《我的母亲是纳粹》是作者赫尔加·施奈德讲述她与纳粹妈妈之间的故事的回忆录。赫尔加四岁时她的妈妈就抛夫弃子(还有赫尔加的幼弟)加入纳粹军团，从此一去不回。往后的日子里，赫尔加只见过妈妈两次，第二次母女相见是在维也纳的一个养护中心，老母已90高龄，赫尔加怀着自幼累积的满腹疑问及复杂的怨怼情绪前去探视，她很想知道妈妈是否明白她对她造成无以弥补的伤害，但她衰老而神智清明的妈妈说：“女儿啊，不管你喜不喜欢，我是从来没有后悔成为党卫军的一员，你懂吗？” 对于在集中营里协助毒杀犹太人，协助医生进行恐怖的活体实验，还有虐待囚犯，赫尔加的妈妈也只认为这是服从命令而已。赫尔加既想跟妈妈和解，又想要报复她，她有太多疑问得不到解释，太多挣扎无从安抚。临走前，尽管年迈的妈妈像个孩子般的缠着赫尔加不让她离开，赫尔加看着妈妈信赖的目光，内心却发出了“让我走，妈妈”的呼喊，她痛苦地意识到自己“并不恨她，只是不能爱她而已”。

《苏北利亚》是一部个人回忆录，也是一代知识分子思想改造的实录，记述作者于疆作为一名大学生右派，在苏北集体农场中度过的二十多个春秋，如何一步步从理想主义者变成现实主义者。对当年的极“左”路线，作者作出了深刻的反思和批判。 《苏北利亚》中，有关生活、劳动、教学、恋爱等等故事，都在一个特殊的环境中发生，离奇荒诞，惊心动魄，极具传奇性。

World, meet China The People’s Republic seen by 88 Chinese photographers This book brings together a vast selection of images by Chinese photographers since 1949, giving readers a visual journey across the great People's Republic; edited by esteemed photojournalist Liu Heung Shing, longtime Associated Press correspondent and Time magazine contributor. In post-Mao China, late Chinese leader Deng Xiaoping urged his one billion countrymen to "seek truth from facts." Taking its cue from Deng's overture, China today is the leading economic story of the 21st century. The process by which China navigated the path from periphery to a central position in world affairs dominates the debate about Asia and China's relationship to the western world. Pulitzer-winning photojournalist Liu Heung Shing charts the visual history of sixty years of the People's Republic (1949 to 2008), and along the way aims to illustrate the humanistic course. Via work by 88 Chinese photographers, this collection of images shows how the Chinese people have blossomed in spite of enduring previous decades of extraordinary hardship. When China opens the curtain at the summer Olympics in 2008 and the world’s focus falls upon Beijing, these photographs will serve to map out the remarkable road the Chinese have traveled to rejoin the rest of the world. To help place the images in context, also included are a map of China, drafted and prepared by China National Institute of Geography, and a chronology listing all the major political events in China since 1949. The photographers: Cai Shangxiong, Chen Jie, Chen Ling, Chen Man, Du Xiuxian, Feng Jianguo, Gu Shoukan, Guo Kai, Han Lei, He Yanguang, Hong Ke, Hou Bo, Hu Yang, Huang Yimin, Ji Lianbo, Jiang Jian, Jiang Shaowu, Jin Alfred Cheng, Lei Yu, Li Lang, Li Nan, Li Zhensheng, Liu Heung Shing, Liu Zheng, Lu Guang, Lu Yuanmin, Luo Xiaoyun, Lu Beifeng, Lü Nan, Lü Xiangyou, Meng Zhaorui, Peng Xiangjie, Qin Wen, Qiu Haiyin, Qiu Yan, Ren Wen, Rong Rong and Inri, Ru Suichu, Shi Xunfeng, Tang Desen, Wang Fuchun, Wang Jie, Wang Jinsong, Wang Shilong, Wang Wenlan, Wei Dezhong, Wei Roxun, Weng Naiqiang, Wu Jialin, Xiao Chuan, Xiao Ye, Xiao Zhuang, Xie Guanfei, Xie Hailong, Xing Danwen, Xu Jingxin, Xu Xiaobing, Yang Shaoming, Yang Shizhong, Yang Yankan, Ying Fukan, Yong He, Yu Deshui, Yu Haibo, Zeng Nian, Zhang Dali, Zhang Peng, Zhang Yaxin, Zhao Cunying, Zheng Pingping, Zhou Cao, Zhou Jiandong, Zhou Yue, Zhu Yan and Zhuang Hui. About the editor: Liu Heung Shing’s journalistic involvement with China runs parallel with the development of the People’s Republic. Following the 1979 China-U.S. diplomatic normalization, Liu was Time Magazine’s first photojournalist based in Beijing. His first story was on the death of Mao Zedong. He has worked as a foreign correspondent for the The Associated Press in Beijing (1979-1983), Los Angeles (1983-85), New Delhi (19851-89), Seoul (1989-1990) and Moscow (1990-1993). Liu is the author of China After Mao (Penguin 1982), and USSR: Collapse of an Empire (Associated Press 1992). In 1992 he shared the Pulitzer Prize for Spot News Photography on the coverage of the Soviet Union, and in 2005 French Photo magazine named Liu Heung Shing one of the 100 most influential figures in contemporary photography. About the contributing authors: James Kynge is an award-winning former journalist in Asia for 20 years. His book, China Shakes the World, has been translated into 19 languages and selected as Goldman Sachs/Financial Times' Business Book of the Year in 2006. Karen Smith is an art historian specialising in Chinese contemporary art. She has written widely on the subject and is the author of Nine Lives: The Birth of Avant-Garde Art in New China (Scalo, 2006 / Timezone 8, 2008). She also curates exhibitions, including The Real Thing, Tate Liverpool, 2007, and Chinese Photography and Video, Kunstmuseum Wolfsburg, amongst others. She is also on the advisory board of Three Shadows Photography Art Center in Beijing. She lives in Beijing since 1992

