★美国版《活着》★人生是苦的，所以更要苦中作乐！半个世纪，一家人、一头熊、三家旅馆，关于平凡生活的爱与救赎。

-

⋆编辑推荐⋆

■怪不得是村上春树的偶像！当代文坛小说宗师、“狄更斯再世”约翰•欧文！

■约翰•欧文还是美国国家图书奖得主、奥斯卡金像奖改编剧本奖得主

■欧文作品世界销量过千万，书迷遍布40多国！从纽约到巴黎到东京，谁不爱约翰•欧文？

■《新罕布什尔旅馆》是欧文的口碑代表作，决选美国国家图书奖，风靡世界整整40年！

■《新罕布什尔旅馆》：Goodreads超6万读者温情推荐，好评率高达94%！

■《新罕布什尔旅馆》是一部纯真的家庭悲喜剧，也是一场梦想家的人生冒险。

■新增作者精彩后记，讲述同名改编电影背后的有趣故事。

-

⋆内容简介⋆

《新罕布什尔旅馆》是一部纯真的家庭悲喜剧，也是一场梦想家的人生冒险。整本书构筑的“梦”都带着平凡生活的光芒，会有生命的逝去、梦想的幻灭，但从未丧失希望。

-

我父亲心中一直存有两个幻想：一是，熊能好好活在这人世；二是，人可以在旅馆里过一辈子。

他带着母亲和我们五个小孩、一头熊、一条老狗，在废弃的学校上开了第一家“新罕布什尔旅馆”，接着有了第二家、第三家。

半个世纪的旅馆人生，我们经历了很多突如其来的厄运。每当沉湎于过去的伤痛，我们总能想起父亲的话：我们最紧要的职责是好好享受人生的乐趣。

-

“如果你来到一家伟大的旅馆的时候是支离破碎、残缺不全的，”我父亲说，“你离开这家伟大的旅馆的时候，必定又是完好无缺的。”

-

⋆精彩文摘⋆

■人这一辈子总得痴迷一事，坚守一生。一个人只得不停地走过开着的窗户。——本书第549页

■我们最紧要的职责是好好享受人生的乐趣。——本书第204页

■我们家的家训是：即使结局不幸，也不会妨碍我们过一个色彩丰富、充满活力的人生。——本书第205页

-

⋆作者&媒体评论⋆

◆ 在写作中，真正永恒的是故事、角色、欢笑和眼泪。

——约翰•欧文

◆ 无法想象美国文坛甚至世界文坛没有约翰.欧文。他的作品既通俗易读又具有深刻内涵。他在文坛的地位和成就，当得起“狄更斯再世”的称号。他笔下的故事就是这个世界上每个人的真实故事。

一一《泰晤士报》

◆ 欧文是他们那一代最聪明、最痛苦，但也最愉悦的小说家。《新罕布什尔旅馆》是他最好的作品。

——《芝加哥太阳报》

◆ 全文朝气满满，极富魅力的人物，遭遇奇闻轶事和骇人听闻的灾难，交织着放荡不羁、令人开怀的幽默，渗入每一页。

——《乡村之音》

◆ 欧文先生远不只是受欢迎。他决心保留狄更斯的传统，用各式各样的故事狂欢作乐，传递出人生的道理。

——《纽约时报》

◆ 一旦和纯粹而沉重的康拉德、浓烈而幽微的福克纳、锐利而絮叨的贝娄或佻达而炫奇的罗斯相较起来，欧文的小说总能在更多浪漫传奇式的悬疑和惊奇的交织之下，让读者往复穿梭于倍胜于这些大师们所点染或镂刻的现实。

——张大春

◆ 作者对人生精微处的细腻观察与描写，尤其扣人心弦。

——《纽约时报》

◆ 约翰•欧文是美国最重要的幽默作家。

——冯内古特

◆ 至今尚在人世的作家当中，几乎没有一个比得上欧文。

——《华盛顿邮报•书的世界》

[编辑推荐]

