《黄永玉大画水浒》：艺术大家黄永玉以独特的水墨画形式画了142个水浒人物，配以另类的文字对水浒人物表达出自己独特的理解，可以说是怪生笔端，人物的形、神、貌、相各异。这部《大画水浒》堪称经典。 他用这种奇特的方式重新解说水浒人物，颠覆、解构、夸张、变形，把一部古典名著如此“大画”一番，令人捧腹之余，又有深深的爱和深深的憎。 “我准备木刻水浒人物的计划原本从1960年开始，刻二百幅木刻，二年完成的计划，可惜一幅也没有做出来，连二千多张卡片也丢了，要是那时候让我刻出来多好啊！”他说。 木刻没有，幸好这部书留下了。 我画“水浒” 黄永玉 主持人：朋友们大家好，欢迎来到文学馆，今天的“在文学馆听讲座”我为大家请来的是著名画家、学者，素有“艺术老顽童”之称的黄永玉先生，大家欢迎。 我这有本黄先生新出的书《黄永玉大画水浒》，里边有142幅图，画了142个水浒人物。黄先生用漫画和妙语的方式对水浒人物表达出自己的独特理解。可以说是怪生笔端，人物的形、神、貌、相各异。开篇第一页黄先生有这样一句感慨：“我准备木刻水浒人物的计划原本从1960年开始，刻二百幅木刻，两年完成的计划，可惜一幅也没有做出来，连两千多张卡片也丢了。要是那时候让我刻出来多好啊!”木刻没有，但是这本《大画水浒》留下来了。今天请黄先生来就是向大家讲一讲他是如何大画水浒人物的。我们表示欢迎。 黄：我一上台就紧张，跟朋友聊天，边喝茶边侃，聊上五六个钟头是可以的，到了大庭广众之下，我的联想力就没有了，幸好是坐着，要是站起来就更糟糕，所以我总是要先写个稿子。写稿子并不是代表我不会说话，如果问起我，我一定侃侃而谈，但要我自己来谈就一塌糊涂了。 “上场慌”是我根深蒂固的一个毛病。画“水浒”有什么了不起，那只不过是动手而已，但动口就不行了。所以只能讲……一些我自己画“水浒”的一些经历和有兴趣的东西。 在座的有很多“水浒”方面的权威，因为“水浒”的权威类型是各种各样的，念过的那些书有关于“水浒”的生活、 “水浒”的故事、“水浒”的武器，我在这儿谈“水浒”就是班门弄斧了。聊“水浒”也不是开玩笑的事，专家这么多，尤其在北京城，光靠胆子大、脸皮厚还是不能解决问题的。 画“水浒”是我的一个兴趣，如果在三四十年前说我这话，恐怕就要倒霉了。因为你凭兴趣搞创作是不行的。实际上，我这一辈子从事美术这一行当都是因为我对美术有兴趣。 “文革”时有位老先生在斗争会上批判我，说：“黄某人画画完全凭兴趣出发。”虽然当时我正弯着腰低着头接受批判，但心里也不免忖度他：“你这个老狗子要是平时对我这么说我一定请你撮一顿，一个人要是做一件事如果不是从兴趣出发，难道要从悲哀出发、从伤心出发、从愤怒出发、从失望出发吗?”做任何事都是要有激情、有兴趣的。我这个人就是从兴趣出发，工作起来像踢足球一样。如果有人问踢足球的人： “你累不累?”“当然累。”但踢的时候谁又想到累的问题呢?踢完了累得半死，问下次还踢不踢，回答仍然很肯定，“当然踢了，那还有什么话说呢?” 我在“四人帮”垮台后，在毛泽东纪念堂画了一幅大画，27米长9米高，就是纪念堂毛主席坐像背后的那一幅。画完后拿到烟台用毛线织出来，做完这个工作后很多人对我感到有兴趣了，认为这是件了不起的事。有位记者来采访我时问道：“你在画这张画时，心里在想什么?”我说：“已经画了八十多天了，天天画，就想能早一点儿完成它。”他说：“不不不，你画的时候想什么?”我知道他心里想让我说：“我一边画一边想毛主席。”这怎么可能呢?一边想一边工作，哪有这种创作方式呢，这会影响工作的。我就说：“很累，很忙，希望早点儿完成任务。东想西想一定要分心，我就是对这件事有兴趣，愿意把这幅画画好。这其实是个开心的过程，谁还顺得上想谁呢?再说这也不合常情，在工作的时候是不会去想什么任务，想什么神圣的东四。” 总之，兴趣是很重要的，谁都不会一天到晚在某种伟大的意义中过日子，都是在很具体的工作里过日子。 中国的说部里“水浒”是最大的，不分老少都能琢磨到它的妙处，身边的人、身边的事都是大家熟悉的，当然比我们身边的东西更精彩、更动人。

