标签:华语文学
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九重葛与美少年
金鼎奖作品,跨越半个世纪呈现李渝完整创作轨迹。
收录代表作“温州街”系列,学者钟秩维专论评述。
一篇篇往下坠落的日常,记忆着向上的个人救赎。
编辑推荐
☆ 本书是李渝生前最后出版的作品。从 1965 年实验性质浓厚的青春少作,经反思家国历史的代表作“温州街”系列,再到 2010 年晚期以流畅文字回归传统故事,收录篇章的时间将近半世纪,是一部全面呈现其创作轨迹的小说集。
☆ 李渝走过生死幽谷后交付的这部珍重之作,字里行间的搏斗,不仅是美学上的,更比以往作品逼近其生命情境。融入自身经验,让现实与幻梦如曼陀罗般纠缠于故事之中,并在日常塌陷的边缘,展现艺术向上升华的可能。
内容简介
十五篇小说,述说着那以想象、自然、动物、宗教、艺术力量所拯救的人生。疯魔的内心、生死的交关,我们看着一个个受困现实之人,遭逢挫败,但也走向救赎。是啊,如果你注意,将有美的善的真的物事引领前路,就算你的心神躯体再灰暗败毁、低荡无告,存活下去,总会留下一点为生命而努力的痕迹。
从透露青春气息的冒险少作,到跋涉人生幽谷之后的回首,始终不散的,是文学,也是李渝的坚韧意志:“如果文学依旧可以使人面对逆境,从生命的无奈中振作起精神,把日子好好地过下去,那么写小说,或者写作,就仍是一座坚守的壁垒,一道顽强的防线,一种不妥协或动摇的信念。”
名人推荐
☆ 李渝小说中的人物总在面对伦理世界的倾斜与失衡。李渝总是淡淡的,在深渊之前,总要维持一种生命的优雅。总有一个人会理出生命庄严的本质,告诉你,再怎么难堪,人总可以活下去。就有人可以在失衡的边缘,以一种抒情的姿态抵住那些无可回避无可名状无可掌握的人生难题。
——范宜如(台湾师范大学教授)
☆ 曾在抛掷与安定、怀疑与重信中走过,李渝总是辩证着一个问题:现实中的丑恶与不满,由什么,或谁,来拯救?《待鹤》即以八个小节,出入真实与改写,病与梦,生者的幻境与亡者的旅程,仿佛是散文又仿佛是小说,从遥远的事情说起,让鹤的隐喻翱翔串联,回到了挚爱的人身上,回来把心重新安放。
——杨佳娴(台湾诗人)
☆ 李渝糅合了古典艺术和异国情调,现代行旅和私人告白,几乎像是要试验多重渡引作为一种叙事技术的极限可能。这些素材彼此承接对应,又彼此抗颉纠缠,然而经过李渝娓娓道来,俨然形成一种起承转合的顺序。离题是为了回归做准备,幻相投射出实相,轻描淡写埋藏了至深难言的创痛。
——王德威(哈佛大学教授)
☆ 在《九重葛与美少年》后记《最后的壁垒》中,李渝自觉而且非常沉重地表达了在新媒体时代的当前此刻,写小说,或许也包括了读小说,它的其实不是非如此不可。不过正是因为坦然接受了“小说”,以至于“文学”的可有可无,仍坚持走在写作的道路上所意味的,遂也就是自己对于文学不随时空条件改变而消失的使命与信任。在这个意义上,“最后的壁垒”不啻为一个小说家之风骨的比喻。
——钟秩维(台湾大学文学院博士后研究员)
获奖记录
☆ 本书荣获 2014 年“金鼎奖”图书类出版奖文学图书奖并入围“台北书展大奖”小说类。
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引路人
在未来的“新文明时期”,资源枯竭、环境污染、地震频发,整个人类被推到了艰难的处境。一种新的社会治理方案被实施,整个世界被区分为“丰裕社会”与“匮乏社会”。快乐与悲伤仍然每一天上演,不同的是,人们的每一个决定,都将关联于那个艰难的问题。
左手=黑暗+重生,右手=安慰+绝唱。“这一次,你选左手,还是右手?”