◆找到你爱的那个人，然后再失去他……关于命运和回忆的人生故事，让你突然流泪，也让你温柔释怀。

◆怪不得是村上春树的偶像约翰•欧文的重磅新作！

◆村上春树：读欧文的书会上瘾，一旦开始读就停不下来。

◆村上春树曾将欧文作品译介到日本，采访过欧文，还与欧文一同慢跑。

◆当代文坛小说宗师、“狄更斯再世”、美国国家图书奖得主、奥斯卡金像奖改编剧本奖得主约翰•欧文，作品世界销量过亿，书迷遍布40多国！

◆欧文重磅新作《神秘大道》，世界读者翘首以盼，畅销世界16国：美国、英国、德国、法国、芬兰、波兰、荷兰、丹麦、捷克、挪威、瑞典、立陶宛、西班牙、葡萄牙、意大利、俄罗斯、日本、加泰罗尼亚……

◆欧美媒体一致评为“年度最值得期待的小说”

◆《神秘大道》是关于我们都会害怕的事情：找到你爱的那个人，然后再失去他。——《沃

斯堡星报》

◆《神秘大道》是一个关于命运与回忆的人生故事，欧文让那些看似破碎的人在这个故事中成为正常人，向我们展示回忆的情感力量是多么惊人，让你突然流泪，也让你温柔释怀。

◆这个故事里有超越世俗的牺牲与隐忍、难以想象的爱，以及隐藏至深的秘密。——《书目》

◆爱，是本书的中心主题，讲述了那些精神上、肉体上、手足间、动物间以及变性人间的，纯真的、神秘的、挑战世俗与偏见的爱。合上欧文的一本书，就像告别一位好友。——美亚读者

◆从纽约到巴黎到东京，从村上春树到文学爱好者，谁不爱约翰•欧文？

-

[内容简介]

-

找到你爱的那个人，然后再失去他……

知名作家胡安，在墨西哥的垃圾场长大，暮年到菲律宾旅行。

40年前的回忆，却像一条神秘大道，始终围绕着他：垃圾场大火中救出来的书、孤儿院圣母玛利亚丢失的鼻子、马戏团阴沉的狮群……以及十三岁妹妹恐惧的脸——因为她预知了自己和哥哥的未来。如果能够改变未来，她会怎么做？

胡安回忆得越深，越是拼凑出一个骇人听闻的真相，悲伤汹涌而来。

当时胡安只有十四岁，他无法选择自己成为什么样子，更无法挽回任何人的未来。

------------

“那些你会永远记得的人，那些改变了你生命的人，他们并不会真正走远。”

-

[媒体评论]

-

★《神秘大道》是关于我们都会害怕的事情：找到你爱的那个人，然后再失去他。

——《沃斯堡星报》

★这个故事里有超越世俗的牺牲与隐忍、难以想象的爱，以及隐藏至深的秘密。

——《书目》

★少年时光的回忆是故事中一道迷人的风景线。欧文史无前例地策划了一个离谱的灾难，并伪装成意外或命运捉弄的模样。

——《华盛顿邮报》

★爱，是本书的中心主题，讲述了那些精神上、肉体上、手足间、动物间以及变性人间的，纯真的、神秘的、挑战世俗与偏见的爱。合上欧文的一本书，就像告别一位好友。

——美国图书电商读者JA

★在写作中，真正永恒的是故事、角色、欢笑和眼泪。我陶醉于那些能预见未来或认为自己能预见未来的人物角色。

——-约翰•欧文

★成年人的眼泪总是让人费解。谁知道他们正在重温生命中的哪一时刻？

——摘自本书第141页

★从第一页读到最后一页，《神秘大道》里有一种贯穿始终的善意，它不受任何制度和世俗的约束，坚定不移地相信着爱，在人与人的交往中持续产生救赎力量。这种信仰加上经典的讲故事技巧，难怪欧文总是被称作是“狄更斯再世”。这部小说是彻底现代的、好读的、天才的、搞怪与美丽并存的。

——《纽约时报》书评

★一个梦境般迷醉、有趣的故事。故事中年迈的小说家、他古怪难解的性格、他的读者，在欧文高水准的叙事中碰撞出一条不凡的轨迹。

——《今日美国》

★《神秘大道》引得我出声大笑。欧文的这部新作一如既往地有意思，探讨了信仰与幻灭、机会与选择、平凡与奇迹，深刻，浓郁，撩人。

——《书页》

★就像欧文的所有小说一样，《神秘大道》是一次觉醒，关于过去、隐藏的情感、创伤和童年的真相和重量。只是这一次，叙述更加梦幻，令人默想沉思。

——《明尼亚波里星坛报》

★迷人独特的角色，幽默、病态的故事，敏锐的观察，欧文的魅力就在于用梦幻的质感包裹起那些深刻、真实的情感。

——《人物》杂志

★约翰•欧文是美国 最重要的幽默作家。

——冯内古特

★一旦和纯粹而沉重的康拉德、浓烈而幽微的福克纳、锐利而絮叨的贝娄或佻达而炫奇的罗斯相较起来，欧文的小说总能在更多浪漫传奇式的悬疑和惊奇的交织之下，让读者往复穿梭于倍胜于这些大师们所点染或镂刻的现实。

