我主要关注政治和经济这两个相关的话题，它们构成了20世纪尼日利亚的历史，并在下一个千年将继续产生主导作用。借助于大量的第一手和第二手资料，本书解析了从古至今的尼日利亚历史，涵盖了所有重大的历史主题，特别是殖民前原有的城邦体系和社会、最终导致殖民征服的欧洲人的渗透、民族主义者的斗争，以及1960年国家独立后的各种政体形式。尼日利亚至今还没有发展成一个强大的统一的国家，在谋求政治稳定和发展经济方面也令人失望。本书记录了一部竭尽全力去建设一个世界强国，却出现治理不当和丧失机遇的历史。

美国著名作家约翰•厄普代克：故事悲怆的结局出乎意料，久久回响，少有西方小说家敢构思这样的结尾。 诺贝尔文学奖得主纳丁•戈迪默：阿契贝有一种值得称道的天赋，他是一位充满激情、文笔老辣、挥洒自如的伟大天才。 加拿大著名作家玛格丽特•阿特伍德：钦努阿•阿契贝是一位有魔力 的作家，是二十世纪最伟大的作家之一。 《英国病人》作者迈克尔•翁达杰：钦努阿•阿契贝是我们这个时代少有的几个以一种具有永恒意味的价值准则触动我们内心的作家之一，一个伟大的声音。 蜥蜴还只有一两只，我就出生了 伊德米里的孩子。天空最初几滴艰难的泪水 画成我身上的斑点。 身为天空的孩子，我以高贵的步态行走在大地上 送葬者看到我盘卷在他们的路上。 但后来 一架奇怪的钟 不停歇地唱一首忧伤的歌： 离开甘薯，离开芋头 到学校来。 我得赶紧跑 孩子们或是嬉闹或是认真地高呼： 快看！路上有个基督徒。 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈…… 在这里，从来就没有个人英雄， 他只不过是神的弓上之箭

本书收录了钦努阿·阿契贝从八十年代末到二○○九年间的一系列散文和演讲。在不那么严格的意义上可看作阿契贝的精简版自传。 这些非洲生物没有灵魂、宗教、文化、历史、人类的语言，以及智商——有时我们会觉得这个看法本质上源于无知，其实并非如此。它是精心设计的一项发明。 压迫为其受害者重新命名，给他们打上烙印，就像农民给自己的牛群打上相同的烙印一样。压迫的目的就在于败坏受害者的个体精神和人性。不幸的是，压迫并不会自动带来有意义的反抗。它会导致模糊盲目的不满，或者最糟糕的，野蛮的内部混战，相互间强烈的爱恨纠结，就如渔夫筐子里的螃蟹，他把它们放在一起就是为了确保没有一只会逃跑。

“勿庸置疑，渥雷·索因卡是非洲最多才多艺、最优秀的作家……” ——《纽约时报书评》 “他拥有丰富的想象，用诗歌和戏剧来表达自己的好奇、沮丧和疑惑。” ——《新闻周刊》 “渥雷·索因卡给了我们一本可爱、神奇的书……讲述了他的童年故事，故事发生在二战前和二战期间尼日利亚的两部小镇阿凯。” ——《华盛顿邮报》 “假如V．S．奈保尔是一个快乐的人，假如V．S．普里切特热爱自己的父母，假如费拉基米尔·纳博科夫在尼日利亚西部的小镇长大，认为政治并非没有价值，会是什么样子呢?我并非滥用以上这些人的名义。尼日利亚小说家、剧作家、批评家、比较文学教授渥雷·索因卡和他们属于同一行列，这些孩子在多元文化的园地里成长，而且将成长过程中的一切都铭刻于心。” ——约翰·里奥那德《纽约时报》 “这是一部快乐的回忆录。” ——《大西洋报》 “无论何时何地，这都是一部非洲自传的经典、童年回忆录的经典。” 这是被誉为非洲的“莎士比亚”、“最伟大的作家”渥雷·索因卡用温情而不无伤感的文字回忆美妙童年的自传。 小主人公索因卡是一个活泼顽皮、对一切充满好奇的孩子。他的童年是在尼日利亚西部的阿凯小镇上度过的，这是一个民风淳厚而热情洋溢的地方。作者始终保持着孩子的视野怀旧，回忆种种新奇而刺激的冒险：偷吃校长太太喂养的火鸡、第一次捕食蛇肉、与父辈们一起狩猎、拜访以投毒害人而闻名的村庄、围观顶着祭品潜入校园的赤裸女子、参与尿床者示众，等等。此书生动展现出在一个传统观念与现代精神交织、冲突的时代，一个非常小地区迷人的社会生活画卷。