一个“引路人”的过去、现在和未来,“公路小说×2498×地球上最后一个人”。
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我的阴阳两界
★他的有趣,“智性恋”者都懂。王小波遗珠神作&戏谑之书《我的阴阳两界》,收录同名中篇及获奖作《未来世界》。致独立清醒的当代青年:冒犯是对生活的无上敬意。
★都市打工人真实写照,设定清奇的穴居爱情。硬不起来的自闭男 x 女权主义直球选手→犬男 x 猫女的地下室医学试验全记录:和自己人谈场真恋爱,用浪漫抵御荒诞。
★反内卷、不流俗,混沌生活中仍不迷失自我。寂寞是我的选择,是做一切事的自由。可这世界上好的东西不多,我情愿为之牺牲性命。看“小神经”联手“小家伙”:灯光下假装他们,阴影里做回我们。
★李银河独家授权并亲自审定:精校作者生前定稿及初次刊发文本,勘误补遗,尽可能恢复作品原貌,带你走近更真实的王小波。
★创意夜光书签+手绘惊喜内封:无论入门还是铁粉,这本王小波你不能错过!
★青年人永远的灵魂伙伴,总有人正在爱上王小波:罗翔、李诞、朱一龙、冯唐、麦家、撒贝宁......他们都在读小波。
这篇小说写了一个虚拟的时空,其中却是一个真实的世界。看到什么,感觉到什么,把它写下来,就是黑色幽默。我们的生活不应该是我写的这样,但实际上,它正是我写的这个样子。这件事当然非常地有意思。——王小波
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《我的阴阳两界》是作家王小波的中篇小说集,收录篇目《我的阴阳两界》《未来世界》。其中,《未来世界》与《黄金时代》同获《联合报》中篇小说大奖。
★《我的阴阳两界》
我住在地下室,上班也在地下室。门上写着王工程师,他们却叫我小神经,因为我有点二百五,什么开会、学习我都不参加。另外,我是个男人,且硬不起来——并列关系,不是转折,也算不得因果倒置。
妇科的小孙大夫下楼来和我谈恋爱,结果是我们俩都变成了一种气体,叫作笑气,人家一见到我们在一起就要笑。我拿她没办法,别人拿我们也没有一点办法。
原本在我看来,寂寞就是可以做一切事的自由。我在地下室里住了十年,现在却受不了啦。我认命了,这就上楼去开会。
★《未来世界》
M:我被取消了身份,这个故事到此就该重新开始。直到在公司安排的新家里,我见到了F。
F:后来在那间破房子里,我们生造了很多新词。我们如此互不信任,只能怪假的太像真的,真的又太像假的了。
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狼
◎ 作品看点
★ 台湾文学家朱西甯短篇小说经典《狼》大陆首次出版,以精纯之笔召回古老中国。——朱西甯公认经典代表作,《狼》续接《铁浆》《旱魃》中北方农村集镇的传奇人物与古老事件,锲刻乡土的原力、蛮荒的人性、义士的慈悲、市民的素朴。朱西甯以一支精纯之笔,将失落的古老中国一点一滴召唤回来。