——张大春

★作者对人生精微处的细腻观察与描写，尤其扣人心弦。

——《纽约时报》

★至今尚在人世的作家当中，几乎没有一个比得上欧文。

——《华盛顿邮报•书的世界》

★约翰•欧文是美国 最具想象力与热情的小说家……他拥有十倍于其他作家的想象力。

——《丹佛邮报》

★无法想象美国文坛甚至是世界文坛没有约翰•欧文，全球销量过亿册。史诗的、独到的、充满争议的、裸露的。他的作品既通俗易读又具有深刻内涵。他在文坛的地位和成就，足以当得起“狄更斯在世”的称号。

——《泰晤士报》

村上春树曾亲自翻译《放熊归山》，

只为鼓励更多青年释放内心的野兽！

★★★★★

❶村上春树对约翰·欧文近40年的文学崇拜，缘起就是这一本！

❷冯内古特赞不绝口：见鬼的爱死了《放熊归山》！

❸当代文坛小说宗师约翰·欧文26岁出道杰作

❹“活着的小说。”——村上春树

❻年轻就要气盛，就要释放内心的野兽！

★★★★★

故事简介：

找不到方向的青春，究竟是一场灾难，还是闹剧？

·

历史上只有两人解放过美泉宫动物园，一个是精神病人，另一个是对未来毫无计划的大学生格拉夫。共同点是，他们在那个时刻清楚地知道自己在干什么。

如果事情顺利，原本和格拉夫一起解放动物园的，还有二手摩托店的年轻人希基。春天，他们凑钱买下摩托，穿越奥地利，和女孩们撒野，一路质疑，一路追寻，只要能离大学里没用的知识越远越好。路过动物园时，希基在动物身上看到了完整的人性，决定解放黑熊——就像解放一场战争。

但是，野性的摩托将两个年轻人带向了不同的终点和未来。

——

“”不要什么计划，格拉夫——这是第一点

“走野兽出没的路——第二点

“我们轻装出行，这是第三点

带上钓竿，我们明天就出发！

★★★★★

名人、媒体、读者推荐：

我被《放熊归山》字里行间那种让人喘不过气似的青年时期的“思想”所深深吸引，尽管这种“思想”含有未加处理的成分，但它反而更加真实地将那种焦躁展露无遗。——村上春树，《放熊归山》日语版译后记

·

读欧文的书会上瘾，他的读者都变成了瘾君子。——村上春树

·

欧文25岁时写下的这个奇特的青春冒险故事，50多年后的今天读来，依然令人怦然心动。《放熊归山》给你一个不一样的欧文：别出心裁的结构，灵动诡秘的笔法，还有你绝对意想不到的魔幻色彩……——中文版译者 陆汉臻