《盗寇的潜规则》是《从数据看水浒》丛书中的一半儿。《水浒传》真是描写农民起义的小说吗？梁山一百单八将，家事出身各异，但是从阶级成分上来看，真正能称得上农民的却只有一人。梁山众天罡地煞真的都是“官逼民反”吗？他们有不少是杀人越货的盗匪，无处安身这才投靠梁山；梁山好汉真的是“替天行道”吗？看看他们做下的一桩桩没人性的事件，就知道天道不过是一小撮利益集团的幌子；“越没文化越革命”，这句话放在水浒一百单八将身上真是再合适不过，宋江领导的绝大多数是文盲半文盲，自由派知识分子始终被孤立。 宋江处心积虑要入仕。一条曲折入仕线路早早就勾勒了出来，每一次调兵遣将都暗含政治玄机，并为新一轮的“路线斗争”奠下根基。 并非文学家的评论、史学家的论证，IT专家一统计，水浒的伪装立即被撕去！ 1、别出心裁的角度和现代观点，用数据、图表解析经典名著，颠覆传统观念：还原“英雄好汉”面具下真实的厚黑；揭露“替天行道”背后的阴谋。 2、活用毛泽东的政治、军事智慧，盘点《水浒传》中梁山调兵遣将的玄机以及历次“路线斗争”的人员沉浮，打通古今。

水浒作为我国的古典名著之一，其最为人津津乐道的就是其中身负108星宿命，恣意风流的各路英雄豪杰们。该画集抓住这个特征，以天罡三十六星，地煞七十二星为主题，把原作按照剧情流程分为“伏魔降临” 、“红尘江湖”、“绿林风云”、“替天行道”四个部分单独进行描绘。

本书以作者在山东卫视《新杏坛》所作电视讲座《张望朝品水浒》为基础整理润色而成。作者以轻松、诙谐的语言，借助《水浒》中诸多生动传神的故事，剖析了高俅、林冲、潘金莲、武松、李逵、鲁智深、宋江等十个核心人物的生命历程和内心世界，给读者呈现出一个个性格鲜明、有血有肉的人物；并由人物论事理、说权谋、析制度，总结兴衰成败的经验教训。 目录 第 一 讲 小人得志：解读高俅发迹 第 二 讲 英雄有泪：解读林冲冤案 第 三 讲 雪白血红：解读林冲复仇 第 四 讲 怨女情长：解读潘金莲的爱情 第 五 讲 双雄斗法：解读武松与西门庆的争斗 第 六 讲 血染刀头：解读武松复仇 第 七 讲 亦佛亦魔：解读黑旋风李逵 第 八 讲 烈女情仇：解读扈三娘的爱情悲剧 第 九 讲 假僧真佛：解读花和尚鲁智深 第 十 讲 吴用有用：解读吴用的智谋 第十一讲 壮志未酬：解读托塔天王晁盖 第十二讲 一言难尽：解读宋江其人 第十三讲 路在何方：解读宋江招安 精彩章节 书中说，高俅刺枪使棒、吹弹歌舞、相扑玩乐、诗词歌赋无一不通，但也只是个通，不是精；精的，只有踢球。就因为踢一脚好球，他原来的名字是一个毛字边的毬，后来才改成人字边的俅。他会踢球，皇帝偏偏也喜欢踢球，他想不飞黄腾达都不行。 赵佶还没当皇帝的时候，一次踢球，一脚球刚好踢到高俅跟前，当时的高俅本是驸马府的一个家奴，替驸马给就要当上皇帝的小舅子送高档玉器的，一时兴起，回了一脚，这一脚可了不得了，踢出了他一生的荣华富贵，踢反了天下多少豪杰！ 赵佶看好了他这一脚球，更看好了他这一身奴骨，怎么办呢？正式当上皇帝以后，给个东京殿帅府太尉干干吧。一个好奴才，官来得就这么容易。皇帝只要看重了你，你就是一个混蛋也可身居高位。说你行，你就行，不行也行；说不行，就不行，行也不行。一切由皇帝说了算，皇权不受制约。殿帅府，相当于今天的国防部；太尉，相当于今天的国防部长。（以上引自《第一讲 小人得志：解读高俅发迹》） 武松杀潘金莲杀得极其艰难，所以杀西门庆杀得极其狠辣。他是把所有的愤怒和无奈都发泄到西门庆一人身上，所以才有了狮子楼上那一场恶斗。对于武松，西门庆有三个可杀之处。可杀之处一：他是杀害兄长的凶手，非杀不可。可杀之处二：他是身手不错的一条好汉，值得一杀。可杀之处三：他与嫂嫂潘金莲通奸，无疑取代了武松在潘金莲心中的位置，更是当杀。 依武松的性格不难推出一个结论，那就是，他在潜意识中不会容忍另一个男人在潘金莲心中做他的替身或者完全取代他。是这样吗？应当是这样，如果我们把武松当作一个有血有肉的男人而不是一台毫无血性的杀人机器。（以上引自《第五讲 双雄斗法：解读武松与西门庆的争斗》）