★柴静、杨锦麟 作序推荐 ★CCTV、凤凰卫视 专题报道 ★《中国国家地理》摄影师12年跟拍记录 【真实的影像，自有万钧之力】 【一部史诗级长篇人文摄影纪实力作】 【在你看不见的地方，记录一个消失中的民间中国】 猴子和人同吃一锅饭，同睡一张床，结一辈子的伴，行走江湖， 赚钱养家 猴子和人养育各自的儿女，他们一起生活，一起老去，一起消逝于这个时代 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------- 《中国国家地理》摄影师马宏杰用12年时间，跟拍了中国最后一代民间耍猴艺人在全国及边境地区行走江湖的故事。 作者跟着耍猴人一起四处游走，一起扒火车，一起卖艺，和猴子一起打地铺露宿，记录了耍猴人这个特殊群体的家庭生活，记录了耍猴人云游海外，以及上当受骗、倾家荡产，被刑拘的各种离奇遭遇，从一个特殊的群体反映了当代中国的现状与变化。在作者的镜头和文字里，猴子和人同吃一锅饭，同睡一张床，结一辈子的伴，行走江湖， 赚钱养家，猴子和人养育各自的儿女，他们一起生活，一起老去，一起消逝于这个时代。 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------- 【柴静序】 马宏杰拍耍猴人，一开始是在街上遇见，感兴趣，就陆续跟拍了近十年。马宏杰跟他们一起扒火车，带着馒头和十公斤自来水，众人躲在下雨的敞篷车厢里，头顶塑料布站着。猴子套着绳索，钻进人堆里避雨，都瑟缩着。晚上，马宏杰跟他们一块儿睡在立交桥下。 有张照片是耍猴人鞭打猴子，鞭子抽得山响，一个路人上前指责猴戏艺人虐待动物，要驱逐他们。下一张是猴子像被打急的样子，捡起一块砖头向耍猴人老杨扔过来，又从地上操起刀子和棒子反击，撵得老杨满场跑，围观者开始喝彩，把石头和水果放在猴子手里。收工之后，老杨说这是他和猴子的共同表演，鞭子响，不会打到猴子身上，否则打坏了，靠什么吃饭？这场戏有个名字，叫“放下你的鞭子”。 收的钱里有张50元的假币，老杨心情不好，盛了一碗饭蹲在窝棚边吃，大公猴拿起一块石头扔到锅里，把一锅饭菜都打翻了。——每天回来吃饭，猴子都是要吃第一碗的，这是祖上传下的规矩，老杨这一天忘了。 马宏杰拍耍猴人的女人——她用乳房给小猴喂奶，小猴子亲吻她。耍猴人的小儿子最爱其中一只小猴，有张照片是熟睡中的小猴子躺在小男孩胸膛上，在被子里露个头，一只细小的黑毛手掌搁在孩子脸蛋上。 这些细节，看见一点，蒙在人心上的成见就掉了一些。 ----------------------------------------------------------------------------------------------------------- 普通人就是普通人，马宏杰没有把这个词诗化，照片里的生活就像它本身一样，笨重粗粝，人的心里都磨着沙石，吃着劲，但活着。 ——柴静 我知道他的每一次跟拍、记录，几乎都是在燃烧生命的一部分去完成，他的记录对象，几乎都是社会最底层、最贫困、最无助的个体和人群。他可以有更多选择，但他选择了最难的。也因为最难，才会有如此的灿烂和精彩。——杨锦麟 《读库》选马宏杰的作品，主要不是因为马宏杰花的“时间”和“心血”比别人多，而是往往大家都认为，拍弱者，拍穷人，拍底层的人，都要把他们拍成高尚的，或者让人同情心酸的人，“预设主题进行创作，这是一种可怕的习惯”，但是马宏杰超越了这种“政治正确”。 ——张立宪 不给自己拍摄的选题有预设判断，不干预被拍者在事件进行中的言行举止，力求真实讲述一个又一个中国底层百姓的故事，这是马宏杰一直努力在做的事情。在多年的跟踪报道中，他和拍摄对象同吃同住、彼此信任，于是有了一个又一个好看的故事、一组又一组真实的图片。 ——《新京报》 马宏杰镜头前的这些人，是“无法用正常的道德标准去评判的”。他一张张照片呈现出的是超乎想象的自然表情。马宏杰讲求慢工出细活，他的每一组照片都至少跟拍了六年，他更下定决心将这些作品“做到他们死，或我死”。 ——《新世纪周刊》

