本书的书名取自书中的同名散文。舞蹈似乎是表达生命的最好形式，这是一种着了魔之后才能成功的艺术，作者沉迷其中，写下这样一篇美文，她说舞蹈是这样的：这种肢体语言的要义是孤独，月光如水，四下无人，那月光静静地有力地浸在人身上，渐渐地人就不由自主地动了起来……当然，书中更多是谈德加，高更，莫迪利阿尼，凡高，列维坦，卢梭……这些我们熟知的画家，在作者的笔下，有了另外一种深切的感受。再如作者笔下的扬州八怪和扬州，引了杜牧的那首名诗“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”把扬州渲染得烟美迷离。这就是作者的文字魅力，读画谈感受，有一般人难以企及之处。

这是一本写给书籍的情书，其中充满了洁尘的个人阅读趣味，尽管只是冰山一角，尽管只是某一阶段的阅读成果，但喜欢洁尘作品的读者会有机会瞥见她的书房秘密。《啤酒和鲈鱼》既可以当成读书指南，从中快速了解原著浓缩的精华，也可以视之为文坛掌故和八卦汇编。当然，其中也涉及了洁尘一贯喜爱的电影、画作以及音乐。

遥远的黑白，清淡的感动，《半如童话,半如陷阱》是著名女作家洁尘的随笔集，收集了她近年的书评及影评，凝结了她独特的观感，用生动而温暖人心的文字评论世界著名作家卡尔维诺、萨丰、帕慕克等名家的代表作，同时也浅谈了她观赏由这些名作改编的电影的感受。读者从中可以体会到洁尘那种一贯的抽身于外的冷静与从容，文字的华丽与唯美。

本丛书以感觉锐敏的女性作家为创作主体，以长于表现感觉的散文作为艺术载体，意在为这一类作家和作品搭建一个平台，日后有幸壮大，逐渐形成一个流派，也是说不定的。还要补充一句，正像时尚散文不是女性散文的全部，新感觉散文也并非女性散文的主体。对于各种有创新意义的女性散文，我们将继续关注。假以时日，也许还会有“女性新思维”、“女性新视点”等等丛书问世。

“发现成都”书系 《城事：某种与幸福相似的生活》(洁尘著·成都时代出版社2006年第一版) 著名女作家洁尘以个人化的眼光书写成都的当代生活。在作家的眼中，成都是一个款步而行的颇有姿色的少妇，有一种银质的、样式素丽、做工精致的美。在作家从容抒缓的笔法、准确深刻的见地中，成都当代市民的性格、成都人的生活方式和精神追求便清晰的凸现出来。

我把写作当作一条船渡过这一生。但我并不是把写作供在一个神位上。古往今来，好书好作家太多了，我这个写作者是微不足道的。有时候这样想想，也会觉得写作本身也很虚无。一生只有写作一条船还是很乏味的。今后如果能找到别的船，也许我就会跳过去。

在以后的岁月里，我会减去更多的东西更多的人吧。而我，也被别人减去。这非常公平，也真是轻松。很多的存在是不需要留痕迹的，更不需要重温的。在的，一直都会在；留不住的，注定会过去的，那就让它完全不留证据地消失吧。我想，这一点不影响我怀旧，一点不影响。

旧的情绪旧的思维方式被取代时，我们是兴奋的。人是在被生活得更好的可能中获得自信的。干脆利落才赏心悦目。容易被游戏暗示而振作的人是不是体内有着非游戏的在时髦面前拖曳了脚步的成分？如我，如不少不能够被时代精神所全部整合的人。表达，写作，于是也显而易见地成为两个部分。一个部分是对于当下的生活及当下的自我的速记。另一个部分就是对于那些沉淀在心底的不能被“数码”掉的属于悠远、怅然、虚幻、多余的情漾的顽强捡拾。阅读，可能也有着与之对应的两种需要。

对日本文化的个人视觉的深入阐释，使新书有细腻的个人心智的巧思，有对异国文化的独特沉醉，而其唯美的文笔再次让到场的人无比“惊艳”。 《日本耳语》给予我们的，是洁尘对它的种种雅致的审美和感悟。尤其珍贵的是，这些审美和感悟都是用极其优美而蕴藉的文字来传达的。日本的审美观念，深悟蕴藉之道，在这一点上，洁尘的文字风格恰好与之和谐匹配。

这是洁尘对近年来所关注的“女性生态：写作主题的新角度的书写：把五十篇短语用一个词汇来归纳，就是这本书的书名《遁词》。都是些遁词。所有的振振有词都是可疑的，都是贫弱的，都是一种无能的表现。这是女人普遍的情感困惑。所以在洁尘的眼中，冰冷川的画中只有一个个女人，其他仅仅是陪衬、背景。

《流年：洁尘散文》文笔清新自然，是作者多年散文作品的集结，按年顺次排列，这样的结构本身就给我们时光流动的感觉，作者巧妙地为这部散文集营造了一个从内到外和谐统一的整体氛围，让读者很自然地也联想到自己的“流年往事”，尤其是女性读者。 《流年：洁尘散文》是一本爱生活、爱自己、爱家人的女人写就的清新而美丽的散文，像百合一样淡定而从容地悄悄怒放，因此也是写给所有珍爱自己的女人的成长必读书。

《小道可观:洁尘的女人书2》是以那些提笔写作的女人为主题的书，是女作家洁尘继《提笔就老》之后推出的一个以阅读女性作家的又一个私人版本。说她私人，是因为她的视角和眼神会把读者带进从来不曾想到和看到的隐秘，更敏感的地带，让原本熟悉的作家和文本有了新的诠释；另外，她的文字温婉灵秀却不刁钻艰深，又总能抠着读者的庠庠筋，让你产生深深的共鸣。如果你是女性阅读者，感受将更加强烈。