索因卡是非洲初位诺贝尔文学奖得主，被誉为“非洲的莎士比亚”，与马哈福兹、库切、阿契贝等共同缔造了非洲现代文学的辉煌，为曼德拉、戈迪默、阎连科等共同推崇，《诠释者》是诺贝尔获奖小说，诺贝尔授奖词评价它“詹姆斯•乔伊斯这样的作家就在他的小说中留下了痕迹”， “像先锋派一样深奥微妙”，有评论者认为这部小说可以媲美福克纳、乔伊斯的作品。 索因卡以五个留学回国年轻人的遭遇，反映了动乱时局下普通人的命运、探索以及失意和痛苦：实干家塞孔尼的行动虽然给人以很大鼓舞，但终以悲惨离世；新闻记者萨戈，勇敢而坦率，却遭到报社董事和社长的敲诈；外交部的艾格博，在传统与现代之间徘徊不定…… 这是索因卡的第一部长篇小说，一九六五年，《诠释者》出版，之后很快被译成法、德、俄等多种文字；一九六八年，这部小说荣获了英国《新政治家》杂志的“国际文学奖”。

《小蜜蜂》写的是：一个出生在尼日利亚小村落的女孩，与伙伴们在榄仁树下荡秋千是她最大的快乐。可是一夜之间，石油争夺战毁灭了整个村庄。在逃亡中，她亲耳听到姐姐被暴徒凌辱致死。她偷渡到英国，为了掩藏难民身份，她隐姓埋名，只叫自己“小蜜蜂”…… 一个出生于英国小郡的女子，在伦敦顺利地发展着自己的出版事业，却与丈夫渐行渐远。她冠上了丈夫的姓，却失去了曾经的快乐和自我。终于，一次采访让她陷入了婚外情。为了挽救婚姻，她和丈夫踏上了非洲之行…… 在尼目利亚一处安静的海滩，她和她相遇。英国女子用自己的一根手指交换了小蜜蜂的性命。

橘子奖获奖作家 《半轮黄日》作者 从描述移居美国的尼日利亚中产阶级生活的《赝品》，到讲述牢狱生活的《一号牢房》，再到窥视战争中人们内心世界的《个人感受》，在这些发生在尼日利亚和美国的故事里，阿迪契以颇具匠心的笔触，展现了来自不同阶层和文化的男女之间的鸿沟。此外，受到两种文化熏陶的阿迪契在对个人和群体进行了细致入微的观察之后，凭着直觉描述了尼日利亚偏见、腐败、暴虐和战争的后果，以及置身事外又毫无知觉的美国社会。 《绕颈之物》是阿迪契2009年出版的短篇小说集，共收录了包括欧•亨利短篇小说奖获奖作品《美国大使馆》在内的12个故事，大多与其本人的成长、生活环境和经历有关。她将目光聚焦在尼日利亚人和在美国的尼日利亚人的身上，关注中产阶级的内在矛盾与冲突，字里行间透露出他们真实的生活状态。该书入围2009年约翰•卢埃—里斯纪念奖和2010年英联邦奖。

读托尔斯泰，你会想起庄严完美的古典交响曲，你会看见俄罗斯大地上的森林与河流；读村上春树，你会想起即兴迷幻的爵士乐，你会看见缤纷都市里的神秘和诱惑；而读本·奥克利呢，你会想起充满热带风情的非洲音乐，你会看见神话般的古老丛林与光怪陆离的梦境交织缠绕在一起…… 《迷魂之歌》与奥克利的代表作《饥饿之路》一样，堪称是《百年孤独》之后又一部魔幻现实主义风格的经典之作。 《迷魂之歌》是“经典印象小说名作坊”系列之一。

