“我拍摄的是物的历史。在《海景》系列里，我要处理的对象是水和大气。这两样可说是至今为止对人而言变化最少的东西吧。其他世间万物都随岁月的流逝而变化。我的艺术的主题是时间。” 杉本博司在拍摄《剧院》系列时，跑到一个又一个已经被遗弃的电影院，架起照相机对准银幕，然后放上一部电影。当电影结束时，电影故事因为底片长时间曝光而在胶片上成为一段空白，但黑暗中的电影院里角角落落的细节却因了长时间曝光而被时间镂刻得棱角分明。 我们未必能够了解摄影师真正在思考什么，可是透过杉本博司的作品一定能够引发我们自己对于世界的思考，而这不正式摄影的目的么？ “杉本博司是我们这个时代最令人尊重的摄影家之一。他的重要摄影题材都是对艺术、历史、科学与宗教的诠释。他将东方哲学思想与西方文化主旨完美地结合在一起。” ——这是国际著名的哈斯勃兰德摄影奖对其2001年度的获奖者、日本摄影家杉本博司的评奖评语。

出版社/著者からの内容紹介 写真は創造ではなく、記憶でもなく、ドキュメントであると、私は考える。撮影行為とは、抽象的なことではなく、常に具体的だ。単純なことを観念化して難しいものにしようとするのではなく、カメラという媒体を通して私が出会った現実がここにある。──中平卓馬 中平卓馬展「原点復帰─横浜」（横浜美術館、2003年）に際して刊行された、伝説の写真家・中平卓馬の全貌を知る貴重な一冊。 中平卓馬（1938年生まれ）は「アレ・ブレ・ボケ」と呼ばれた初期の詩的な作品を自ら否定し、「図鑑」のような即物的な写真を目指す最中の1977年に、逗子で倒れ記憶の大部分を失いました。 しかし、横浜に転居して翌年より撮影を再開、徐々に復活を果たし、現在も日々撮影行為を続けています。横浜は、写真家としての復帰の「原点」 であり、現在も日常的に最も多く撮影している場所であることから「原点復帰─横浜」は作家によって命名されました。 写真というメディアについて常に真摯に思考し、過激に実践してきた写真家の魅力が余すところなく納められています。 【主な掲載作品】 来たるべき言葉のために サーキュレーション──日付、場所、イベント 氾濫 都市・陥穽 奄美 国境・トカラ列島 沖縄 新たなる凝視 原点復帰─横浜 以上1960年代後半より2003年に至る全110点（カラー＝69点、モノクロ＝41点）を126頁に収録 【テキスト】 倉石信乃　「中平卓馬展 原点復帰─横浜」の概要と構成 八角聡仁　イメージの零度──中平卓馬「原点復帰─横浜」 森山大道　なぜいま、中平卓馬なのか 中川道夫　中平卓馬69/73 ホンマタカシ　落ちない流れ星・夏の思い出・朝青龍 【資料篇】 中平卓馬詳細年譜 文献目録 横浜美術館展示作品全画像 内容（「MARC」データベースより） 1960年代後半に始まる日本の写真表現の転換期に重要な役割を果たし、いまも現代の写真表現に影響を与え続けている中平卓馬の個展を記念した一冊。記憶喪失の病に倒れてから、再び写真家に復帰した思いが込められている。

《摄影师的朝圣:一位摄影师30年的伟大旅程》主要讲述了：人类朝圣的脚步从不曾停歇，从撒哈拉到西藏高山佛国的甘露，从伊斯兰圣地麦加到世界文明摇篮尼罗河，不同的宗教、不同的理念，相同的是朝圣者同样的虔诚，一个摄影家三十年的朝圣路途，见证着人类不朽的信仰。美国国家地理学会著名摄影师野町和嘉，二十年来游历撒哈拉沙漠、中国西藏、印度、埃塞俄比亚、麦加、麦地那、埃及以及安第斯山，用镜头捕捉各种宗教朝圣路上的虔诚面孔。在全球化的力量残酷压碎多样文化织锦的今天，当我们的内心渴求孤舟靠岸、明灯指路的时候，野町和嘉为我们献上精神的朝圣之路上的别样景色，让我们学习拥有多样性的智慧，承认看待世界有不同的方法，从而获得内心的平静和安宁。