★ 莫言心中的文学先驱,白先勇、刘大任、戴锦华赞誉,“居然在台湾发现了鲁迅与吴组缃的传人”。——《狼》勾勒出蛮荒原始的人性,近乎永恒。在人与狼、人性与兽性相互颉颃之间,一颗纯洁童心,称出“爱”与“宽恕”的重量。
★ “从中国新文学发展史上看《狼》,它是一座东方式的、色彩明艳的高塔。”司马中原、李静长文解读,深刻完整呈现朱西甯独特小说美学。——朱西甯是中国文学沉默谦和的先行者,他的小说朗澈悲壮,又温厚素朴,传统与现代并观,寻求人类灵明的觉醒。“他精神深处站立着一个神秘、谐和、无限展延、不息流动的玄色宇宙。”(司马中原)“他为中国小说贡献了一种全新的东西——关于‘爱—牺牲—救赎’的肯定性叙事,让我们久违地想起了‘重要的事物’。” (李静)
◎ 作者简介
朱西甯(1926-1998),台湾小说家,作家朱天文、朱天心之父。
生于江苏宿迁,祖籍山东临朐。本名朱青海,杭州艺术专科学校肄业。一九四九年随军赴台,曾任《新文艺》月刊主编、黎明文化公司总编辑、中国文化大学中国文学系兼任教授。一生专注写作,以小说创作为主,兼及散文、评论。著有短篇小说集《狼》《铁浆》《破晓时分》《冶金者》《现在几点钟》《蛇》等;长篇小说《猫》《旱魃》《画梦记》《八二三注》《猎狐记》《华太平家传》;散文集《微言篇》《曲理篇》《日月长新花长生》等。
【理想国·朱西甯作品】
铁浆
旱魃
破晓时分
狼
华太平家传(即将推出)
◎ 内容简介
欲念从天而降,人的千万种悲剧即是这样省力而来,方便而来。
《狼》是台湾文学家朱西甯先生短篇小说集,收录九部短篇经典,首次在大陆出版。《狼》续接《铁浆》中北方农村集镇的传奇人物与古老事件,雕镂深刻,人物与故事均从那个“纯纯粹粹的中国”流淌出来:《偶》中被欲念困恼的独居老裁缝,《生活线下》中天人交战后选择守护素朴信念的三轮车夫,《再见,火车的轮声!》中沉溺于研究“无声铁轨”的痴狂留德博士,《蛇屋》中遭受内外困厄后终寻得真正信心的民族负轭者萧旋,《狼》中在蛮荒环境里持守东方传统恕道的大毂辘……传统的原貌、生存的情境、原欲的引诱、人心的重压,古老中国遭遇现代文明,永恒人性渴望遭遇现实压抑,每一篇都蕴蓄坚实丰盈的光彩和迷人韵味。
在朱西甯铸造的文字原乡,人在日月山川里行走,愚昧暴力不曾缺席,而仁爱信义光光朗朗、正大坚实。他是文字锲刻者,用一支精纯的笔,将失落的古老中国,一点一滴召唤回来。
◎ 名人推荐
你的作品除了我最欣赏的比地方色彩更深一层的乡土气息外,故事性强,相信一定有极广大的读者群,将来还会更扩大。
——张爱玲致朱西甯
提起朱西甯,很容易使人想起日本的川端康成来,都是那么干干瘦瘦的,都有对大眼睛,目光如炬,闪着智慧的光芒。对于文学的执著和写作态度的严谨也一样。川端的作品几乎一色取材自大和民族,而朱西甯的小说故事也绝大多数发生在我国古老的大地上。
——林海音
从朱西甯的作品,我不难发现他精神深处站立着一个神秘、谐和、无限展延、不息流动的玄色宇宙;他以那样的宇宙和他生命中历史和现实的双重感受相对照、相比重,建立了他的观念。从中国新文学发展史上看《狼》,它是一座东方式的、色彩明艳的高塔。对于朱西甯本身而言,这是他宗教精神、内在蕴蓄表露得最深的一篇作品。