From the award-winning author of Half of a Yellow Sun, a dazzling new novel: a story of love and race centered around a young man and woman from Nigeria who face difficult choices and challenges in the countries they come to call home. As teenagers in a Lagos secondary school, Ifemelu and Obinze fall in love. Their Nigeria is under military dictatorship, and people are leaving the country if they can. Ifemelu—beautiful, self-assured—departs for America to study. She suffers defeats and triumphs, finds and loses relationships and friendships, all the while feeling the weight of something she never thought of back home: race. Obinze—the quiet, thoughtful son of a professor—had hoped to join her, but post-9/11 America will not let him in, and he plunges into a dangerous, undocumented life in London. Years later, Obinze is a wealthy man in a newly democratic Nigeria, while Ifemelu has achieved success as a writer of an eye-opening blog about race in America. But when Ifemelu returns to Nigeria, and she and Obinze reignite their shared passion—for their homeland and for each other—they will face the toughest decisions of their lives. Fearless, gripping, at once darkly funny and tender, spanning three continents and numerous lives, Americanah is a richly told story set in today’s globalized world: Chimamanda Ngozi Adichie’s most powerful and astonishing novel yet.

《饥饿的路》以一个虚构的城市贫民窟为背景，并以第一人称“我”(即小说主人公阿扎罗)展开叙述。“我”是一个鬼孩，像众多其他鬼孩一样，本不愿意降生到人世间。但“我”厌倦了生与死的循环，也厌倦了介乎生与死之间的、温良却又无趣的存在状态。于是，“我”断然背弃与鬼魂伙伴们订立的誓约，决定再次投生人间，并且永不返回鬼魂世界。从此，“我”跻身于充满痛苦和不幸的生者世界，而鬼魂们则不时出现，竭力把“我”诱回到百忧皆消的梦幻世界。深爱“我”的父母拼命留住“我”的生命，致使他们自己一贫如洗。“我”的父亲与一个又一个对手进行了神秘的较量，母亲则以她的刚毅和坚忍维系着家庭的存在。“我”经常造访寇朵大婶的酒铺；寇朵大婶是个邪恶的女巫，与政客们眉来眼去，互做交易，她本人因此堕落为一个可耻的政坛小丑。“我”亲眼目睹了富人党和穷人党之间的残酷而无聊的争斗，亲身领教了政客们的谎言、打手们的凶暴、普通民众的麻木和愚昧、有权有势者的肉欲和贪婪、穷人的辛酸和无奈、灾祸的无情、路的饥饿、森林的诡异、生存环境的恶劣、巫师的神通之广大、所存无多的真和善、梦想与希望的巨大能量。“我”以自己独特的方式与命运相抗争。这一切发生在尼日利亚即将摆脱殖民主义统治、获得民族独立的前夜，使“我”的叙述具有一种求索不止的使命感，表达了对生命和历史的深刻反思。正如一些评论家所指出的，《饥饿的路》一书的魅力不在于故事情节本身，而在于它史诗般的叙事方式以及对人物形象的塑造。但 是作为读者，我们首先有必要领悟本·奥克瑞写作此书的精神主旨。书中“我”的父亲说过这样一句耐人寻味的话：“爱比死更难。”倘若仅仅用麻木去迎对苦难，那么生活再苦也会变得较易忍受。爱有时确能消弭苦难，但有时也会加剧苦难。随着故事渐渐趋向高潮，主人公“我”不得不面对选择生者世界，选择在饥饿路上踽踽独行的各种后果。小说自始至终都在描写苦难，但这种描写与曾经盛行一时的自然主义手法迥然不同。本·奥克瑞似乎对苦难主题情有独钟，他把人类的精神历史视为一部苦难史。只是，我们读遍全书也找不到通常意义上的“解决之道”。(在一次访谈中，当被问及“梦幻”将把他带向何方时，作者坦然回答说他根本就不知道。“这种梦幻的特点就是如此；它对于读者有多新，对于我就有多新。”)苦难和不幸的场面在小说中反复出现，有时甚至陷入了惊人的重复。但更惊人的是，作者始终用一种气定神闲的口吻叙述，似乎在与读者比拼耐力。读至最后一章时，我们也许能够发现，整部小说在诉说苦难的同时，更是在讴歌并礼赞苦难。本·奥克瑞用审美的目光看待并再现历史，把苦难视做人类精神历程中的一个永恒现实。另一方面，神话、梦幻和信念也从未消逝，它们构成了现 实世界的又一部分。人们用这些神话、梦幻和信念承受或抵抗苦难的命运。这两方面的现实彼此推动，形成了人类精神史的全部内容。这或许是贯穿于本·奥克瑞所有作品中的一条主线，维系着他对人类命运的终极关怀。而《饥饿的路》则是其中最优秀的一部。

