时代真正的祭品。 瞬间风月，永生伤痛 二十二年，一个女人的灵肉流亡，一个时代的悲情备忘。

化工厂会计苏琴和工人丁伯刚两个单亲家庭相遇了。苏琴每周六带着孩子们到丁家，两家人共进丰盛的晚餐。每周三苏琴都要去丁家过夜，丁家待业的儿子丁成功和苏琴漂亮、一心读书上进的女儿晓蓝产生了朦胧的恋情。苏琴发现两人的爱情苗头后，不能容忍女儿嫁给不成功的丁成功。丁伯刚越来越嗜酒，在工厂下岗、买断工龄的浪潮中死去。丁成功和晓蓝在爱情的相思和世俗成功学的夹缝中痛苦挣扎。最终，怀有身孕的晓蓝毅然放弃世俗意义上的成功家庭，去找丁成功…

世俗庸常的失望，难以解释的不满，突如其来的悲怆，暴风雨般的渴望。它不被重视、它申诉无门、它在那里，建构与消解，挣扎或妥协，和解并收纳，鲁敏用八个故事解说忧伤。每个人都如同一枚玉器，带有忧伤的缺口，它不被重视，它申诉无门。它在那里。沉湎养生的夫妇、呆板度日的工程师、敬畏字纸的乡下人、痴迷地图的寡言者、拒绝食物与欲望的情人、与死亡捉迷藏的父亲，渴望坠落或飞翔的丈夫……他们的生活并没有什么特别的不顺，只是有一点格格不入，对世俗日常的失望和难以解释的残损或隐疾。他们是我，也是你。置身喧嚣社会，暗伤如影随形。《九种忧伤》，八个故事，留出一个，第九种忧伤。它属于你，是唯一，或是八百万。