上海女孩喜歡可以被自己控制的男人， 上海女孩貪圖男人的愛戀， 上海女孩喜歡把性當成武器， 她們通過性葯其他的東西， 他們善於壓制自己對高潮的渴望， 他們要什麽呢？要他們眼裏的西方。 更有甚者，他們要一張綠色的紙。 而老外男人要什麽呢？ 他們要一片金黃色的絲緞般的皮膚和 一張看似無辜的中國寶貝的臉。

《誓言》主要内容简介：《青少年无码与灰姑娘》是棉棉制作的一个系列出版书项目，会以《青少年无码和灰姑娘Ⅰ》，《青少年无码和灰姑娘Ⅱ》这样的形式持续出版，每一期除了编号以外还会有一个独立的书名。《青少年无码与灰姑娘》系列书关注具有天才感的探索型青少年及灰姑娘，年轻在这里是一种概念。棉棉认为我们所有的人都应该越活越像孩子，并且尽可能地纯洁，尽可能地温柔。

一年前之所以我们想这样邀请认识大家这样地跟大家聊天，就是因为当时微博刚出来，我们预感到很快生活将更迅猛地在链接中被反链接。我们当时迫切地想留下下什么，一些社交网络上最普通的谈话，最普通的日常生活中的最普通的细节和情绪。我觉得我们做到了，我因此而感动。 ——棉棉 历经一年，展现六十八名受访者最真实的内心，揭开中国社交网络最原始的面纱。

《虚荣是年轻人佩戴的一朵幽雅的花(全彩图文版)》内容简介：这里的痛苦、混乱、忧愁，甚至乌托邦气息，都带着一种虚荣。住在这片海滩，你可以成名；死在这片海滩，你却可以成为传奇。 在发稿前，SPARK杂志终于拨通了棉棉的手机。电话另一头棉棉依然在迈阿密海滩。她说：我必须要把自己晒得很真实，因为我要回上海参加青头一在东画廊的个展。她是直接的，地下的，光明的。所以我必须是新鲜的。回国前我必须要在这里晒太阳。中国有着大量形迹可疑的文艺青年。而上海缺大海。在上海我冷得无法呼吸。

2010年再版的《熊猫》事实上由一半2004年版的《熊猫》和一半2009年版的《声名狼藉》组成，其中结尾部分由诗人及实验音乐家颜峻在冬天北京的大街上的朗读并录制成唱片。再版在继续使用大部分老版图片的同时，补充了一些新的图片和一张唱片。唱片的音乐部分为亚文化电子音乐新人SIG的作品。再版《熊猫》充满市中心的后现代特征，棉棉用一种非常直接的感官体验正面向我们传达信息，这种感觉很像英文里的“现在进行式”。 这是一个能让所有对爱情怀有疑惑态度的人都参与进来的故事，不管你以前否读过棉棉都没问题。同时它并不单是一本围绕爱情主题的絮语，实际上棉棉在试图用一种充满未来感的方式对爱情进行解构，是在特殊而理想化的假设下对“爱情到底是什么”所做的一次实验性的揭示。她用近几年内心的成长变化来重新解释和完善这个故事，尝试为所有人创造一个旁观自身爱情的角度，所以不要急着在书中寻找共鸣，因为所有人物都可能是你在现实中的化身。生活中让人深陷沉溺执着的爱情，当排除掉精神上的一切不光明因素而变得开放和自由之后，究竟还剩下什么？这是棉棉想要在《熊猫》中探索和解答的。所有都市爱情中的人们无时无刻不在玩着类似《熊猫》中的编故事游戏，他们在这个虚构的维度里面，不断制造着猜疑、嫉妒、欲望、谎言、背叛以及各种新的不纯洁因素，将心灵最原始最单纯的呼唤淹没在一层层困惑的外衣下，使得所有爱情都变成冒险。《熊猫》又名Panda Sex，在法国出版时被誉为后现代版的《危险关系》。 最后，在为再版《熊猫》所做的序言《时空是一个幻觉》中棉棉解释道：再版《熊猫》并不是为了纪念，也不是为了将来。现实本身就是正在发生的小说。对于相同的故事我总是有“无数个”版本。对于某些作品的反复修改、再版、“翻拍”，我固执地认为，这些事情本身很“文学”。

《社交舞》为棉棉第一本随笔集，风格和她的小说完全不同。内容十分随意地分为三个章节：“我”“爱”“你”，除了描述她“百分之二十”的日常生活以外，大量的文章在讨论男女关系，尽管她已在前言中表明目前她“已完全放弃追求爱情”。

本书内容包括：无主题变奏、空中小姐、一天、访问梦境、错误、局外人、沙漏街的卜语、迷途的羔羊等。

“我一直以为自己可以是完美，我一直都知道自己所有的不完美的地房。我所有的痛苦就是要跟自己的不完美较劲，一旦开始，我将无法停止。我一直都知道自己命中注定无法得到爱情，但我却一直相信爱情，因为我的出生是因为爱情，所以我也将在书写爱情的过程中获得拯救。命运赐予了我虚构的权利和才华，而写作给我带来了爱，并毁坏了我的生活：因为我不是完美的。”――棉棉・自序...