不读《水浒传》，不知天下之奇。 《水浒传》之奇，有宋江千回百转上梁山之奇，晁盖领头造反而死于曾头市中箭之奇，吴用神机妙算之奇，林，中历尽磨难之奇，武松打虎、杀嫂、血溅鸳鸯楼之奇，鲁智深一杆禅杖打遍山林之奇，李逵“杀去东京，夺了鸟位”之奇，戴宗飞步神行之奇，阮氏三雄和张顺等人水中耀武扬威之奇，燕青慧敏机巧之奇；还有智取生辰纲之奇，三打祝家庄之奇，大破连环马之奇，月夜赚关胜、雪天擒索超之奇，攻打北京城、智取大名府之奇，两赢童贯、三败高俅之奇；还有“说时杀气侵肌冷，讲处悲风透骨寒”之奇，“钢刀响处人头滚，宝剑挥时热血流”之奇，“双拳起处云雷吼，飞脚来时风雨惊”之奇，“酷吏赃官都杀尽，忠心报答赵官家”之奇，“农夫背上添心号，渔夫舟中插认旗”之奇，“宛子城中藏虎豹，蓼儿洼内聚神蛟”之奇，“仗义疏财归水泊，报仇雪恨下梁山”之奇，“撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山”之奇，等等．从明末李贽等人起，一直有人孜孜研究这部不朽巨著，还有许许多多的人为了它而争论不休，聚讼纷纭，“忠义说”同“强盗说”打了几百年的嘴巴官司和笔墨官司。 《寨名水浒》以纵横谈的形式，发掘繁本《水浒传》的历史文化、风俗民情、文学艺术和人生哲理，妙论宋元时期的“水浒”故事、梁山好汉的历史原型、富有艺术趣味的故事情节、古代社会的典章制度与经济活动等。各篇文字不多，但小题大作，机趣易懂，不平淡，不油滑。

青年学者李光阁将笔触深向九百年前那个令人欷歔的水浒世界，借鉴史学的方法，分析了北宋末年发生的帝王昏聩、梁山英雄好汉们悲喜交加的人生命运，奸臣横行、恶人当道、百姓涂炭、英雄气短的灰社会现象，探讨了北宋末期灰社会状态下的暴力政治规则和各阶层人物的生存博弈法则，极具震撼力并发人深思。 在本书中，梁山英雄好汉们悲喜交加的人生命运，被赋予了社会和历史的意蕴：这些好汉以个人卑微的命运，对北宋封建帝国敲响了灭亡的警钟。 作品思想敏锐，视觉独特，词锋犀利，文笔老辣，充满机智与幽默，营造了一个真切而厚重的历史阅读场景，丝丝入扣、鞭辟入里的分析，让读者领悟蕴含在水浒故事之中的生存法则与处世智慧。

当今受过高中以上教育大约上亿，像《水浒传》这样流传久远的通俗小说，其读者恐怕是数以百万计的。读者多，因之评论“水浒”者也多，近几十年来，评论“水浒”的书籍也是汗牛充栋，然而，就我所目击者，还是有些习见的小题目，很少有论者。这里提出一些，加以考评，以为茶余饭后谈助。 ——王学泰

