1 清晰度 2 绝望中诞生 3 金色叶片 4 轻轻地说 5 欲飞 6 接近于无限透明 体验与玄思 朱向前 作者主要著作目录

《母亲是条河》主要内容：周翠和叶秀共同送走各自的丈夫参军上战场，她们也成了至亲的姐妹。后来，周翠的丈夫长生作为英雄凯旋，叶秀的丈夫建国却在战斗中牺牲了。长生为了履行对生死战友的承诺，承担起照顾叶秀的责任，日久生情，终于在一个风雨交加的夜晚与叶秀发生了一夜情，叶秀生下了儿子宝军。周翠为此虽然痛恨过丈夫，然而此后发生的一系列家庭意外的变故却使她认宝军做了亲儿子，并含辛茹苦地把宝军养大。宝军最终成为一名留英博士、科学家。一生坎坷、顽强、善良的母亲，在迎来了子女们的人生曙光时，已是白发、佝偻的暮色老人，如两岭之间那条仍有水流却几近干涸的河…… 著名作家阎连科，他一改往日《受活》、《丁庄梦》等冷峻和残酷，以充满柔情的手笔刻画了书中主人翁催人泪下的博大母爱。

大学教师宋加文与妻子离婚，却意外地爱上了一个善良而不安分的女贼，妻子则嫁给了一个道貌岸然的商人。无家可归的儿子无意中发现了商人的隐私，冲突中坠楼身亡。 初当记者的女大学生刘天园本欲洁身自好，不料两次横遭强暴，自杀未遂，最后惨死在精神病院。绝望之中的宋加文发现心爱的女贼也离他而去…… 小说新式新颖，情节扣人心弦，充满了浓郁的现代都市生活气息。

在本书中，穆时英把他的眼光聚集“十里洋场”的夜总会、咖啡馆、酒吧、电影院、跑马厅等娱乐场所，追踪狐步舞、爵士乐、模特儿、霓虹灯的节奏，捕捉都市人敏感、纤细、复杂的心理感觉。他以圆熟的蒙太奇、意识流、象征主义、印象主义等表现手法，反映上个世纪30

《莫言作品精选》为跨世纪文丛精华本之一，主要分为小说卷和散文卷。

算起来，“东京九流人物”也好，“瑶沟”、“和平”系列也罢，都没有我在“耙耧”这块土地上耕耘的时间长，留下的文字多，十来年，长篇、中篇、短篇，一百多万字，从中挑这么几个中篇，二十几万字，集中在一本书上，算不得一次总结，就算一大桌菜中的一盘醋溜土豆丝或棉花油炒山野菜吧。——“耙耧天歌” 本书首先讲解了耙耧天歌，接着讲解了年月日、黄金洞、天宫图、寻找土地、耙耧山脉、小镇蝴蝶翅膀等内容。

本书是当代著名小说家盛可以的短篇小说集。盛可以在本书中以高妙的技法与超群的文字勾勒出当代生活中的不同人群中的心灵角落与种种私欲的集合，通过对各种事件的描绘从不同角度折射出这个时代的人群复杂的生存状态与情感危机的尴尬困境。叙事波澜跌宕，文字引人入胜。该书是当下女性文学与 先锋文学的最佳成果。 本书为“小众作者”系列（第一辑）中的一部，另外两部分别为瓦当的《多情犯》，曹寇的《越来越》。“小众作者”坚持“纯粹就是力量”的出版理念，将陆续推出当代中国最具文学趣味和最为特立独行的小说力作。

《家》主要内容：我国的长篇小说创作有着悠久的历史，而作为现代意义上的长篇小说则是五四新文学运动之后受中外文学交互影响而产生的。五四时期的文化启蒙运动使小说这个古老的文学样式在华夏大地上从“稗官野史”升级到与诗文同等甚至更重要的地位，从茶余饭后的消遣娱乐变为作家和读者表现人生、看取社会的重要手段，在语言与形式上也经历了由文言章回体到现代形态的蜕变。自二十世纪二十年代始，在白话短篇小说发展兴盛的基础上，长篇小说也孕育萌芽，三十年代达到创作的高峰，出现了巴金、老舍、茅盾、张恨水、李劼人等重要作家和以《家》、《骆驼祥子》、《子夜》、《金粉世家》、《死水微澜》为代表的重要作品，立体深刻地反映了中国当时的社会生活和国民的生存状态，成为中国现代文学史上的经典篇章。