·

这部小说，简单地说，关于人对自由的渴望，描述了一段获得自由的旅程。——宾夕法尼亚图书中心

·

想象一下，骑上摩托，穿越森林，然后策划青年时代盛大的冒险！——《纽约时报》

·

黑色幽默，喜乐参半，结尾则鼓舞人心。年轻人的闹剧就是好看，相对的，循规蹈矩的人生该有多么乏味啊。——读者H

·

从广义上说，《放熊归山》就是为了找到他们人生的信仰。——美国读者Mr. Cairene

★★★★★

随书附赠书签：

美泉宫动物园放行券——人们蜂拥入园，动物们鱼贯而出。

翻开《放熊归山》，去疯，去野，去释放内心的野兽！

The World According to Garp的中文版 故事的主軸是一個叫加普的男人，他有個出身豪門望族的名人母親珍妮。珍妮是未婚媽媽，她說「我要一份工作，也要一個人住，我想要一個小孩，可是我不想為此跟人分享我的身體或人生」。她一手扶養蓋普長大，並花許多精神擴展加普的視野，甚至花錢讓他和妓女一起過夜…… 千奇百怪的人物，圍繞在加普與珍妮的四周：教師與娼妓、摔角選手與偏激份子、編輯與刺客、性變態與強姦犯、丈夫與妻子。約翰·欧文以他特殊的天賦，使每一個角色血肉鮮活且生動親切。 这是一本非常好玩的书。加普的母亲是个护士，这辈子从来没有想过和男人上床，却想要生个孩子。父亲是一名个子矮小的空军“技术”军官，由于头部负伤而变成了傻子，嘴里只会用“加普”来表示自己的喜怒哀乐，而思维却逐渐从成年往婴儿变化。于是在一个莫名其妙的日子－－当技术军官加普只会说“阿普”（他省略了一个G）的时候，漂亮的女护士决定用这个男人让自己怀孕。就这样，T·S 加普成了傻子父亲的唯一留给母亲的精华。故事才刚刚开始..... 台版试读 1 慈濟醫院 一九四二年，蓋普的母親珍妮?費爾茲，在波士頓的電影院裡，因殺傷一名軍人而遭逮捕。當時日本剛轟炸過珍珠港，社會大眾對軍人特別包容，而且忽然間，所有人都變成了軍人，但珍妮仍堅持對所有男人（尤其是軍人）的劣行絕不寬假。她在電影院裡接連換了三次位子，但每換一次，那個軍人卻反而湊得更近，最後她被迫緊貼在散發陣陣霉味的牆角，正放映新聞短片的銀幕，也大半被柱子遮住，這麼一來，她打定主意，絕不再起身換位了。但那名軍人卻再一次挪過來，湊坐在她身旁。 那年珍妮二十二歲。她進大學沒多久就辦了退學，轉入護校。她很喜歡護士工作，並以名列前茅的成績畢業，是個運動健將型的年輕女郎，臉蛋總是紅撲撲的，頭髮又黑又亮。母親總看不順眼她走路大搖大擺，手臂甩得高高的，像個男人婆；她的臀部瘦削結實，背影也像男孩。珍妮覺得自己的乳房太大；過於醒目的雙峰，常使她覺得自己活像一個『容易到手的爛貨』。 她才不是那種人。事實上，她之所以決定從大學退學，就是因為發現父母送她上衛斯理，主要目的無非是讓她找個好家世的男人交往、結婚。衛斯理是她兩個哥哥推薦的，他們向父母保證，衛斯理的女孩很受看重，在婚姻市場上行情看俏。珍妮覺得她的教育只不過是一種殺時間的高級手段，好像一條母牛，一輩子就等著插人工受精管。 號稱她主修的是英國文學，但在她看來，班上同學唯一想學的就是套牢男人的手腕，她棄文學改習護理，一點也不覺得可惜。她認為護理知識可以馬上派上用場，而且學護理沒有什麼不可告人的動機（後來她在那本著名的自傳裡，批評護士愛對醫生賣弄風騷的時候，她已經不做護士了）。 她喜歡護士制服的簡單不花稍；上衣可以掩飾她高聳的胸部；舒適的鞋子頗能配合她明快的步伐。值夜班時，她還可以讀點書。她一點也不懷念那些大學男生，妳要是不聽他們擺佈，他們就鬧情緒，擺哭喪臉給妳看，要是聽呢，他們就跩上了天，不把妳放在眼裡。她在醫院裡碰到的男人以軍人和上班族居多，這些人表達他們的企圖比較坦率、不做作；妳要是肯給他們一點甜頭，他們再看到妳時，多少還有點感激的意思。但忽然之間，所有的人都從軍去了--通通變成那副大學男生自以為是的德行--珍妮就再也不跟男人打交道了。 蓋普寫道：『我媽媽是匹獨行狼。』 约翰·欧文历年来发表的评论与演讲中，始终坚持，好故事是好作品的必要条件。他将自己定位成是一个说故事的人，他只在意如何把故事说好，引人入胜。他笔下的人物有时性格不近情理，言行乖张，但读者不会认为这种人不可能存在；他描绘的情节经常匪夷所思，但我们不会说这种事不可能发生。 欧文认同的宗师是十九世纪小说大家狄更斯，秉承报章连载小说的流畅灵动，在社会言情的框架上掌控读者的情绪。