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标签:钟文音
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在河左岸
《海峡两岸"这世代"书系:在河左岸》写的是家族悲欢离合史,对台湾这块土地20世纪80年代关于人文的、社会的、人性的犀利描述,也正写出了台湾大社会物质文明高度发展的前夕与变动。《海峡两岸"这世代"书系:在河左岸》是本土小说家对台湾这块土地的重新关怀与注目,也是近年来台湾地区难得一见的佳作。 《海峡两岸"这世代"书系:在河左岸》讲述了单身闯荡台北的父亲在数年后回到乡下接家人进城,却因为外遇又毅然离开妻儿。在城市最贫穷的角落里,母亲带着孩子们艰难生活。他们与社会最底层的人物生活在同一屋檐下,悲伤和快乐,贫穷和单纯,一个女孩竟然神奇地长大了,并考入大学。而淡水河边那些在生命的窘困中挣扎的人们,依然是女孩心中永结的苦涩之果。 《海峡两岸"这世代"书系:在河左岸》既重于表现家庭的裂变和世象的虚浮,同时也表现了作者对淡水河的爱和珍惜。 -
高更最后的大溪地
十九世纪印象画派大师高更, 在他生命的最后十年, 厌弃现代文明对人性的侵蚀, 逃离欧陆, 来到太平洋的玻里尼西亚群岛, 在那里, 艺术家面对蓝天, 大海、草木石头, 乃至充满原始力的女人, 激发本真, 创作了大量风格别具的画作. 时隔近百年, 一位台湾的才女, 登上这块旅游胜地, 寻觅会晤高更的梦迹, 呼吸着一代大师的生命气息, 以其独具魅力的笔触, 还原井彰显艺术家独立于西方文明的精神世界. -
最美的旅程
本书是知名旅行钟文音耗时最久的一部作品。作品站在艺术审美的角度,以精美的图文来传达她在各地旅行时所观察、领略、及感受到的种种美感经验。 本书所述的旅行场景包括了自然、人文、艺术、建筑,也包括了都市、原野、街道、人物。这些多彩多姿的空间氛围、生活文化让人心旷神怡、目不暇接。 通过本书,读者也可以跟随着钟文音细腻的文笔和丰盛的图片,和她一一造访世界各地的绝美景致…… -
伤歌行
台湾百年物语三部曲《艳歌行》、《短歌行》、《伤歌行》,锺文音最具野心的恢弘巨作。 兵荒马乱中时局变了,物欲横流中时局又变了,平淡如腐水的日子里时局又偷偷变了……小人物终究还是小人物啊。 台北都会女子的情欲癫狂与纠结、落魄愤青的壮志未酬、沧桑阿嬷的欷歔凋落…… 且听她一一“锺小娜”为我们一一诉说这些小人物与命运的挣扎。这是一次无力的控诉:这些小人物,在时代的变迁中,有人来了,又走了,终归是渺小的甚至腐朽的。 可是,她们又是曾经有血有肉的,活得鲜亮如晴天的…… -
三城三恋
波西米亚般迷人的猫样风格女子,天生有着流浪性格的书写才华,惊人的笔触与观察,加上说故事的平易近人,使得钟文音不论小说或散文,皆表现出一派自然通俗风味,让我们可以很快进入她所描述的曲折情节,是继三毛之后,唯一让我们在流浪文学里,看到一丝丝人的味道和孤独寂寞况味真性情的作者。 《三城三恋》是一部文化艺术漫游录,其文字华丽、感情充沛、个人色调极度浓烈。全书分为三卷,每卷分为三个部分,从历史、艺术与情感等不同的角度描摹墨西哥、布拉格和奥斯陆,并书写与这三座城市命运相连的三位艺术家芙烈达•卡萝、卡夫卡和孟克,由所见所闻所思,寄寓个人情绪。 “第一章节以这三座城市我所心仪的芙烈达•卡萝、卡夫卡和孟克的爱情为书写核心,将他们最精彩的创作生命与爱情故事浓缩成每个片段。第二章节是我一贯擅长的札记式书写,第三章节是以旅途见习生式的模式书写旅行景点,这单元是从《艺术家》杂志‘我的艺术行旅’专栏选取的,因此第三章节带有一种规格化的样貌。” -
暗室微光
在暗室微光裡,我閱讀,寫作,發呆,打盹 打撈有意識或無意識的流動,孤獨壯美 和我心裡所愛的人遭逢 這暗室已如須彌山 這微光已是深火海…… -
台北发的末班车