这是一本由18个新闻故事组成的书稿。他们，大多数是不满18岁的孩子，都有着各自不同寻常的人生经历，他们，被定义为这个社会的“弱势群体”。然而，他们在弱小的生命与渺茫的未来中，却仍然保有自己的梦想。正是这些梦想，让他们拥有着继续生活、前行的力量。有梦想，就有希望。 本书为我们展开了这个时代挣扎于贫困生活中的少年群像的感人故事，具有令人震撼的力量，这力量来自这些故事本身的奇异和书中包含强烈的悲悯之心。 王蒙先生倾情推荐！ 本书的写作、设计、出版过程亦是一个感人的故事。《不哭》的设计者是著名书籍装祯设计师朱赢椿，他用将近半年的时间，将这本书设计得极具创造性与冲击力：贴着纱布与毛边纸，让时间凝固的书脊；粗糙厚重，直指灵魂深处的封面；柔软湿润，会呼吸的内页，完美地呈现出《不哭》本身的现实感、悲悯心和人文关照。 王蒙先生在看了这本书以后深为感动，他为此书题词：同情不幸的人，珍惜已有的幸福。 这是一本因自觉的爱、施予、体验和感动而起的图书，目的不仅是为了了解，也为了在奥运会到来之际，投射我们的目光在更多值得持续关心的人与事上…… 在本书即将面市之时，发生了汶川大地震，本书作者、设计者均将自己的稿费捐出，同时江苏文艺出版社与广东联合图书发行公司承诺，每售出一本书，将有两元钱用于救助“汶川大地震”受灾儿童。 相信，有爱，就有希望！