著名女作家洁尘最新散文随笔集，收录了她近年来有关读书、观影、旅行、持家等多方面内容的文章。这些文章潜行于日常生活这个层面的那点零碎的微妙的但其实深刻影响着每个人的那些东西，文字一如既往地既精致又松弛，有着洁尘特有的独到表达和淋漓呈现。 文摘： 曾经我很服膺一句话，那句话说，“生活就是一头驴子，你不服，它就踢你。”这话没什么错，但我现在不认为它是对的。这话没什么意思。我现在更喜欢这句话，“生活就是秘密”，生活是秘而不宣的东西，是又疼又痒又有快感的无法描述的东西，是无法在视觉里呈现的味觉，也是无法在听觉里呈现的嗅觉；但它又是视觉中的花朵，还是听觉中的天籁，只要你有能力发现花朵和捕捉天籁。 ——洁尘 一个人跟一个城市的缘分有多深，这是命定的。我跟成都的缘分，就是树和土地的缘分。 ——洁尘

小说讲述一个女人叫何丹，一个男人叫夏城南。他们约会在每天晨跑的夹竹桃下，他们亲吻里有淡淡的牙膏味。那年何丹18岁，夏南城16岁，夏南城叫何丹“姐”。他们太小，男孩比女孩还要小。后来，女孩上了大学中文系，读了一点杜拉斯，于是不相信自己拥有的就是爱情。爱情怎么会这么干净，这么整齐，这么没有一点暖昧迷乱的气息？而且，男孩居然还在读高中。她骄傲地以青春特有的残忍的方式离开了男孩，让少年在冬天的腊梅香中彻夜冰凉，内心的伤几乎一生难平。但老天让他们彼此不能忘记。他们果然又相遇了，又相爱了，中间隔着多年的乱麻和各自成长的岁月，还有，少年的怨毒，女人的猜疑。女人嫁了一次，渐渐凄惶；男人则有数不情的女人，在性方面相当随便。他们互相伤害，痴缠半生。 这是一部八十年代情怀的小说，怀旧的、让人怀念的、佐以杨庆隍歌声的。洁尘把它题献给85、86、87、88级的大学生。她说，那是青春的一场盛宴，一去不复返。

本书讲述一个女人叫何丹，一个男人叫夏城南。他们约会在每天晨跑的夹竹桃下，他们亲吻里有淡淡的牙膏味。那年何丹18岁，夏南城16岁，夏南城叫何丹“姐”。他们太小，男孩比女孩还要小。之后，女孩上了大学中文系，读了一点杜拉斯，于是不相信自己拥有的就是爱情。爱情怎么会这么干净，这么整齐，这么没有一点暖昧迷乱的气息？而且，男孩居然还在读高中。她骄傲地以青春特有的残忍的方式离开了男孩，让少年在冬天的腊梅香中彻夜冰凉，内心的伤几乎一生难平。但老天让他们彼此不能忘记。他们果然又相遇了，又相爱了，中间隔着多年的乱麻和各自成长的岁月，还有，少年的怨毒，女人的猜疑。女人嫁了一次，渐渐凄惶；男人则有数不情的女人，在性方面相当随便。他们互相伤害，痴缠半生。最后他们怎样了呢？不说了，因洁尘说得太好。

洁尘是唯美的，读洁尘的《私人版本》，第一个感觉就是文字之美。她曾称道日本俳人与谢芜村以“一朵深渊色”来形容盛夏的花，她自己下笔之 着力、之自如正是与此相仿。读她的文章好像看见一个人在悬崖上翩翩起舞。 在“写乐的感官世界”，一文中，洁尘这样写道：“象《写乐的感官》这样的影片，说的是什么并不重要，重要的是怎么说的，在此需要的是片面，全 面是煞风景的。粉白的是樱花正在凋谢，飘飞下来的花瓣落在才华横溢、粗 俗放纵的浮世绘画家的手心里，落在艳名如炽、冰雪性情的江户名妓的睫毛 上。台上是绵长顿挫的歌舞伎表演，台下是稍纵即逝的欢情和才智。人生的 碎片星星点点，反射着旧日华丽的光芒，清寒逼人。”文字之美，令人再三吟咏也。 洁尘善于发现细微的美、瞬间的美，在她看来。细微瞬间的美才是极致 的美；美使细微与无限瞬间与永恒联系在一起，所以美是最洁实不过的。事实上，洁尘对文字的把握就是对美的把握，因为美就在细微瞬间，不留心稍 纵即逝。老实说，洁尘的写作题材有其局限性，但难能可贵的是，洁尘仿佛 “带着脚铐跳舞”，在局限中破茧而出，让自己独特的感受化成美丽的蝴蝶 翩翩而去。 洁尘在《私人版本》里常常引用张爱玲的文字，看得出洁尘对张爱玲情有独钟。但《私人版本》的编者却据此说洁尘的文章“具有浓郁的张爱玲风 格”，这就有点过了，洁尘有自己的风格，又何必扯上张爱玲呢？

我们都知道，画家所处的生存环境决定了他创作的风格，许多传世的作品背后总有一段或美丽或伤感的故事，而这也许就是后世理解其作品的出发点。面对这些广为人知的故事，流传甚广的作品，如何感悟却是个见仁见智的事情。青年女作家洁尘以她独特的感受为我们展现了德加、高更、莫迪利阿尼等艺术大师的全新面目，使我们得以从她那非常富有个人色彩的视角来领略不同艺术门类的作品，感悟这些作品体现出的人生态度……

《美得不寒而栗》内容简介：凋败的艳丽，只要是不甘心，仍然可以是很有力量的。“书房型”洁尘，女作家私人版本。岱峻、赵赵、钟鸣、小安等联袂作序，本年度最值得收藏的女性读本。