《寒夜》是巴金创作的最后一部长篇小说。1944年秋冬的一个晚上，在重庆防空警报解除后的一两个小时，巴金开始了《寒夜》的写作。小说的情节与作者的生活几乎是同步展开的：都是在抗战时期的重庆；写完这部小说是1946年的最后一天，上海一个寒冷的冬夜，小说结尾也正是在一个寒冷的夜晚。巴金先生曾经说过，写《寒夜》是在作品中生活，他本人就生活在《寒夜》所描述的生活背景中。在那几年中，散文家缪崇群、小说家王鲁彦，还有他的老朋友陈范予，都是害着肺病痛苦地死去的；抗战胜利后回到上海，他又亲手埋葬了因病得不到很好医治的三哥李尧林。所以，当小说中写到汪文宣为生计而无着、为疾病而痛苦的时候，这些亲友的面孔一一浮现在巴金的脑海中，使他的写作十分投入。

《中国式饭局》为一本中国当代长篇小说，由高和所著。《中国式饭局》由作家出版社出版。

《秦腔》以两条线展开，一条线是秦腔戏曲，一条线是农民与土地的关系。这两条线相互纠结，在一个叫清风街的村庄里演变着近三十年的历史。清风街有白家和夏家两大户，白家早已衰败，但白家却出了一个著名的秦腔戏曲演员白雪，白雪嫁给了夏家的儿子。夏家家族两代人主宰着清风街，而两代人在坚守土地与逃离土地的变迁中充满了对抗和斗争。三十年里，清风街以白、夏两大户以及芸芸众生的生老病死、悲欢离合，真实而生动地再现了中国社会大转型给农村带来的激烈冲击和变化，给农民带来的心灵惊恐和撕裂。

《蚀》包括三个略带连续性的中篇：《幻灭》、《动摇》、《追求》，以大革命前后某些小资产阶级知识青年的思想动态和生活经历为题材。《幻灭》写的是革命前夕的上海和革命高潮中的武汉。女主人公章静情感脆弱而富于幻想。她缺乏斗争的勇气；意志软弱。她对生活容易燃起希望，也容易感到失望。章静讨厌上海的喧嚣和“拜金主义化”，在读书和爱情两方面都感到了幻灭。为革命形势所鼓舞，她到革命中心的武汉。她换了三次工作，但是每次都“只增加些幻灭的悲哀”。章静抱着这种脆弱的感情和幻想，寻求个人心灵的寄托和安慰，结果是一次又一次地感到幻灭，这些都反映了革命浪潮冲击下某些知识分子共同的特点和命运。 《动摇》写的是大革命时期武汉附近一个小县城的故事。作为革命联盟的国民党县党部负责人方罗兰，在革命形势急剧变化的时候，动摇妥协，助长了反革命的气焰。他知道混入革命内部的胡国光的罪恶而不敢揭露和斗争。他害怕人民群众的力量。当革命遇到挫折的时候，他不但束手无策，而且为了个人的安全而决定离开革命。胡国光是一个“积年的老狐狸”，他利用种种卑污手段混进革命阵营，用伪装的革命面具掩盖自己的投机破坏行为。关于革命者李克，用墨不多，但多少勾勒出了他的敏锐果断、不屈不挠的革命精神。当革命危机已经显露的时候，李克以特派员的身分来到这个县城，是他指出了这个县过去工作的病根，是他冒着生命的危险去说服那些被胡国光所欺蒙和煽动了的群众，是他当革命遭受了失败，把革命的武装力量转移到南乡去准备继续战斗。正是由于这些斗争生活的反映，由于李克这个人物的出现，《动摇》成为三部曲中低沉气氛最少的一部。 《蚀》的第三部《追求》，如茅盾在《读〈倪焕之〉》中所说，意图在于“暴露一九二八年春初的知识分子的病态和迷惘”。其中所写的人物，在革命高潮期间都曾有过一度的昂奋，当革命处于低潮、白色恐怖笼罩全国的时候，他们既不肯与反动派同流合污，但又囿于阶级的局限，认不清自己的正确道路，故虽各有所追求，而最终都不免于失败。张曼青的“教育救国”和王仲昭的“新闻救国”的道路没有走通；章秋柳只能在官能享受的自我麻醉中毁灭着自己，也毁灭着别人；另一人物史循，则由怀疑、颓废以致求死不得。“理想与事实不相应合”，是这些人在“追求”失败后得出的共同结论。