《将军决战岂止在战场》是一部轰动海内外的特殊题材的纪实类畅销书。在公安部的协助下，著名作家黄济人经过对一个特殊人群——在内战中被俘的国民党高级将领、特务头子和其他党政高级官员——面对面的采访和大量历史卷宗的采集，第一次向世人展示了神秘的公安部功德林战犯所的真实全貌。 国民党人在军事上的失败并不等于他们在政治上的降服，就像书名所揭示的那样，《将军决战岂止在战场》以原国民党战犯邱行湘的被俘和改造为线索，具体而生动地描叙了杜聿明、宋希濂、黄维、康泽、文强等性格迥异的角色在这个比军事战场上更为炽热、复杂和漫长的决战中改造从新的内幕。 一个朝代的丧钟，预示着他们的新生，一部隐秘的历史，演绎着灵魂的战争，国民党将领改造纪实，功德林往事败军之将犹能言勇，战犯所亲历国共纷争尘埃未定。

著名女作家林白突破之作，被大众评论家称为“最胆大包天的尝试。”口述实录式的中国农村女性生活调查，个案追踪式的农村社会关系解析。迷离隐秘的生活，错综复杂的男女关系，快乐哀伤的平凡生活…… 我对自己说，《妇女闲聊录》是我所有作品中最朴素、最具现实感、最口语、与人世的痛痒最有关联，并且也最有趣味的一部作品，它有着另一种文学伦理和另一种小说观。这样想着，心里是妥帖的，只是觉得好。如果它没有达到我所认为的那样，我仍觉得是好的.它使我温暖。 多年来我把自己隔绝在世界之外，内心黑暗阴冷，充满焦虑和不安，对他人强烈不信任。我和世界之间的通道就这样被我关闭了。许多年来，我只热爱纸上的生活，对许多东西视而不见。对我而言，写作就是一切，世界是不存在的。 我不知道，忽然有一天我会听见别人的声音，人世的一切会从这个声音中汹涌而来，带着世俗生活的全部声色与热闹，它把我席卷而去，把我带到一个辽阔光明的世界，使我重新感到山河日月，千湖浩荡。 所有的耳语和呼唤就是这样来到的。 我听到的和写下的，都是真人的声音，是口语，它们粗糙、拖沓、重复、单调，同时也生动朴素，眉飞色舞，是人的声音和神的声音交织在一起，没有受到文人更多的伤害。我是喜欢的，我愿意多向民间语言学习，更愿意多向生活学习。 大地如此辽阔，人的心灵也如此。我首先要做的是，把自己从纸上解救出来，还给自己以活泼的生命。

★80后北京女孩以理性之笔，写就清醒之作。袁腾飞倾情作序，邀你一起为爱动容。 ★一个天生失明的人痛苦，还是一个见到过蓝天和阳光的人失明痛苦？我觉得是后者。因为我就是。 ★你见过流星吗？它怀着巨大的热情和献身精神扑向我们这个淡蓝色的星球，一路上，它光焰四射，魅力非凡。但是当它最终降落在地面上时，已燃尽所有能量，熄灭夺目的光芒，变成一块貌不惊人的陨石了。 你的身边是否也曾有过这样的女孩儿们，她们美好而明亮，带着纯真和理想，用专属于女性的柔韧和坚强探索爱情。即使经历了迷茫和曲折，经历了挫折和幻灭，她们依然信念不灭，依然心怀期待。是她们让你明白，爱情很美好，但比爱情更美好的，是向往爱情的心。 “如果你爱过，你会懂得快乐和悲伤；如果你错爱过，你会懂得连快乐中都充满悲伤。” 这是一本爱恨交织的情感纪实。让我至今无法忘怀并且决心写出此书的，是书中那些奋不顾身，好似飞蛾扑火一般疯狂、纯粹和勇敢的爱情信仰者们，以及她们令人唏嘘感叹的命运。毕竟，她们爱过、痛过；即使凋零，也曾盛放过。 伤痛和爱一样可以让人成长，不是吗？