——司马中原
朱先生是我真正的先驱。我在家乡听说过的故事,朱先生早我几十年就听说了。我使用的素材,朱先生早我几十年就使用过了。作者使用的素材虽然是乡土的,但作者注入到小说中的思想,却大大地超越了乡土。他异想天开,视万物皆有灵。这样的语言是诸多小说家梦寐以求的,我大概地可以想象出朱先生用这样的语言,在上个世纪六十年代的台湾文坛上造成的震荡。
——莫言
居然在台湾发现了鲁迅与吴组缃的传人。
——刘大任
朱西甯先生占据着一个非常奇特的位置,他的作品唤起我们很久以来中国寻根文学的一种民族寓言的书写,而这种民族寓言又是台湾本土的。他的事业、他的气度、他的文学和人生的诉求,又是此后的作家难以企及的高度。
——戴锦华
朱西甯先生的小说,表面像铜绿斑驳的古镜,内里却是透射人之五脏的X光机。朴旧、中国、严正而温柔,却又现代、普世、精准而酷烈。 最重要之处在于:他为中国小说贡献了一种全新的东西——关于“爱—牺牲—救赎”的肯定性叙事。
——李静
朱西甯的小说可以上接鲁迅,乃至三、四〇年代沈从文、吴组缃等人的原乡视野;而下接王祯和、黄春明的本土情怀……甚至对照八〇年代大陆寻根作家,从郑万隆到贾平凹,从莫言到刘恒……实为寻根作家亟应寻回的海外根源之一。
从《铁浆》过渡到具有明白宗教企图心的《旱魃》之前,朱西甯的《狼》值得一提。朱西甯安排了一个年幼孤儿的天真观点,来看成人世界的情欲纠纷,是一妙著。朱西甯借此阐明了人的救赎,全系于爱恨一念之间。心中之“狼”怯除,我们乃得以和平关爱之心,稍补世间缺憾。
——王德威
朱西甯的《狼》和《铁浆》等作品在今日读来仍让我感动。那里边有乡土却不是台湾的乡土,虽说存在于大陆但也都沾染了许多变形、扭曲和想象的成分,因此,对我它更具有传奇或志怪般迷人的氛围、巴赫金的嘉年华精神,它给当时的台湾生活提供了一个充满活力的空间与国度。像《狼》,更勾勒出蛮荒原始的人性,是更接近永恒的。
——郝誉翔
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骗子来到南方
☆阿乙重回中短篇写作,推出全新创作的中短篇小说集
☆历时三年,转型之作,讲述荒诞而又真实的怪谈故事
☆继承中国小说的故事传统,让小说重新回归流畅易读
☆由新锐设计师谢翔操刀设计,立足文本打造整体装帧
☆译林新版阿乙作品系列首部作品,其余作品陆续上市
《骗子来到南方》是作家阿乙全新创作的中短篇小说集,共收录十三篇小说,分为短章、短篇、中篇、寓言、故事新编五种形式。在本书中,阿乙以简净的文字和奇妙的想象,讲述一个个荒诞而又真实的故事:骗子在骗走整座城市的财产之后,依旧安然无恙地生活在受骗者中间;老人因邻居女婿送肉愤而出走,最后却成为邻居女婿手里的那团肉;如果《荷马史诗》里的英雄只是小县城里的一群问题学生,特洛伊还会是特洛伊吗……
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奇迹之年
我们身处的世界,奇迹未曾来过,还是已然消失?