“作家的任务就是身历其境地设想每一件事，使虚构也能如个人记忆般栩栩如生。”再加上生命的反省与圆融，欧文就确定了他文学家的地位。而且特别值得称道的是，欧文的文字别具一种诡异的幽默感，能够把悲哀至极的场面，写得滑稽突梯，让读者笑中带泪，甚至哭笑不得，进而留下深刻的印象。 就文学形式而言，如他最受欢迎的、最重要、最具自传色彩的作品《盖普眼中的世界》，就前后呼应密切，四平八稳。书中至少呈现了叁种不同的世界：马卡斯·奥勒利乌斯眼中的世界、班森哈维眼中的世界，以及盖普眼中的世界。奥勒利乌斯是古罗马皇帝，也是后世景仰的哲学家，电影《神鬼战士》里那位知人善任却看不破人心险恶，被阴狠毒辣的儿子杀死篡位的皇帝就是他。他眼中看到一个悲观、消极、凡人无力改变的世界：“人生在世，一生不过一瞬，生命变幻不居，感官犹如微弱星火，肉体无非蛆虫饵食，灵魂乃不安的漩涡、命运一片黑暗、名誉难以捉摸。到头来，有形肉体似水循环复始，灵魂尽成梦幻泡影。”这段话被盖普多次引用，书中讬盖普名义创作的短篇小说《葛利尔帕泽寄宿舍》，就是这种世界观的阐释。 《班森哈维眼中的世界》是另一篇《盖普眼中的世界》的书中书，也算在盖普名下，书里第一章全文照录，内容充满狂乱、暴力、愚昧、猜疑、疏离、无助。无论如何防范，悲剧总在最近的阴影里窥伺下手的机会，所有的人到头来都是命运的输家。不论如何强壮、机警、美丽、富有，都改变不了“一片黑暗”的命运；爱欲情仇“尽成梦幻泡影”，看不到妥协或救赎。它是盖普处于人生最低潮时期完成的作品。 “在盖普眼中的世界里，我们都患了末期绝症。”这是全书最后一句话，仿佛是盖棺论定。但《盖普眼中的世界》发展到最后一章〈盖普身后事〉，消极的色彩已淡化，大部分谈的都是盖普理想中的世界——虽然他自己无缘生活在其中（根据书中提供的数字，盖普出生于一九六叁年底，死时叁十叁岁，他的命案大约发生于一九七七年初，《盖普眼中的世界》首次出版于一九七八年，却谈到他死后二叁十年间发生在所有钟爱的人身上的事，这些事只能解释成作家盖普的临终之梦）。这一章的节奏明显地比较舒缓、祥和，对人生中无可回避的各种失望与伤害，采取比较宽容的立场；角色学会放下愤怒、自残，用比较豁达的态度迎接超乎个人意志力控制的阴错阳差和欲念拖磨，不再挣扎得遍体鳞伤。厄文在故事的大架构上，以精纯的文字，细腻真实地铺陈生命中的成长与学习，读完有股破茧重生的畅快。 盖普的故事非但没有在盖普死的时候就结束，甚至正值《盖普眼中的世界》出版的二十周年，欧文在一九九八年出版的长篇小说《寡居的一年》中，假角色之口提出他的创作观，书中一位成名作家在新书发表会上宣称：“我的小说不讲观念——我没有观念要表达。我从角色开始写……一本小说不企图解释任何事，就只是一个故事。”他这样的强调，令人格外觉得有趣，因为《寡居的一年》在很多方面都可视为《盖普眼中的世界》的翻案。两书的主要角色同样几乎全都是作家与编辑、拈花惹草的父亲和一群苦闷的弃妇、父母为了弥补在车祸中失去的儿子而生育的女儿、年长妇人与年轻男孩通奸、根据欧洲嫖妓经验写的书、追踪与保护涉嫌谋杀的女子的警察、强暴受害人壮烈的复仇行动，甚至对“听不见的声音”、“不想出声的声音”背后隐含的危机感夸大的阐释……重复出现的元素不胜枚举，使人无法相信这仅是巧合。但这两本书却又真的是讲两个截然不同的故事。 这么一来，欧文这番声明就有了自相矛盾的双重意义：一方面，两本书都真的只是为说故事而说故事；另一方面，却又是强调故事性比什么都重要的佐证。其实欧文在《盖普眼中的世界》第十章里，已经做了很好的示范。他给孩子讲床边故事，一个故事可以有无数个版本，只要听众提出质疑，讲故事的人就随时修改：“盖普玩这种把戏从来也不厌倦，但海伦早就觉得烦。他总是等她问：哪个部分？哪部分是真的，哪部分是编的？然后他会告诉她无关紧要；她应该告诉她，哪部分她不相信，然后他就去修改那个部分。她相信的部分都是真的；她不相信的部分都得改。如果她全部都相信，那就全都是真的。他是个辣手的说故事人。如果真相适合故事，他会毫不尴尬全盘讲出来；但如果真相妨碍故事的发展，他也会毫不犹豫把它改掉。” 对欧文（以及盖普）而言，“真实”决定于听到的人是否相信。我们生活在今天八卦、假消息充斥的世界里，天天有罗生门上演，早已见怪不怪。欧文高明的是：对他而言，“变动不居”不仅是人生的真相，也是一件趣味无穷的玩具和阅读乐趣的来源。