如果你不認識何偉，就從這本《奇石》開始； 如果你已讀過《甲骨文》、《尋路中國》， 這本「番外篇」不容錯過！ 何偉最新力作《奇石》， 精選改寫自十多年來發表在《紐約客》的深度報導， 是當今非虛構類寫作的最佳範本， 只要在何偉筆下，你就讀得到奇形怪狀的中國。 「中國就像是顆奇形怪狀的石頭，每個人都能看出不同的樣子。」------何偉 一個作家的筆，要如何趕上中國這個瞬息萬變的國家？在經濟的開放與城市的快速成長下，書寫中國本身乃至於這個國家對世界的意義，變成了一件十分具有挑戰性的事情。何偉的《奇石》被《時代雜誌》主編評價為「最好的長篇報導」，就在於他在中國崛起的這十幾年間，一次又一次地用幽默生動的真實故事，寫出中國處於變化中的奇特面貌。 熟悉何偉從《消失中的江城》以降「中國紀實三部曲」的讀者，《奇石》可以被視為｢番外篇」之作：是三部曲的前傳、書寫背後的心路歷程，也是書中人事地物後續發展的追蹤。何偉是如何開始學會觀察人群？他的第一篇中國紀實之作寫了什麼？那些出現在《尋路中國》、《甲骨文》書中的有趣旁線人物，他們完整的生命故事為何？《消失中的江城》的三峽大壩之水淹沒城市時，呈現出何種景象？何偉隨和平工作團到達中國時獨自一人，後來舉家搬遷回到美國中西部寫作，這過程中有多少同伴？發生了什麼趣事？在本書中皆有生動呈現。 何偉的書寫，總是帶有本地居民又是外國觀察者的雙重眼光，這也讓他除了能生動地描寫人物面貌與地方的特殊環境外，還增添了許多發生在作者自己身上的奇聞趣事。閱讀本書，將是認識何偉這個人和他如何進行「非虛構類寫作」的最好途徑。無論中國或世界，只要在何偉筆下，你就讀得到跟奇石一樣題材另類、視角多維的故事。

北京，充满活力的中国之都，变化是唯一不变的主题。 对中国人而言，北京是一切的中心：政府、传媒、教育、艺术和交通，甚至包括了语言和时间。自北京建城以来，她就是吸引外来人口、商人、学者和探险者的魅力之地，其中也包括了13世纪的马可·波罗：“全城地面规划有如棋盘，其美善之极，未可宣言。” 这副“棋盘”的遗址仍留在北京城内，六十多平方公里的面积和曼哈顿区差不多大，那些叫做胡同的狭窄巷子也依然存在。胡同之于北京，就如河道之于威尼斯。几个世纪以来，胡同一直是这个城市的文化特点，即使现在的巷子还不到以前的八分之一。 北京并不是西方人眼中的城市。1962年，一名外国记者将这里定义为“史上最大的乡村”。尽管这里有世界上第二繁忙的机场，近一百家星巴克和一条覆盖到城市核心之外的新的地铁系统，但在某些北京人的眼中，它仍是一个乡村。 过去十年，就像是任何一个崛起中的国家的首都那样，北京这个大乡村走向了国际。穿过天安门广场，百公里外的长城标志着这个城市宽广的界限。或许它的改变可以用这个小插曲来说明： 几年前我看到一个充满乐观意味的横幅，挂在一栋老楼的拆迁现场，上写：再现古都。 一天晚上，不知道谁悄悄地将第二个字的左半部分去掉，所以口号变成了：再见古都。 对于路人而言，这两个口号都可以是正确的，北京又处在八百年一次的再建与重生的循环之中。被改掉的横幅在几小时内就被扯了下来，但这无关紧要，因为北京人不需要读它也能感受到这座城市的变化——他们每天都身处其中。