站在祛魅时代,追溯奇迹消失的那一年
★豆瓣阅读征文大赛首奖得主,最具潜力的青年小说家东来《大河深处》后全新力作
★期待已久的文学新声,不设边界的写作 探险,五部作品,五种令人耳目一新的文学风姿
★语言惊艳,主题大胆,糅合古典雅致与现代锐感;跳脱小镇生活与私人情绪,关于边缘与出走的故事,探询与现实格格不入的人如何自处
★奇幻城市的浪漫跳跃、“特异功能”热潮的回溯、都市死神与犯罪少年,南朝将军与昙花一现的赣剧名伶……
《奇迹之年》是东来的最新小说作品集。在这部小说集中,东来展现了五种令人惊讶又截然有别的文学风姿,再度证明了她独特的文学观与非凡的写作实力。《代春日行》清雅流丽,颇具老庄意趣;《奇迹之年》以魔幻写实,强烈摇撼现实与非现实的界墙;《琥珀》探讨生死伦理,惊悚处凉意顿生;《洄流》技法高超,还原悲剧漩涡的形成;中篇《南奔》串联历史、回忆、现实三重时空,让人不知今昔是何年。持重之作《奇迹之年》以两名男子在沙漠旅馆中的长谈,钩沉起八九十年代颇具魔幻色彩的特异功能热潮,以传奇般的故事和极富纵深的思考撼动着现实与非现实之间的界墙。
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夏日踟躇
十三则短篇,底色为苦难,浮现的却是河与黄昏。李渝笔下的暮色降落,是骚动将至的预告;江水流转,是历史与记忆的即将重现。种种血泪伤痛,她用艺术史学者的目光,化喧哗为萧索,呈现出清淡悠远的画面。
串联起无数幅画面的,则是李渝以小说家身份提出的“多重渡引”技巧。视角延长,时空切换,故事辗转而来;那些历经苦难的脸孔亦随之变换,是军官、间谍,也是画师、歌唱家,并在纷乱流离中,寻求救赎的可能。
编辑推荐
☆ 王德威曾与台湾麦田出版社合作编选华语书系“当代小说家”,推出骆以军、黄锦树等作者。同样源自此书系的《夏日踟躇》,收录数篇被许多论者认为和白先勇《台北人》并立的“温州街的故事”,也有“时报文学奖”作品《江行初雪》,是一部李渝的短篇精选集。
☆ 李渝师从美国学者高居翰,研究艺术史,将中国传统绘画融入文学创作,让“古典与现代”这两种要素在她笔下获得渡引,进而新生;李渝也因此成功地从现代主义创作者之林脱颖而出,被誉为“中国现代主义文学的重镇”。
☆ 深受鲁迅、沈从文影响的李渝,将艺术与历史结合,黄昏光影、江河暗流,对照着知识分子的落难迁徙、寻常百姓的痛楚创伤。视觉意象绵密的文字同时蕴含深层的历史文本,呈现学者郑颖所述的,“在近乎山水画的静谧远景下,看见暗藏其中的‘历史轮回却无声的暴力与卑微’”。
名人推荐
☆ 从早期的存在主义式小品到八十年代对艺术与历史的反思,再到九十年代寓言式接力叙述,李渝一直追寻一种明净的形式,用以观照生命的流变。她的小说,努力描摹一种生命的风范,一种高洁的、审美的,“鹤的意志”;她的叙事总已内蕴历史动机,“河与黄昏”的意象经营形成独特的抒情史观;而“多重渡引”的美学技巧,则别具奇诡的魅力。无论题材如何变化,温静如玉是李渝最终给予我们的印象。
——王德威(哈佛大学教授)
☆ 读李渝的小说,让人想起了印象派的画作,轮廓陷落,事物的线条流动闪烁,光影循时间的挪移而辉映,交织出纷然炫妙的色彩。透过文字,她引领默契相通的读者进入,进入这一黑暗却又深邃丰富的国度里,体验另一种存在的可能,生命的升华与超脱。
——郝誉翔(台湾作家)
☆ 从“保钓”运动回归艺术史专业与小说家身份的李渝,叙事腔调节制舒缓,文字精炼妩媚,自早期现代主义式的苦闷与悸动,到后期对历史、艺术的反思观照,如诗的构句下,蕴含一种超越时空、想要将历史伤害或暴力扭曲篡夺了人的尊严、自由、美的静谧时刻还原、超越、升华的浪漫意志。