在《台北发的末班车》中,主人公虎妹为逃离宿命之地,最终踏上了台北发的末班车,体现出小人物在创造新命运时的坚决,读罢感人至深。作者用插透心底的苦难,诉说着城乡的分离,命运的分离和生命的分离……这是台湾著名作家钟文音的得意之作,该文也被收入侯文咏以此为题的九歌百年小说选,钟文音与骆以军、任晓雯等十四位名家共享此次文坛盛宴。 在书中,我们阅读后能够感悟到横越两岸、跨越世代的情感,作品还囊括地域、亲情、都会、等不同的特殊风格,用多样的形式展现非一般的人生现实。 侯文咏引领我们重新发现,紧扣生活细节创作的小说,是可以回味的、谬趣横生的,且深刻反映永恒的时代性。 作家新锐钟旻瑞则用流泄唯美青春的淡淡哀愁来展现出别样的世界。 黄正宇的黑色喜剧借描写一桩抢案反映出社会现况。 李桐豪以及包冠涵更是出手不俗。 谢文贤用镜子串接三代故事、袁琼琼、张英珉直叩心底的文字皆令我们低回不已。 蒋晓云用小人物的心底,展现出两岸情感的呼喊。 任晓雯、彭宽更是用创新的手法,引人入胜的情节让我们读罢不能自已。 你读罢不仅仅是在读小说,更是在观看一幕幕多彩的人生的影像,一张票看了多部剧,它让你拓宽了生活的宽度和生命的维度。 -
豔歌行
【百年物語三部曲之一】 這是八○年代至二十一世紀初的青春行歌。 一部青春人流離他鄉,啃噬熾熱情愛的長篇史詩…… 青春女子漂流城市,逐租窩而居, 她們站在情慾風暴的肆虐路上, 半顛半狂,時哭時笑。 乖張命運無法預知無法試探, 有的日復一日為愛慾倉皇, 有的夜夜化淚水為夜店裡的汗水, 有的在職場裡與獸性者爭奪立足場域, 有的飛越國界,到陌生異鄉找回迷失的自我…… 青春女子都懂歡笑,也懂憂傷; 都明白希望,也了解失望;存在慾望,也回首絕望。 生命艷歌綿綿不絕,一曲接一曲,直到瘖啞,直到整個時代,直到你我感傷…… 鍾文音描繪台北城內異鄉女子群像,側寫八○年代以至二十一世紀初期的台北樣貌。橫跨二十多年的時代書寫,她呈現當代激昂氛圍,以及青春異鄉人與城市間的拉鋸、疏離、起落、斷裂……一段段情節,拼貼出台北近代面貌,也深刻描寫青春本質的嘶吼。 二○○五年吳三連文學獎評語:鍾文音之書寫並非僅止於表象的記實,更加之以敏銳的感覺、虛靈的想像與深沈的反思。土地、家族、性別、情慾、異文化、生命的安頓,是她關懷的側重面以及觀想的立足點。因此,其文能透入紛雜的表象,而蘊蓄感思的深度,總體呈現多變卻不失統整的格調。 -
愛別離
鍾文音歷時五年最新長篇小說《愛別離》,五個移動者的生命祭文,直逼情慾燃燒的臨界點,堪稱愛情史詩的大感傷之作。逃離的醫生在經歷妻子的販賣幸福、讓情人在假日孤獨、在女兒的無情對望、在兒子的心灰意冷下,內心如槁木死灰,出走遠行。 我不能深愛一個人,若我深愛一個人,那個人就會以各種方式消失在我的世界 < 這五個關於我的切片,互相交纏,互相指涉,這不是一本憶往敘舊的故事,這是一部懺情者為了尋求自我救贖必要的回顧與不妥切的嘮叨,同時在生命的跌蕩中出走,離開看似完整的家園,讓自己在恆河啜泣、在熱帶島嶼情慾縱橫、在沙漠獨嚐魔咒、在沙河溼地泅泳、在地中海沉淪,愛是溫柔殘酷的風霜,總是任性自行出走,對我們高唱別離。 -
奢华的时光
张爱玲笔中的上海场景、阮玲玉的前尘身后等与今天喧嚣华丽的上海形也了对比。作者进行了独辟蹊径的寻访。在摩登高楼的背后,仍有旧上海的影子,而这新新旧旧来往之间,更显婆娑多姿。作者以敏锐的观察力与知性并陈的文字,以旅人的角度记录下她的上海寻访,其中有弄堂里巷的人情事故,也有十里洋场的幽冥奢华,有莺莺燕燕的风花雪月,更有着对时代惘惘的不舍之情。 上海,这个在媒体炒作下顿时成为逐梦之地的中国大城,透过钟文音细腻的书写,我们看到了不同于表象的真实面貌,在光鲜亮丽的背后,其实隐藏着非常鲜活的市民风情,而这才是最贴近上海的原始容颜。 -
巴黎情人
巴黎,这座孕育了无数艺术与文学的城市,她的浪漫不独属于情人,更萦了无数朝圣者前来祭拜各自心目中遥想的艺术家、哲学家与作家,在钟文音的笔下,巴黎是她和杜拉斯、卡来耶、波伏瓦经典女性的对话之所……... -
短歌行
台湾百年物语三部曲《艳歌行》、《短歌行》、《伤歌行》,锺文音最具野心的恢弘巨作。 兵荒马乱中时局变了,物欲横流中时局又变了,平淡如腐水的日子里时局又偷偷变了……小人物终究还是小人物啊。 台湾百年家族物语三部曲(《伤歌行》《短歌行》《艳歌行》)以“锺小娜”为线索人物,作者笔下的台北都会女子的情欲癫狂与纠结,落魄愤青的壮志未酬,沧桑阿嬷的欷歔凋落,一一诉说这些小人物与命运的挣扎。这是一次无力的控诉:这些小人物,在时代的变迁中,有人来了,又走了,终归是渺小的甚至腐朽的,可是,她们又是曾经有血有肉的,活得鲜亮如晴天的…… 世上所有的病,都是欲望的表现,不管得病的是一个人,还是一个家族……《短歌行》这个故事从1940年代台湾光复后,锺氏家族一个回到故土台湾云林乡下的留学生锺声的故事说起……
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