《荒原蚁丘》（Anthills of the Savannah）是非洲现代文学之父，布克奖获奖作者钦努阿·阿契贝后四十年创作生涯中唯一的长篇小说，文坛大师的最成熟之作，最重要的非洲小说之一。其永恒价值超越乔治·奥威尔的不朽著作《1984》。 故事发生在虚构的西非国家卡根，卡根政府腐败专横，国家仅存的民主制度，时刻面临着独裁统治的威胁。总统萨姆曾在英国受训，担任政府首脑后，逐渐受到极权统治的蛊惑，试图结束民主政治。克里斯托弗是新闻部长，负责新闻管制，被迫去监控《国家公报》 编辑伊肯的言行。因为伊肯发表了抨击萨姆政府的评论，并参与反独裁的民主活动。三人原本同在英国留学，是志趣相投的好友，但因为政治信仰的差异而走向不同的命运…… 不是阿契贝需要诺贝尔奖；正相反，是诺贝尔奖需要阿契贝来证明自己。 ——尼日利亚《每日太阳报》 全世界的作家都在为新的现实和新的社会寻求新的语汇和新的形式，阿契贝为他们指明了道路。 ——《纽约时报》 阿契贝的这个故事，避开了非洲式体验的意识形态和政治进程，是为了引领人们去见识极富人性意味的普世智慧。 ——《华盛顿邮报图书世界》 《荒原蚁丘》具有绝妙的讽刺性瞬间，回荡着非洲人的高亢笑声。 ——《纽约书评》 《荒原蚁丘》将为世人铭记。这幅社会变迁的图景挟裹着预言般的力量，击打我们的心灵。 ——《今日美国》

钦努阿?阿契贝——现代非洲小说之父 “尼日利亚四部曲”之《神箭》 一部尼日利亚民族的动荡史诗！ 部落文化与西方文明冲突背后的永久伤痛！ 在他的伟大面前，索因卡、马哈福兹、戈迪默、库切 四位诺贝尔奖获得者都深感不安与惭愧。 内容简介 《崩溃》（一译《瓦解》）、《动荡》、《神箭》、《人民公仆》，这四部小说被称为钦努阿?阿契贝的“尼日利亚四部曲”，可谓“史诗”之作，表现了19世纪英国殖民者来到尼日利亚至尼日利亚独立时期的全部历史。 其中长篇小说《神箭》以一场父子关系为背景，重点描写白人传教士在非洲的罪恶行径，特别是其在非洲土著内部制造矛盾的手法以及武力镇压的过程。白人对非洲文化的鄙视，对非洲人的贬低，在这部小说里表现得淋漓尽致。 本书其实是一部“种族（文化）灭绝”的历史见证。阿契贝运用小说的形式，完整地捕捉了最为拙劣的殖民主义行径，完成了种族学上无法完成的任务。作品极具内涵与深度，令读者读之身临其境，读后悲痛难掩。 钦努阿·阿契贝的代表作之一，相对其其他小说，更具内涵与深度。 评论称，仅凭本书，阿契贝便早该获得诺贝尔文学奖。

这部史诗般的小说以20世纪60年代的尼日利亚为背景，讲述了被内战所毁的国家里生活轨迹相交的三个主人公的动人故事。乌古，一个来自贫穷乡村的十三岁男孩，来到一位大学讲师家里做男童；奥兰娜，一位年轻妇女，抛弃了在拉各斯的特权生活，与具有超凡魅力的大学教授情人生活在一起；第三位主人公是个害羞的英国人，俯首贴耳地拜倒在像谜一样高深莫测的凯内内（奥兰娜的孪生姐姐）的石榴裙下。极端残酷的战争及其骇人听闻的恐怖席卷他们，以匪夷所思的方式一会儿将他们扯开，一会儿又将他们抛到一起，他们的忠诚受到了严峻的考验…… 小说显示出深层次的历史真实，启迪读者思考道义责任、殖民主义的终结、民族忠诚、种族、阶级与性别问题，以及爱情、亲情、友情将这一切复杂化的过程与方式。