——郑颖(台北医学大学教授)
获奖记录
☆ 《江行初雪》荣获 1983 年“时报文学奖”甄选小说首奖。
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金丝猿的故事
密林里的暗算、岛屿上的背叛,
大历史叠合着小历史,串联起上世纪中期的苦难离乱。
中国现代主义文学重镇李渝长篇力作,
哈佛大学教授王德威专论评述。
编辑推荐
☆ 李渝和郭松棻是深受台湾文坛推崇的文学夫妻,均被视为“中国现代主义文学的重镇”(王德威语)。后浪重点策划二人作品,其中《金丝猿的故事》是一部李渝情有独钟的长篇小说;该书在台湾初版于 2000 年,2012 年再版时,她精心改写,这个版本也因此被誉为“经典版”,并于本次引进。
☆ 除了被视为现代主义的重镇,李渝也是知名的艺术史专家。她师从美国学者高居翰,专攻绘画研究,引介艺术著作至华人世界,例如担任《图说中国绘画史》译者或长期撰写专栏。深厚的艺术史素养,也丝丝缕缕地渗入李渝的文学创作,形成视觉意象绵密的文字风格。
☆ 在这部长篇小说里,时代的压抑氛围、人类承受战争与历史的创伤报复,被曲折地埋藏于繁复华丽的画面,处处都是奇花异草、珍禽异兽、艳异光影的细腻描绘。以精致的文字触发难以名状的紧张,李渝的书写美学甚至让王德威以“物色尽而情有余”一语赞誉。
内容简介
1949 年、岛屿北部、黄昏中的身影,退役的马至尧将军从大陆来台,遇见面容神似第一位夫人的女子,定居、再婚,后半生如画卷般缓缓展开。但是,已从战场抽身远去的他,个人战役其实仍未结束;往事伤痛在内心暗中滋长,看似安稳的日常,又有骚动将至。
过去与现在,新与旧的至亲背叛,真实的战争与神秘的传奇,共同凝聚成无法抹灭的伤痛。当一切如宿命般重复,个人救赎的路途要如何完成?
名人推荐
☆ 借着一则中国西南森林中有关金丝猿的传奇,李渝回顾上个世纪中期以来的家国动乱,也思考救赎种种创伤的可能。更重要的,她对金丝猿传奇的叙述,直指她对一种独特的书写美学与伦理的省思。金丝猿因此成为一个隐喻,既暗示历史尽头那灵光一现的遭遇,也点出书写本身所带来的神秘而又华丽的冒险。
——王德威(哈佛大学教授)
☆ 小说的主要背景,一贯设在李渝熟悉的五十年代的温州街,它安静,高贵而优雅,但是这份优雅却因为政治局势的变易,气氛肃杀,而隐隐浮动着一股压抑与沉默,几乎令人喘不过气来,李渝相当成功地表达了这一暧昧难言的感受。
——郝誉翔(台湾作家)
☆ 在前后两次文本的改写过程中,我们看到了李渝变动的意念,以及为了配合这样的观念变化,所发展出来的种种新的表达手法。这不是简单的局部修改,而是整体思路较大的一次变化轨迹。与其说是文本的修缮,不如说是文本的新生。
——杨君宁(中山大学中文系特聘副研究员)
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滨线女儿
滨线,从海底冒出的一方土地,它曾是高雄最富裕的港市,吸引怀揣各色梦想的来客。然而,时光蜿蜒流动,抵不住繁华褪色……
女孩阿玉,在半夜醒来,后悔偷吃了弟仔的西洋奶粉;
欧妈桑说,本地的唱片行女儿不做了,要去市里开店;
姨婆,也曾是千金小姐,现在成了独守大院的刻薄 老人;
马公婆,她的日本情人再也没有回来。
这是写给母亲家乡的一页,致以飘逝远去的海港风华。
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★ 《联合文学》杂志主编王聪威小说代表作。