《绞河镇的最后一夜》内容简介：1954年，厨师多米尼克和儿子丹尼在伐木营工作。一天晚上，当厨师与身形魁梧的印第安女人简摸黑做爱时，他的儿子、少不经事的丹尼误闯进来，听到激烈的床板声和呻吟声，以为父亲遭到熊的袭击，于是用铁锅狠狠地打了“熊”，简意外身亡。父子二人被迫踏上了逃亡之路。简的情人警官卡尔开始长年不辍地追查他们的下落。 他们被迫从库斯县逃到了波士顿、佛蒙特州南部，甚至到了加拿大的多伦多——心怀仇恨的卡尔一直穷追不舍。他们唯一的保护者，是一位从事过圆木漂流的伐木工人凯彻姆，他给这对父子提供了无私的帮助。 小说的故事情节横跨五十年，带有强烈的自传色彩，是约翰•欧文的最新作品，反映了美国社会半个世纪的变迁。

一个无时无刻都在等待灾难、等待八卦、等待丑闻的记者帕特里克•华灵福，有一天他自己却成为最大的灾难和八卦。 全国观众在电视机前，看着他的左手当场被狮子吃掉。后来，有一个寡妇克劳森太太愿意捐赠她丈夫的手给他，条件是她拥有手的看护权，而他要付出的代价就是给她一个小孩。 克劳森太太的出现，让华灵福心中第一次生出了爱。这爱就是他的灵魂想要追求的，也是失去左手的意外事件带给他的礼物。