《水浒》从来就是一本奇书，千百年来每个人心中都有一本《水浒》，因为《水浒》中有每个人的生活，一百零八将每个人都有一张鲜活的面孔，都有一颗跳动的心。 风趣中不失深度，幽默中更显深沉。《水浒》的趣味来自一字一句，人生的感悟却在字里行间。如果用心灵写史是一种写作方式，那么用心灵读史就是一种人生感悟。 在不经意之间与历史进行心灵对话，蓦然回首之时已然站立在一百零八将中间。 同一片草地，在画家看来是风景，在牛羊看来是饲料。同一部《水浒》，有些人看到忠义，有些人看到叛逆，有些人看到友情，有些人看到色情，有些人看到人生的起起伏伏，有些人看到人生的勾心斗角，其实一切都出自同一部《水浒》，其实一切都可以有全新的解读。

《宋江三十六人考实》将《水浒传》前身《宣和遗事》所述宋江等三十六人横行河朔的故事，追迹文献，弄清了《水浒》主要人物的历史原形，并从文本、制度、地理、民俗等多方面，还宋江起义以历史真实。

成书于十四世纪初叶的《水浒传》，是中国古典白话长篇小说的奠基名著，也是文学史上首部以一群小人物为主角的长篇章回小说。明代富有创见的学者李贽，将它与《史记》、杜诗等并称为宇宙内“五大部文章”。清代很有个性的作家金圣叹，将它与《离骚》、《庄子》等合称为“六才子书”。国外学者则将它与《三国演义》、《金瓶梅》、《红楼梦》赞为中国小说“四大奇书”。 《水浒传》以高度的艺术表现力，生动的文学语言，展开跌宕起伏、扣人心弦的故事情节，塑造了众多既饶传奇色彩，又真实可感的人物形象，尤善将各人的个性特点把握得恰如其分，金圣叹对此赞赏不已。 《水浒传》中丰富的文学艺术形象，也激发了众多画家的创作灵感和冲动。明清两代，就已出现了可观的插图版本。这些插图，或依回目，或据情节，犹如连环画。此外还有杜堇、陈洪绶（老莲）画的水浒人物像。绘画水浒的当代画家不乏好手，而最负盛名，有至高成就的，莫过于戴敦邦先生。上世纪五十年代末，他创作的连环画《三打祝家庄》一炮打响。此后，他陆续为多种版本《水浒传》配绘插图、封面，创作水浒人物，令海内外读者击节叹赏。一九九四年岁末，他应邀担任大型电视连续剧《水浒传》的人物造型总设计，用两年时间，完成了一百八十四幅水浒人物造型。画像中所传达的那种人物性格准确的神情，为导演组选演员提供了最生动的写照。戴老的神来之笔，也给服装设计、化妆设计提供了依据，甚至演员的表演也是抓住戴老笔下人物瞬间的准确神情，以此为突破，进入角色创作。 呈现在读者面前的这部《戴敦邦新绘水浒传》，是他的又一杰作。画集含两部分：其一是以通行的七十回本《水浒传》为文学底本，取每回主旨创绘两幅，计一百四十二幅（含“楔子”两幅）；其二是一百零八帧梁山好汉艺术造像，全为近二三年来新创作。如此规模的国画《水浒传》大型画集，这是出版史上的第一次，用国画语言完整演绎《水浒传》，又是绘画史上前所未有的一页。 整部画集，充满生命活力，洋溢阳刚之气，既恰切传示出文学原著的精神内涵，又体现了画家对原著的独特理解。作品通过相关的景物细节、人物举止，以可感可触的艺术形象，再现彼时社会生活。诸如人文礼仪、冠服制度、世态情伪、城乡习尚、节令风俗、三教九流、江湖行径，乃至宴集光景、茶坊酒楼、官廨寺观、勾栏戏台、舟车轿马、旌旆旗幡、桌椅摆设……尽皆浸染了历史风霜，使作品益显厚重。 说到古人水浒画，自然不会忘却陈老莲；而论及今人画水浒，无疑会首先想到戴敦邦。人物画，是古代国画创作中的一个弱项。戴先生以其充盈灵性的巨椽，融会古今，独运机杼，创造出如此丰富而形神兼备、韵味悠远的水浒人物形象，不仅远超前贤，更是赋予国画人物这一艺术品种在新时代的勃郁生机，再次显示出这一阔步发展了的民族优秀传统艺术的无限审美价值。