《宫女谈往录(上下)》自出版以来深受欢迎，一再重印。此次再版，修订全书，调整结构，补充内容，并随文配入二百四十多幅清宫旧藏照片，图文并茂，更具可读性。后附作者等人回忆录数文及近年来报刊杂志上的评论文章多篇。

注释灵魂 ——读《我的菩提树》 □ 黄集伟 张贤亮说，他的《我的菩提树》一书，是“对一般性文学手法的挑战” ——此言谬矣。 从理念上说，《我的菩提树》没有比《绿化树》时代的张贤亮有更多的建树。 《绿化树》时代的张贤亮起码尚有“马樱花”的颜色，风韵。却而今，在张贤亮 的笔下，只剩下了理念——一种深刻的“大墙情结”。过去，不讲“包装”的时 候，张贤亮尚懂得用小说去包装他的政治; 而现在，他只剩下了政治。张贤亮痛 恨遗忘——对于今天我们这个已经变得更加善于遗忘的时代来说，这用心弥足珍 贵。 短短的“日记”原文加上长长的“注释”，构成了这部20余万字的《我的菩 提树》。就记录历史、记录存在而言，张贤亮为时代做了一件十分有意义的事情。 可就文学而言，它也容易引起某种理念上的混乱。中国人不善于作回忆录，也便 罢了，麻烦的是还要把作回忆录看成是天大的事情。很多作者的很多话，不敢、 不能或不屑放在回忆录里说，就放进小说里、诗歌里、电视剧本里颠三倒四地说 出来，为读者制作了更多的迷障和麻烦。就既是文人又是商人的张贤亮来说，完 全有资格“回忆”或者“自传”。挑战不挑战对于读者来说其实无关紧要。紧要 的是你的祈祷或者忏悔、你的注释或者解说究竟有几分真诚的含金。 这样看，有意无意之间，张贤亮是在试图为那颗灵魂作注释。那颗被考证、 推理、解说、破译、训估和被揉进了或多或少的夸张和想象的灵魂，与其说是张 贤亮的，不如说是一个时代灵魂的一部分。这样，这考证、注释、就成为一件有 意义而又十分艰难的事情了。可以放心的是，无论过去还是现在，张贤亮都拥有 足够的勇敢。一个作者，勇敢是一种必要的素质。害怕裸露自己的作者充其量也 只能是一个平庸的作者。裸露不是一个可以含混的概念——既是裸的，又是不裸 的，那将不可思议。裸露应该是一种自由的呈现——包括一切健康和病态，一切 如花似玉和暗疮故疾。当然，“裸露效应”与“裸露环境”关系密切：在宽袍大 袖的环境中和在超短迷你的环境中，既或是相同的裸露，也会有不同的反响。今 天，张贤亮为了注释灵魂而再一次裸露灵魂，其效应无论他怎样事先设定，都不 会比“什么的一半是什么”那个年代有更多的喝采——众所周知，已经有更多的 人裸露得比他更为彻底了。 《我的菩提树》更多地写到了饥饿。碰巧的是，就那个时代而言，它的灵魂的 全部几乎就可以用这样两个字概括干净。劳改之初， 饥饿的张贤亮日思夜想的是 人可以不穿衣服，那就可以把裤衩也拿去换吃的;劳改之中，张贤亮真就用一条棉 裤，换了一餐西瓜宴……这些残酷的细节揭示一种残酷的真实： 无论是何种类型 的“饥饿”， 都是人类无法彻底摆脱的一个窘境：那饥饿也许是肌体的，也许是 精神的，也许是哲学的，也许是文化的…… 又正是这种种的为了摆脱这些窘境的 努力，促成了人类的成长——从这个角度上说， 《我的菩提树》在几乎最不象是 一部小说的同时，或取了一种预言的性质。毫无疑问， 人类仍将面临千奇百怪的 “饥饿”。 为了战胜它，人类必须不断努力并由此或取希望——这对于作者张贤 亮来说，也不能不说是一种有益的启示。