本書為“中國現代文學名著原版珍藏”系列叢書之一種，收錄廬隱女士 一個著作家、一封信、兩個小學生、靈魂可以賣嗎、思潮、月下的回憶、或人的悲哀、彷徨、海濱故人、淪落、舊稿、前程等多篇作品，具有史料和版本價值，可供閱讀、研究、收藏。 ※　目錄　※ 一個著作家 一封信 兩個小學生 靈魂可以賣嗎？ 思潮 余淚 月下的回憶 或人的悲哀 麗石的日記 旁徨 海濱故人 淪落 舊稿 前塵

《呐喊》收入鲁迅1918-1922年间创作的小说14篇及自序1篇。全书贯穿着充沛的反封建热情，“慰籍那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱”。鲁迅以卓越的艺术语言——严格的现实主义形象，巧妙的艺术构思，一篇又一篇新形式，揭示深刻的社会问题，写出了整整一个时代。裘沙、王伟君两位艺术家以毕生经历用画笔揭示鲁迅的思想体系，以“理解的准确，表现的深刻，艺术的精湛”再现了鲁迅的世界。

本书用第一人称生动地讲述了一条惹人喜爱的大黄狗涅槃的故事。它跟随过六个平凡而奇特的主人：在人前从不说话却喜欢与狗说话的勤杂工小哑巴、年复一年含泪给陌生男人生孩子的上海女子梅红、只身从大城市躲到偏僻的大烟坡擅长做变相术的文医生、对水性杨花的母亲恨之入骨的酒馆女老板赵李红……它通晓人性，与人产生了深厚的感情。直至它拍电影死去时，仍深深怀念着第一个它深爱的人。 小说用狗的眼睛观察世态人生，构思新颖独特。寓重大时代冲突于日常生活中，在散漫、松驰、美妙的讲述中，展现了东北金顶镇一带的巨大变迁和风土人情。没有剑拔弩张的冲突，却包含了伤痕文学以来最动人的悲喜剧因素。用轻灵的笔调把意识形态和人性的尖锐冲突，重举若轻地化解在精彩的细节描写中。含义隽永、抒情淡雅、饱含诗意、技巧高超、笔笔有力，强烈地震撼着国内外读者的心。作者荣获澳大利亚杰姆斯·乔伊斯基金会2003年度“悬念句子文学奖”。

《指甲刀人魔》为彭浩翔的短篇小说集，收有18段淋漓欢畅的短篇小说，故事无外乎是尘世男女快意恩仇的你来我往。你身边也有靠吃指甲刀为生的女孩么？说话发音不准何至于情缘破裂？为什么男友会为一角钱和出租车司机大打出手？好朋友的一句劝告何以成就了两段不同的人生？如果当时没有拒绝对 方，到底又会变成怎样呢？彭浩翔精妙捕捉到男女互碰出的火花，无中生有，小事化大，在种种机缘巧合中，又藏有一种黑色幽默搬的尴尬。 本书曾以《破事儿》为名结集出版，若已享有，无须另购。

丁玲很长时期遭到不公正的待遇，但她从不动摇自己的信仰，不稍减对人民的热情，总是保持着一种豪放、乐观的心绪。她也伤感过，却能自拔。我们长期在困境中，经常互相勉励。我看也不断地锤炼自己，自我斗争，默默地向更加完美的方向努力。 丁玲的创作源于生活。她作品中的人和事，大多是她经历芝或看见过的。她的小说，没有生编硬造的情节，没有悬空虚构的人物。她从生活中撷取人物和事件，用自己的理想、信念和感情去刻画、去塑造。我读她的作品。往往能找到生活中的原型，但又与生活中的人物、事件不完全一样，线条更清晰，色彩更明亮，高的更高，低的更低，用文学术语来说，大概就是更加典型化了。因此，她的作品容易使读者相信确有其事，确有其人。有的读者甚至“对号入座”说这个人就是自己。