《水泊梁山英雄谱》：这批造型，虽然仍是光宇的装饰手法，但较这于他三十年代的《民间情歌》，珂派的影响少了，民族风格更强烈了，可以看出明乡像插图与木刻年画的影响。当然可以看出艺术家已受现代艺术的选礼，不再拘泥于传统格局、表现方法，有强烈的生活气息。 光宇的梁山英雄谱，有传统，也有生活，在四十年代具体历史条件下，既有写实主义，又有浪漫主义，这是一部难得的历史肖肖像画。 如今美术、戏剧、电影、电视等等，都在重视历史题材，光于创作的这本册子，对各行各业的节术劳动者，都会得到有益的借鉴。

《水浒人物论赞》作者去年作《水浒新传》，读《水浒》又数过，涉笔之余，颇多新意，遂允其议，再增写半数共得九十篇。因人物分类，列为天罡、地煞、外编三部。虽取材小说，卑之毋甚高论。但就技巧言，贡献于学作文言青年或不无小补云尔。另外，作者再整理同文著作，得论赞四十余篇。在此基础上，编辑成此书。

周思源新解《水浒传》 图文本。学者作家双重视角，全新解读经典名著。 生辰纲：“劫富”却没有“济贫”？梁山一百零八将中至少有四十多个不好汉？宋江来到梁山后，晁盖为什么必须多死快死？征方腊，梁山军为什么必须多死快死？…… 学者、作家周思源先生在细读文本的基础上，以其对人性的尊重和对创作的体验，给出了不同以往的独到诠释。

提起英雄，人们首先想到的总是荣誉，鲜花与美人，但什么人才算是真正的英雄？有人说英雄创造历史，也有人说时事造就英雄，但不管怎么说英雄与他所处的时代是分不开的。 天下文章　见人见智　看过水浒　必读本书 不作哗众取宠的影射和戏说，放弃空泛的道德批判，把水浒英雄置于广阔的中国历史和文化背景中，探究于千百年来的大众心理。校正传统英雄观，泼辣处可供拍案，而精细处则足堪深思。 关于梁山的权力结构、座次之谜、英雄与情色之关系等等，作者洞幽烛微，尽发前人未发之覆。

长期以来，世人对《水浒》人物及其姓名和绰号颇有兴味，它们已被视为水浒文化的标识，它所特有的艺术魅力，可以说是空前绝后。如天罡星群中林冲的绰号“豹子头”，王英绰号“矮脚虎”等，认识、研究中华人文，可以借读本书人物的绰号，探寻它们的由来、发展和影响，以及它们所蕴涵的社会众生相和时代风尚。

水浒传又名《忠义水浒传》。长篇小说。全书以描写梁山英雄的反抗斗争为主要题材，塑造了李逵、武松、林冲、鲁智深等梁山英雄人物，暴露了封建统治阶级的残暴和腐朽，揭示了当时的社会矛盾，反映了市民阶层的人生向往。蔡志忠是一位台湾著名的漫画家，他以夸张的漫画手法重新塑造了水浒传。使人们在轻松幽默之余，感受到漫画作品之中，蕴藏的深刻的社会意义。

“水浒寨中屯节侠，梁山泊里聚英雄”，一部《水浒》，留下多少故事、多少话题。有人以现代法理观念解《水浒》，有人以学术派的眼光析《水浒》，有人从管理学的角度品《水浒》；而山东才子石继航，是以胸中深厚的历史文学功底漫谈《水浒》。他天马行空，独辟蹊径，触机成趣，亦庄亦庇。以《水浒》的语言评《水浒》，不夸大，不粉饼，入情入理，谈古论今。梁山好汉们的热血豪情，撞破天罗的无畏勇气，在他的笔下重新激荡；铁马夜嘶的苍凉画卷，雁序纷飞的寥落笛声，在书中的文字里久久回响。另外，作者忙里偷闲，不经意间的插科打诨，又给读者带来如《武林外传》般的轻松爆笑。读罢此书，犹如享用了一场百味横陈的盛宴，于无比惬意的阅读快感之后，带来无穷的回味和思考。

《水浒传》具体而生动地描写了以宋江为首水泊梁山一百单八将的农民起义发生、发展直至失财的整个过程，揭露了封建社会的黑暗、腐朽和统治阶级的种种罪恶，热情歌颂了起义英雄的反抗精神和正义行动，塑造了一大批梁山好汉的光辉形象，形象地揭示了封建社会“官逼民反”的客观真理和农民起义失败的内在原因。