《穷二代富二代》不仅展现了“穷二代”——钱图最初的辛酸生活、与“富二代”——任远的真挚友谊，更展现了钱图在任远的帮助下，不断改变，并最终跻身城市中产阶级的过程；不仅给予广大“穷二代”思想和行为上的参照和指导，也让大家对“富二代”在父辈的影响下所具有的卓越领导力、号召力，与生俱来的生意头脑、理财思路有一个全新的认识，为广大的“年轻中产者”、“城市平民”树立一个可供参考的奋斗目标。

《错误的身份》讲述了：一场惨烈的车祸，五条生命逝去，一个女孩面目全非昏迷不醒。范·雷恩一家不眠不休，彻夜陪伴唯一幸存的女儿，暗暗祈祷生命的奇迹，耐心等待她的苏醒。五周过去。女孩从昏迷中苏醒过来——竟然不是他们的女儿！他们的女儿，已经以别人的名字下葬……当生命与身份被意外改写，人性的正直与私念、脆弱与坚韧、怨恨与宽恕，都在永失与复得之间艰难徘徊……

一位年轻、出身医学世家、毕业于名门学院的新手医生阿图，满怀抱负进入梦想中的白色巨塔，在那里，他将遇到哪些意想不到的试炼？硬着头皮第一次拿起手术刀的他，将如何处理突如其来的变故？在错误切开病人气管的时候，他如何面对从手边一丝丝逝去的生命？在“成功是常态，失败就是一条人命”的职业生涯中，在每一个或者温暖、或者惊悚的病例故事的背后，都是生与死的殊死较量。

这是一个真实的故事。 《美丽男孩》源自美国《纽约时报杂志》上的系列文章《我的毒瘾儿子》，该系列文章获得了读者的热烈反响，读者们万分感激谢夫道出了他们共同有过的毁灭性的经历。《美丽男孩》自2008年3月出版之后，连续数周位于《出版家周刊》及《纽约时报》图书排行榜榜首，入选美国亚马逊网站2008年读者最喜爱的一百本书及编辑最喜爱的一百本书。 作为父亲，大卫·谢夫点点滴滴地回顾了尼克吸毒戒毒这反反复复的十年——尼克从吸毒前一个可爱健康的孩子到吸毒后一个全身颤抖的幽灵……谢夫为了帮助儿子摆脱毒瘾的困扰，走访了美国许多专业研究所的研究者、医院的神经科医生、心理学家、吸毒控制中心的调研员、康复之家的医生…… 谢夫回顾了自己的痛苦经历，他的心声折射出与他有着相同经历的家长们的痛苦与煎熬，字里行间感情真挚，催人泪下。 著名作家周国平深有感触地说：“这本书传播了一个真理：毒品是地狱，一旦落入就难以生还，但爱和耐心仍可创造让落入者生还的奇迹。” 美国亚马逊五星级好书 ，连续数周位于《出版家周刊》及《纽约时报》图书畅销排行榜No.1，入选美国亚马逊网站2008年读者最喜爱的100本书及编辑最喜爱的100本书 这本书传播了一个真理：毒品是地狱，一旦落入就难以生还，但爱和耐心仍可创造让落入者生还的奇迹。 ——周国平 我真诚地希望中国的孩子们和父母们都能以作者之心、译者之心和责任编辑之心来读一读《美丽男孩》这本书。 ——刘云耕 这是一个使人痛苦、令人心碎、引人入胜的精彩故事，充满着美丽的时刻和难得的智慧。这本书将拯救许多生命，愈合无数心灵。我根本无法放下它。 ——安妮·拉莫特(美国作家) 谢夫的故事诚实可信、发人深思、感人至深。令人悲痛的是，这个故事与我们这个多灾多难的时代紧密相连。一旦我们中间有人道出实情，他就使得我们所有人都更加容易敞开心灵面对自己以及他人的痛苦。这就是《美丽男孩》最终要讲述的：事实与治愈。 ——玛丽·派菲 (美国作家) 我们中间那些爱着某个瘾君子或是本人就是瘾君子的人会发现《美丽男孩》是一种启示。大卫·谢夫非常明白为了信念必须忍受什么，他这本不同寻常的书比我读过的任何东西都描述得更好。尽管坦率得令人痛苦，但《美丽男孩》同时也积极乐观，具有极强的影响力。 ——马丁·西恩（美国演员） 这里隐藏着爱与悲、恐惧与信念、力量与屈服的谜，这是一个危险和拯救的读本：为任何父亲、任何父母、任何曾为坚持和放弃搏斗过的人撰写的一部课本。 ——汤姆斯·林奇 (美国作家) 这个有关父母之爱的故事是一部杰作。谢夫描写毒瘾及其困惑的方式是直接的、令人心碎的。这是一个引人入胜、充满悬念的故事。对那些与毒瘾打过交道或抚养过孩子的人们来说，它如此令人信服，并给人们以深刻的启示。 ——苏珊·奇弗 (美国作家) 上海市“禁毒宣传月”主题用书