名作家張大春 專文特別推薦 Irving是他們那一代最聰明、最痛苦，但也最愉悅的小說家。《新罕布夏旅館》 是他最好的作品。 ——芝加哥太陽報 「無人不冤、有情皆孽」，John Irving在《新罕布夏旅館》一書，展現其他小說家難以項背的寫作技巧，創造他人無法模仿的文學語言，將新罕布夏旅館一家、周遭人物，與其存在的時代與城市，書寫至已盡已、蔑以加已。 John Irving其說故事的技巧被評論家寓是「馮內果的高徒、狄更斯的傳人」，然而「福克納與南方四賤客」的縱合體，或許更適合形容他的寫作風格，其小說裡有純粹的慾望，也有神聖的理想，有付出慘痛代價的荒唐，有故做世故的假正經。幾乎每一個讀過John Irving任何一本小說的讀者，都會成為他終身的書迷，也會覺得自己便是書中某個主角。 《新罕布夏旅館》描寫一個新罕布夏州得瑞中學開設旅館的家族，家中成員之間與外界不斷糾葛的的故事，這個家族共有爺爺、爸爸、媽媽及五個小孩，並先後養過一隻熊與一隻狗。 爺爺巴布是得瑞中學的足球教練，是個鎮不怎麼看得起的人物，但卻養出了一個念哈佛的兒子，教練生涯很少獲勝，最後在他退休前一年學校找來一堆槍手，結果球隊連戰連勝，找來的槍手們卻因為強暴他的孫女芬妮而退學。結果，他被大孫子法藍所致做的狗標本所嚇死（原本是家中一隻大懶狗，死後但卻被「製成」戰鬥的樣子）。 爸爸好不容易念了哈佛，但必須自己籌錢唸書，於是帶著一隻意外買到的熊到處跑碼頭賺錢，就學前並在一個打工機會中認識同鄉的媽媽，兩人原本只是點頭之交，但在一次荒謬的意外中決定結婚。大學畢業後，父親將媽媽的母校買下來，改建成新罕布夏旅館，並常常跟媽媽開房間做愛，卻不知道他們的小孩透過無意發現監聽系統偷聽。 父親後來將新罕布夏旅館賣給一群侏儒，到奧地利維也納重起爐灶，與朋友合開旅館。七年後被激進份子夾持，因為打死激進份子首領（正職是大學教授，副業是寫讓人完全沒有性趣的色情小說）而成為英雄，並使得被當成人質的小女兒所寫的小說因此洛陽紙貴，全家又從奧地利搬回美國。 大兒子法藍是個同性戀，小時候常被欺負，但是長大後卻成為家庭事務的評論家與侏儒小說家妹妹莉莉的經紀人，不過沒有什麼實權。大女兒芬妮是個嘴巴很壞的漂亮花心女孩，第一個喜歡的人是強暴她的學長，又喜歡上想炸死他們全家的激進份子，真正愛的人其實是練舉重的弟弟約翰，回美國後決定對強暴她的學長進行報復，這位學長最後被整得一輩子不敢再碰女人。而選擇性重聽的小兒子蛋蛋，則與媽媽一起死於空難。 被美國文壇泰斗馮內果喻為「美國最重要的幽默作家」的John Irving，是當代最知名的小說家之一，他作品中所呈現高超的說故事技巧與優美的文學性，使他常被與狄更斯和J. D. 沙林傑等重量級小說家相提並論。他的小說不僅贏得書評界的一致推崇，而且叫好又叫座，是美加地區最暢銷的小說家之一。 就我個人的領會，Irving是位本質上非常單純的作家。但由於太過單純，以致和這個不單純的世界產生了齟齬，反倒令人覺得他的現代性更加明顯。這種獨特感真是不得了！如此的獨特與激進，希望有更多人能夠理解。 －－村上春樹 John Irving是美國最重要的幽默作家。 ——馮內果 至今尚在人世的作家當中，幾乎沒有一個比得上Irving。 －－華盛頓郵報「書的世界」 John Irving是美國最具想像力與熱情的小說家……，他擁有十倍於其他作家的想像力。 ——丹佛郵報

《为欧文•米尼祈祷》：欧文•米尼先天不足，出奇矮小，身高不满150公分，却资质过人。人小志气高的他，满腔打抱不平的热忱与理想，自认“在命运的安排下”负有济弱扶倾的重大责任，注定须执行上帝“托梦”指派他的救人使命。 他最好的朋友约翰是镇上最富人家的私生子，可是在少棒联盟赛中他却打死了约翰的母亲。 他们俩一个是侏儒，一个是私生子，在传统保守的小镇上互相扶持，共同度过了欢笑与泪水交织的岁月，成为生死之交。 信仰坚定的欧文在经历了一连串极不寻常、惊悚离奇的事件之后，以勇气和行动证明了奇迹的存在，也让约翰重拾对信仰的坚持，祈祷上帝让欧文回来。

《苹果酒屋的规则》是约翰·欧文的代表作，讲述了年轻人荷马的成长历程：离家出走，寻找真爱，定位人生。身为孤儿的荷马，生活在美国缅因州的圣克劳兹孤儿院。孤儿院的拉奇医生将自己的医术悉数传授给荷马，包括当时尚不为法律允许的堕胎手术，并希望荷马能够继续承他的事业，但在拉奇医生父亲般的关爱和呵护下逐渐迈向成年的荷马却向往医术以外的东西，渴望学习生活的规则。后来，他跟随前来堕胎的坎蒂及男友华力一道离开孤儿院，来到华力家的观海苹果园工作。二战爆发后，华力奔赴战场，荷马与坎蒂坠入爱河。但是面对从战场上残废归来的华力，坎蒂和荷马只能选择分手，他们爱情的结晶安琪尔也成了荷马的“养子”…… 全书围绕着荷马在燃情岁月里的悲、欢、离、合展开，反映现实生活不乏遗憾、忧伤，但同时又给人以向往和希望。该书经欧文本人改变为剧本，搬上银幕，于2000年一举获得奥斯卡最佳配角奖、最佳改编剧本奖等多项殊荣。

