何韻詩 九個城市 一個夢想 舞台劇「賈寶玉」2012內地巡演手記：四十四篇遊記、三百多張照片，記錄何韻詩與十二金釵，兩個多月共同經歷的點滴。

這是一個編劇家的故事。 一個充滿悲喜的多彩生命； 一個恃才傲物的才子； 一個至死也堅持[理想]的好漢； 一個重情重義的[江湖俠客]； 一個風光不再，仍然孤芳自賞的浪子。 在他最後的歲月裡，別人眼中的他，不過是躑躅街頭讓人唏噓生命無常的落泊漢子；然而，他覺得瘋瘋癲癲，才真正是遺世而獨立。[躲進小樓成一統，管他春夏與秋冬]正是大編劇家南海十三郎一生的寫照。

「非常林奕華」第一部展開亞洲巡演規模的舞台劇《包法利夫人們－名媛的美麗與哀愁》創作全紀錄。沒有明星光環，卻在兩年間，創下62場演出紀錄，一票難求，迴響迄今。 本書揭露12名看似平凡無奇的戲劇系學生，如何透過導演林奕華的巧手、通通變身舞台上光彩奪目驚豔動人的性感型男美女。揭示如何如法炮製一場又一場八卦偷窺的「假」電視訪談節目。揭秘林志玲、瓊瑤等名人如何轉身變成一個個舞台上時尚文化戲劇符號，並在中港台三地瞬間締造出「包法利炫風」。

在一個故事裡，有人做了一個夢；在那個夢裡，有人說了一個故事。」故事由一個醫學院剛畢業的醫生及瀕臨死亡的「五號病人」開始，透過「五號病人」的敘述發展出了一段超越文化、穿越時空的情愛關係。 「五號病人」、江紅、顧香蘭、王德寶、伯爵，複雜糾結的感情，交織出華麗、神秘又詭譎的曼妙生命。從生到死；從亞洲到歐洲；從痛苦到解脫，本書將帶領讀者進入一個從原點出發再回到原點的奇妙之旅。

民進黨小黨鞭搭上國民黨黨部的女秘書，一日相約旅館偷情，窗前竟發現一具屍首！慌忙之下只得找來盡忠職守的私人助理收拾善後。但福無雙至，禍不單行，所有不該出現的人都來到了旅館：小黨鞭的太太，秘書的丈夫、母親的看護、還有那位大驚小怪的旅館經理及他手下那個專敲竹槓的蠱惑侍者。場面越弄越糟，情況愈搞愈亂…… 本劇是90年代倫敦西區及百老匯的走紅劇，並榮獲1991年Lawrence Olivier Award 的「最佳喜劇獎」，歐美各地的主要劇團均曾公演此劇。1999年由楊世彭博士翻譯執導，於台北國家劇院公演，由李立群、趙自強、季芹、唐從聖等主演，反應極為熱烈。季芹破例穿著內衣上舞台，轟動一時，寫下台灣有史以來舞台演出賣座的最高記錄。譯者在中譯的過程中將劇本稍作改編加寫，故事發生地由倫敦變為台北，並將主角姓名與身份適度調整，以切合今日台北的時代氣息。劇中的笑料大部份均已保留，華語世界的讀者將更能領會這齣熱鬧多趣的喜鬧劇。書中並附有六十餘幀港台兩地公演時的劇照與舞台設計圖片，以及倫敦首演時的精彩劇照。

多位普利策奖得主联袂推荐 写给所有导演的实用创作手册 从内部情节到外部结构的剧场思维模式解读 从第一次读本到最终开演的全流程实践指导 如果你真的想成为一个导演 你应该像导演一样创作一部戏 如果你只是喜欢看戏 你也可以带着“导演范儿”欣赏一部戏 ----------------------------------------------- 本书是一部戏剧导演实用手册 ，详细总结了戏剧制作各个方面的技巧手法，从第一次读本开始，包含剧本阅读研究、诠释情节、结构分析、过程设计、角色选派和排练过程等环节，直至最终开演。作者布鲁姆拥有近二十年的舞台导演及教学经验，他认为，所有成功的导演不但会关注一出戏的内在——每个角色的内在生命，也关注这出戏的外在元素和结构。在这本迷人的、容易理解的手册中，戏剧阐释的艺术和与演员合作的技巧被融会到一个独特的、统一的方法中。 本书写给各个经验水平的戏剧导演，甚至电影导演也可以从某些章节收获灵感，对戏剧感兴趣的广大普通读者，亦能从这本小小的书册中了解戏剧的制作美学，提高观剧品剧过程中的审美体验。 ---------------------------------------------------------------- 《像导演一样思考》填补了戏剧导演实用手册的空白。这是一本机智而流畅的书，一定能成为学生和新手导演无价的指南。 ——唐诺德·马奎里斯，2000年普利策戏剧奖得主 我非常喜欢迈克尔·布鲁姆的《像导演一样思考》。对导演的偏好就像对腌鲱鱼的喜好，喜欢的人喜欢的不得了。我相信这本书能为那些喜欢它的人带来相当不错的观点。 ——大卫·马梅，1984年普利策戏剧奖得主

全球有史以来连续上演时间最长的舞台剧。 从未间断地上演超过半个世纪的传奇戏码。 推理小说女王克里斯蒂最出色的戏剧作品。 除了圣经和莎士比亚之外，阿加莎·克里斯蒂是世上卖得最好的作家，其八十部作品被译成一百多种文字出版，迄今累计销量超过二十亿册。在这个星球上，每隔七秒钟就有一部克里斯蒂的作品被兑换成英镑、美元、法郎……以及人民币。 打开《捕鼠器》前，关于故事本身，能够泄露的“天机”是：封闭的空间。开放的时间。暧昧错杂的身份。欲盖弥彰的眼神。看不见血腥。听得见心跳。 “它是一出你可以带任何人去看的戏。它并非真正恐怖，也并非确凿的闹剧，但是这些因素，它多少都有一点，也许正因为如此，众多怀着不同期待来的人，都能同时得到满足。” ——阿加莎·克里斯蒂