在大都市五光十色的夜幕下，生活一群游离于主流社会以外的青年，他们崇尚只自由，他们超越常规，但是他们痛苦，他们思考着、探寻着……

本书是和卫慧齐名的另一位“美女”作家棉棉的小说作品集。小说大都描述了当前的新新人类们是如何生活，如何恋爱的，以及他们的价值观。

上海女孩喜欢可以被自己控制的男人， 上海女孩贪图男人的爱恋， 上海女孩喜欢把性当成武器， 她们通过性药其他的东西， 他们善於压制自己对高潮的渴望， 他们要什麽呢？要他们眼裏的西方。 更有甚者，他们要一张绿色的纸。 而老外男人要什麽呢？ 他们要一片金黄色的丝缎般的皮肤和一张看似无辜的中国宝贝的脸。

书中记录了父亲患病去世，棉棉戒烟戒酒，修习佛经，返璞归真的生活。

“只有在我死去的那一刻，才能确定是否爱你，在这之前，我们必须舒服。如果你爱我，就必须接受我经常需要一个人HIGH。” 一对年轻的上海情侣，各自允许对方可以有“第三者”，这“完美的开放关系”走到第十年某一天下午，他们一起去了一个又一个地方，在每一个地点，他们玩着“编故事接龙”的游戏，他们通过虚构来猜测对方那些不被确定的“私生活”。 故事里的派对一场接着一场，私人的，公共的。 故事中的每一个女孩都在说迈阿密海滩，故事中的每一个女孩都跟男主人公有特殊关系。 故事中有六个女孩，而其中五个女孩加起来就是第六个女孩。 这是中国第一部真正的“市中心小说”。 游戏的最后，出现了一种病毒，谁得了这种病毒谁一年只能做两次爱。 这对情侣最后筋疲力尽地来到热带风暴人造海滩。 女人说：毁灭就像一个没有墙的游泳池。 男人说：你的微笑是一个我不愿与陌生人分享的病毒。

《声名狼藉》的男女主人公是《糖》的延续，但小说对男女关系做出新的诠释。故事内容正如它的英文书名“Panda Sex”，以“熊猫”来阐述一种“新男女关系”，故事设定在上海，城市中出现了一种“熊猫病毒”。因为熊猫很少做爱，谁得到这个病毒，一年只能做爱两次……

男人要的无非是两种东西：自由，还有面子。 男人有了这个女人，对他来说是一种过去。女人有了这个男人，对她来说是一种未来。 每个女人必须是独立的，成为独立的女人是个漫长的需要勇气和智慧的过程。 当你独立的时候，当你是你自己的时候，就是最性感的你。 我们必须是自由而开放的，我们必须学会尊重，学会孤独，并且保持健康和新鲜的身体及容颜去制造爱。 爱情是第六感。 爱情是“你眼睛红了，我的天黑了”。 爱情是女人爱孩子，女孩爱父亲，男人爱母亲。 爱情是爱着爱着忘了爱自己。 爱情是突然爱上了全世界。 爱情是彻底迷失。爱情是彻底找到自己的影子。

《糖》是一个另类女孩的真实故事，她无法选择，她的故事从何时何地开始，她自己也无从选择，她一路跌跌撞撞地走过来，随时随地都可能一跌到底，但是那根坚韧的神经、那种坚强的生命力支撑着她，直到写作带着医生的使命走进她的生活，她的生活因此而改变了颜色。

摘录：2019年版的《糖》是一个有关爱情的故事。在这一版里，我去掉了其他与“爱情”关系不大的章节。此时想到爱情，就想到男主人公赛宁的《蓝月笔记》里蓝月师父说过的一段话，这段话其实是对我说的，大致的意思是：不要再在痛苦的基础上虚构痛苦，唯有死亡是不容置疑的事实，你们会老，到时候现在说爱你们的男人们死了的死了不见了的不见了……听到这段话的我如梦初醒，我想象着赛宁也许会说：即便是这样，领悟到这一切也是甜蜜而幸福的。 距离第一次出版《啦啦啦》到现在已经快20年了。我并不记得我曾经觉得自己是年轻的。距离上一次为《糖》写序言也应该有近10年了，那应该是为《糖》的波兰版写序言，以前我经常会在这样的时候，写我是“那个会因为总是不知道穿什么去party而哭泣的女孩儿”，事实上那也只是一种比喻，那应该是“地下丝绒”或Nico的一首歌的歌词。我就是这样一直虚构着我的生活，或者说生活一直在写着它自己的虚构。我相信所有的心都是连着的，而虚构在心的世界存在。就在前几日晚上9点多的时候，朋友圈那一头我的女儿跟我说她准备去clubbing（她沿用了她妈妈喜欢用的词，clubbing就是去俱乐部跳舞的意思），她说她很急因为她总是不知道穿什么去夜店跳舞。我说：穿黑色的。我说我以前也总是没有去clubbing的衣服，所以我总是穿黑色的。我说当你不知道该穿什么的时候，穿黑色总是对的。相信我。她说：好的，我相信你。 我女儿很美，并保持善良严谨的言行，她在很小的时候就组建了乐队，她有时弹吉他有时弹贝斯。她现在的大学专业跟艺术没有关系，虽然她很小的时候表示过她并不惧怕舞台。我也爱我女儿的嗓音，我觉得她的嗓音具有一种令人镇定的作用。我有一个疯狂的想法已经很久了，我想让我女儿朗读《中阴得度》，我觉得我女儿的朗读可以带领我们了解有关死亡的路线图。我女儿应该没有看过我的书。我也从不推荐我的书。但是在编辑这一版的《糖》的时候，我想的是.