约翰·欧文是当代美国最知名的小说家之一，被美国文坛泰斗冯尼古特誉为“美国最重要的幽默作家”。他的作品呈现出高超的叙述技巧、独特的原创性和优美的文学性，既叫好又叫座。 《苹果酒屋的规则》是欧文的代表作，讲述了年轻人荷马的成长历程：离家出走，寻找真爱，定位人生。身为孤儿的荷马，生活在美国缅因州的圣克劳兹孤儿院。孤儿院的拉奇医生将自己的医术悉数传授给荷马，包括当时尚不为法律允许的堕胎手术，并希望荷马能够继承他的事业，但在拉奇医生父亲般的关爱和呵护下逐渐迈向成年的荷马却向往医术以外的东西，渴望学习生活的准则。后来，他跟随前来堕胎的坎蒂及男友华力一道离开孤儿院，来到华力家的观海苹果园工作。二战爆发后，华力奔赴战场，荷马与坎蒂坠入爱河。但是面对从战场上残废归来的华力，坎蒂和荷马只能选择分手，他们爱情的结晶安杰尔也成了荷马的“养子“。本书围绕着荷马在燃情岁月里的悲、欢、离、合展开,反映现实生活不乏遗憾、忧伤，但同时又充满向往和希望。 该书经欧文本人改变为剧本，搬上银幕（片名译为《总有骄阳》），于2000年一举获得奥斯卡最佳男配角奖、最佳改编剧本奖等多项殊荣。

《新罕布什尔旅馆》是关于一个美国新罕布什尔州家庭三代经营旅馆的悲喜剧，荒谬、哀伤又有趣。爷爷巴布是个没什么成就的中学足球教练，读哈佛的爸爸温斯洛在旅馆打工时邂逅妈妈玛丽，之后以闪电的速度一连生了五个小孩，大儿子弗兰克是热爱制作动物标本的同性恋，大女儿弗兰妮暗恋强暴她的学长，二儿子约翰是个有恋姐情结的健身狂，小女儿莉莉是个梦想着要长大的侏儒，小儿子蛋蛋有选择性重听，家中宠物是只跟犹太人买下的固执笨熊和一头臭得要命的老狗。 他们开过三家“新罕布什尔旅馆”，经历过种种惊险和奇怪的遭遇，却始终没有放弃对理想、对家庭、对爱的热情和追寻。

美国当代著名作家约翰·欧文的成名作，一部丰富、睿智而幽默的作品。故事的主轴是一个叫盖普的男人，他有个出身豪门望族的名人母亲珍妮。珍妮是未婚妈妈，她说：“我要一份工作，也要一个人住，我想要一个小孩，可是我不想为此跟人分享我的身体或人生。”于是她一手扶养盖普长大，并花了许多精神扩展盖普的视野，甚至花钱让他和妓女一起过夜……在欧文的生花妙笔下，盖普的世界虽是个想象的世界，但这个世界中的恐惧与快乐、愤怒与爱、复杂与纯真，以及在悲剧与喜剧之间轮转的故事，却照亮了真实的人生。本书曾荣获1980年年度美国国家图书奖。

《寡居的一年》是约翰•欧文职业生涯中最畅销的小说，讲述了一个关于爱与性，失去与宽容的故事。 几年前一场突如其来的车祸惨剧，令儿童读物作家泰德•柯尔和妻子玛丽昂失去了两个儿子，曾经甜蜜幸福的时光不再，婚姻变得名存实亡。但因为他们仅有的小女儿露丝，两人表面上仍维系着这个不幸家庭某种程度的情感平衡。一九五八年夏，爱迪•欧海尔受雇来做泰德的助手，泰德的真正用意却是希望他能成为自己和妻子难堪婚姻的催化剂。爱迪一直视泰德为自己的偶像，然而泰德不稳定甚至古怪的工作习惯很快就使得满怀热情的爱迪整日无所事事—他开始将目光放在风韵犹存、引人无限遐想的女主人身上。十六岁的爱迪也重燃了玛丽昂作为一个母亲乃至一个女人的热情......夏天在慢慢消逝，泰德、玛丽昂、爱迪甚至露丝都将面对新的不可知的未来，重新思考为自己选择怎样的生活。