★ 荣获《中国时报》“开卷十大好书奖” ,被《文讯》选为21世纪七零后台湾作家二十本耀眼小说之一,台湾“新乡土文学”代表作,被誉为“高雄书写至今最成熟的长篇小说”。
★ 台湾一代渔港的二十年盛衰起落,土地与人的聚散与情思。
★ 滨线市井的“山河岁月图”,荡气回肠的“芙蓉女儿诔”。
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饥饿、匮乏、惊恐、迷失…… 这无法抹除的语言,是王聪威为“滨线女儿”们书写的战后人物志——她们的情感与形象、她们的隐忍或爆发,汇成这部有关命运和创伤的历史寓言。
——金宇澄
聪威是那种即使瞎编编也能写出好看故事的人,但《滨线女儿》无疑是他写得最用心的作品。
——路内
本书写滨线女儿的故事,妈妈的故事。哈玛星曾经的辉煌与沉重,民间视野下的历史记忆跃然纸上。贴近自然的写实,间杂现代叙事手法,将琐碎的民间生活转化为传奇故事。回望、溯源父母辈亲身经历的大院生活、人性的复杂、人生的悲凉,把破碎的历史拼成完整;物换星移,沧海桑田,荡气回肠处却是一个告别的手势。以滨线女儿为主角,以阿玉为视点人物,在男性中心的传统社会里,女性的处境和命运明显带着时代烙印和地域特点,阿玉、大姊、姨婆、疯千金,良家女子的悲苦人生、风尘女子的爱欲沉浮,一切都真实、真切得令人如临其境、感同身受。传统与现代的交替、穷人与富人的交锋、男人与女人的交集,都完整呈现在故事生动细致的叙事里。
——梁燕丽
这是王聪威为哈玛星写下的芙蓉女儿诔,也是他为故土雕刻的山河岁月图。市井硝烟里有英雄有狗熊,泥石岁月里有笑声有悲声,这本烽火人物卷因而也跃出了地方志的范畴,成为历史神话学,成为时代符号学。其中,最令人感动的地方是,在每一个令人万念俱灰的时刻,王聪威都会扶读者一把。
——毛尖
在历史的节点处被建立起来的陆地几乎是为了虚构而存在的。为了不要迷失在时间的迷雾中,也为了找到陆地的闸口,请一定放慢阅读的速度。因为洪流来临时,每一个脆弱的美丽的名词,都被滨线女儿们一再捕捞、编织和守护,收于此书中。
——周嘉宁
王聪威透过细腻而灵活的笔触,以女性视角刻画出一幅昔日高雄鼓山港边哈玛星的庶民风景,丰富的日常生活细节,构成了小说坚实又动人的基础,故全书从街头巷弄商店风土,到人物面貌对话行止,皆仿佛是跃出纸面,历历在目。王聪威也以温婉节制的笔法,描写处在战争阴影之下,这群小人物内心深处的压抑、失落、崩溃与疯癫,哀而不伤,怨而不怒,连缀而成为一首耐人咀嚼、回味再三的抒情诗歌。
——郝誉翔
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东望长安
一百多年前的清朝同治年间,陕甘回民为求生存与统治阶级进行了十余年顽强不息的抗争,他们被残酷杀戮近百万人,被赶出家园以至国门时,只剩下两千余人。到今天,成为在中亚地区繁衍派生保持着关陇民风民俗,讲清末陕甘方言,大约二十余万人的东干族。百余年来,他们东望西省,日夜思念着自己的故乡。流年似水,物是人非,当中亚“陕西村”东干族的兄弟们重返故土,轻抚西安古城墙西大门的时刻,怎能不让我们与他们相拥而泣,热泪横飞?一百多年前的那场民族浩劫,并不是什么所谓的“回乱”,“回汉仇杀”,而是统治阶级挑动民族矛盾,宣扬实施“秦不留回”的屠杀政策,实质是统治阶级对被统治阶级的残酷镇压,揭示了清官府,团练对回民杀戮的真相。而作品以大量的篇幅,感人至深的细节描写了回汉人民之间和谐相处,生死相助的兄弟情谊,深刻表现了中华回族与汉族血缘至亲的历史渊源。
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