作品将金三角五十年的春秋作了全景式的实录；探寻金三角何以成为世界上最大毒品生产地的源流；探寻在特殊历史环境中人的生存、命运，其历程惊心动魄又令人心酸落泪。

《告密者》是一部充满了戏剧性与悬念的纪实小说，故事情节扣人心弦，精彩纷呈。它将视角锁定在美国的心脏地区，深入一家全球公司的内部，探寻机密，试图探索真相与欺骗、忠诚与背叛之间的模糊界线。《告密者》也是一部气势恢弘之作，它讲述的是一个直指人性弱点的真实故事，其中描述了人性的贪婪、欺诈与傲慢，同时也有对真相的渴求。艾肯沃尔德用小说的形式给我们讲述了这个精彩的故事。这部曲折离奇的纪实文学足令许多悬念小说相形见绌。艾肯沃尔德以优美的文字与新闻工作者细致入微的视角，为我们呈献了一个栩栩如生的故事。

《四面墙》讲述麦麦是个平凡的小人物，一个微不足道的小知识分子，被“哥们儿义气”的“江湖流毒”所害，突然被投进一个完全陌生的牢笼，面对一群获罪于强奸、抢劫、杀人、偷盗的嫌疑人，面对一幕幕陌生、残酷、压抑、乖戾变态的场景，他的心灵将受到怎样的震撼、历练？他又将如何抉择自己的生存方式？当一种价值受到另一种价值的强奸，所有概念化的东西都被偷换或打碎，秩序需要重新整合建立的时候，什么叫尊严，什么叫道德，什么叫友情和真理，都被重新定义。心被撕裂后要经历阵痛，阵痛之后的抉择将是血淋淋的更大更长久的痛苦，而选择妥协（这恰恰是我们最容易做出的抉择），无疑会让这种痛苦降低到最小，降低到只剩下“悲、哀”两字。

《暗访十年(第4季)》内容简介：每一个楼盘，在广告中都像天堂一样美妙，但是现实中总会有或大或小的问题。每一个售楼小姐，都会以种种借口让你赶快交定金，交完定金后，你就被套牢了。每一个楼盘，先卖的都是户型位置不佳的房屋，房源并不像售楼小姐说的那样供不应求，排队等候。不要相信墙壁上的销售进度表，说卖出去的其实并没有卖出去；房产商提供的价格表也不要相信，那肯定高于实际交易价格，你不说打折，就当了冤大头。顶层房屋如果结构相同，一定会低于顶二层的价格。 煤老板在煤价低迷的时期，举步维艰。进入新世纪，煤炭价格一路高扬，煤老板迅速暴富，他们演绎着当代阿里巴巴的传奇故事，成为了财富的象征。于是，围绕着煤老板，各色人物粉墨登场，贪官、假记者、黑社会、劫匪、殓尸工……上演了一幕幕当代社会的悲喜剧。而煤老板的种种传奇故事，砸奔驰、嫁女儿、烧钱点烟、煤二代留学、零钱饭店买单……更让人惊叹不已。直到近年，随着煤炭资源重组的实施，黑煤窑小煤窑才逐渐被取缔。 此后，世间再无煤老板。