当代非洲文坛诺奖呼声最高的作家本•奥克瑞代表作 布克奖获奖作品《奥克瑞作品：饥饿的路》，一部里程碑式的非洲魔幻现实主义经典，邱华栋长文导读 《奥克瑞作品：饥饿的路》讲述：我是一个鬼孩，但我却是幽灵世界的反叛者。为了母亲饱受苦难的脸，我决定背弃跟同伴的誓约，就此驻留人间，忍受生命的残酷和人世的冷漠。鬼魂们不时出现，竭力把我诱回到百忧皆消的幽灵世界；深爱我的父母纵然一贫如洗，也要拼命留住我的生命。生命恍如一场永不醒来的梦魇，穿越重重苦难，黑暗的尽头是世界的灿烂花园。 —————————————————————————————— 贫民窟的居民都是最精彩的幻想家……当你就是那个穷人时，所有你拥有的就是对想象的信仰。 ——本•奥克瑞 与《饥饿的路》在想像力和气势上接近的小说，有加西亚•马尔克斯的《百年孤独》。 ——邱华栋 奥克瑞的魔幻现实主义颇具特色，他的文字富有激情、能量和惊人的想象力。大量的细节看似减慢了叙述的节奏，但却为当代非洲和非洲神话的魔幻遗产创造了一个有力、悲悯的视角。 ——《出版人周刊》

《瓦解》作者阿契贝非洲现代文学之父，在他的伟大面前索因卡、马哈福兹、戈迪默、库切四位诺尔奖获得者都深感不安与惭愧。 尼日利亚四部曲终结篇，完美收官之作，惊人地预示了紧随其后的血腥政变，文学家还是预言家？ 萨马鲁是一位小学教师，在一次学校安排的演讲中，他重遇了自己的老师南加。南加现在已经是文化部长，前呼后拥，地位显赫。南加把萨马鲁邀请到位于首都的官邸里；在这座有七个卧室，七个浴室的豪宅，他接触到了政治家奢侈、多彩、新鲜而刺激的生活，也见证了权力中心的骄奢跋扈、崇洋媚外、口是心非的各种肮脏手段。

★ 这是个荒诞、古怪、没心没肺的世界，也是个紧张、闭塞、令人绝望的世界，但终究还是个世界——有善，有恶，还有许许多多的英雄壮举，只是大多数时候，它们都远在这些人物的视野之外。 ★ 全球最重要的作家之一、诺贝尔学院、《纽约时报》“所有时代百部最佳文学作品”《这个世界土崩瓦解了》作者阿契贝最诙谐的作品 一个疯子在河边偷看恩维贝洗澡，偷走了他的衣服。大怒的恩维贝光着身子追过去，却被众人认作了疯子……

这是一部非洲部落英雄的悲剧史诗。奥贡喀沃是尼日利亚伊博部落的重要人物，在他生活的时代，白人首次出现在视野里……由于他的傲慢和恐惧，他最终被驱逐出自己的部落。七年以后，他终于回到故乡，白人和天主教却在部落里扎了根，甚至他寄予厚望的长子也皈依了天主教，而他最后也含恨自缢……

★这个世界土崩瓦解了，再也回不到从前！ ★诺贝尔学院、《纽约时报》“所有时代百部最佳文学作品” ★布克奖经典作品 ★译成50多种语言，全球销量超过1200万册，至今雄踞美国图书畅销榜前50名 ★有这本书给我做伴，监狱的高墙土崩瓦解了。——曼德拉 奥贡喀沃是这九个村庄远近闻名的大人物，他是最伟大的摔跤手，有三个妻子，两个装满木薯的仓房，即将成为氏族的领袖。 然而，一场意外使奥贡喀沃遭到流放。七年后，返回家乡时，他面临的是一个被新世界所冲击的村庄，这里的世界已经再也回不到从前……