巴黎，這座孕育了無數藝術與文學的城市，她的浪漫不獨屬於情人，更牽縈了無數朝聖者前來祭拜各自心目中遙想的藝術家、哲學家與作家；在鍾文音的筆下，巴黎是她和莒哈絲、卡蜜兒、西蒙波娃三位經典女性的對話之所，在一站一站不斷的尋訪她們的歷史現場中，道盡這個由情人掌控的城市是如何地與這三位女性相互影響著，而身為一位女性作家，在此情慾之城又如何與莒哈絲、卡蜜兒、西蒙波娃進行一場跨越時空的精神交談…… 延續此一系列的追尋風格，《情人的城市——我和莒哈絲、卡蜜兒、西蒙波娃的巴黎對話》，鍾文音此趟的巴黎旅程，目的在「以文者見文者，以女作家尋找女作家，以創作者回應創作者」；她尋找可以對話的前靈，永恆的女性的經典： 以寫《情人》聞名的莒哈絲、以《第二性》不朽的西蒙波娃，及因羅丹而毀滅的卡蜜兒。前二者是作家，唯卡蜜兒是雕塑家，雖媒材不同，但同樣創作，同樣孤獨。 在傳奇人物雲集的花神咖啡館、集憂鬱與熱情的特魯維爾海岸；在夏日的塞納河畔、亞維儂的國際藝術節；或在令巴黎人流連盧森堡公園、蒙馬特，到眾哲人埋身於此的蒙帕納斯墓園……極端情慾霸道的莒哈絲、極端理性與強韌的西蒙波娃和極端才情與瘋狂的卡蜜兒，在巴黎的每個角落各自發展著她們的愛情故事、生命故事。情慾、理性、瘋狂，這些專屬於創作者的多重面向，亦展現著女人歷史的多重視野與深沉的自我省思。

【台灣百年物語二部曲】 這不是我的家族故事， 這只是一些人的故事， 與際遇碎片…… 土地散發著陳年老書的那股霉味， 紙頁彼此相偎的一種腐朽又甜美的氣息， 是鍾小娜喜歡的氣味。 這種腐朽又有點像奇異的老書皮味道， 於她一點也不難聞。 只是聞到的她，突然在那一刻就老了。 這是一去不復返的味道。 島嶼的大雨就像歷史的複製，不斷地去而復返。 下了太久的大雨，讓土地有著一張老臉。 許多片斷，歷史幽魂， 常在雨夜飄來她的夢裡……

獨家記錄文壇女作家　季季v.s鍾文音 ── 二代永定女子的台北回憶對談。 一名生命帶著黑色調的少女，陷入流沙般的回憶。 她打算拍賣她母親和自己的所有過去，這些屬於她和母姨們，以及若干男人的台北城之秘密時光…… 少女在回憶著的同時，看著自己和這座城市一同慢慢老去，並且感覺餵養她的這城市，是在她體內流動的羊水，是常讓她失溫、失望的生命之湖。 但即使如此，她卻離不開它，一如她，離不開母親……

三城三戀，三座城市的三段戀愛。 第一章節以這三座城市我所心儀的芙烈達‧卡蘿的墨西哥、卡夫卡的布拉格和孟克的挪威，以他們的愛情為書寫核心，將他們最精彩的創作生命與愛情故事濃縮成每個片段。 第二章節是我一慣擅長的札記式書寫。 第三章節是以旅途見習生式的模式書寫這三城的旅行景點。 攝影作品也是此書的表達—視覺語言。 攝影一直是我最輕鬆對待的媒材，我喜歡西方世界對於創作者全面性看待的方式，台灣受傳統學院目光影響所及，總認為只有專心寫小說或者散文才是認真的創作者。但在西方傳統，並無此限。眾所皆知，莒哈絲也擅長拍電影，吳爾芙也寫大量日記體文章與閱讀評論，格林、村上春樹也跨領域書寫。 關鍵是，創作的本質是連通的，只是有時藉由不同形式或者媒材去表達而已。 曾經你說，你為愛而活。 你在異鄉，不停地遊蕩、書寫與凝視，只因一直走、一直寫，可以不傷你心。 你厭惡你的軟弱。厭惡你的淚水。厭惡你的燃燒。厭惡你的期待。厭惡你的憤怒。厭惡你的依賴。厭惡你的牽掛。厭惡你無法承受的孤單。厭惡你繞了地球大半圈，故鄉的他者還在你心纏繞不休…… 來到卡蘿的墨西哥，卡夫卡的布拉格，孟克的挪威，行過他們的足跡。卡蘿的烈愛，卡夫卡變形的愛，孟克蒼白如雪國的愛，一如你的苦痛。 你愛上他們與他們的國度，藉此遺忘。 這或許是你的最後一場放逐……

愛之華的新品種，新的戀人地誌 這些書信， 是她在生活裡不斷拋向情人的臨終之眼， 也是不斷地，自我幽微提問。 這些書信， 是她十年來對情愛懸念的總提問， 情愛沉淪至深，她已忘了怎麼說後悔。 這些書信， 是關於她飄忽的悲傷回憶， 是關於她的陳情書。 這些書信， 是綁住她難以飛翔的黃色絲帶， 是浸著關於愛與慾的死亡色澤。 這些書信， 是關於解凍的記憶， 散發腐朽腥羶潮濕， 彷如隔世的氣味。

在暗室微光裡，我閱讀，寫作，發呆，打盹 打撈有意識或無意識的流動，孤獨壯美 和我心裡所愛的人遭逢 這暗室已如須彌山 這微光已是深火海……

【百年物語三部曲之一】 這是八○年代至二十一世紀初的青春行歌。 一部青春人流離他鄉，啃噬熾熱情愛的長篇史詩…… 青春女子漂流城市，逐租窩而居， 她們站在情慾風暴的肆虐路上， 半顛半狂，時哭時笑。 乖張命運無法預知無法試探， 有的日復一日為愛慾倉皇， 有的夜夜化淚水為夜店裡的汗水， 有的在職場裡與獸性者爭奪立足場域， 有的飛越國界，到陌生異鄉找回迷失的自我…… 青春女子都懂歡笑，也懂憂傷； 都明白希望，也了解失望；存在慾望，也回首絕望。 生命艷歌綿綿不絕，一曲接一曲，直到瘖啞，直到整個時代，直到你我感傷…… 鍾文音描繪台北城內異鄉女子群像，側寫八○年代以至二十一世紀初期的台北樣貌。橫跨二十多年的時代書寫，她呈現當代激昂氛圍，以及青春異鄉人與城市間的拉鋸、疏離、起落、斷裂……一段段情節，拼貼出台北近代面貌，也深刻描寫青春本質的嘶吼。 二○○五年吳三連文學獎評語：鍾文音之書寫並非僅止於表象的記實，更加之以敏銳的感覺、虛靈的想像與深沈的反思。土地、家族、性別、情慾、異文化、生命的安頓，是她關懷的側重面以及觀想的立足點。因此，其文能透入紛雜的表象，而蘊蓄感思的深度，總體呈現多變卻不失統整的格調。

鍾文音歷時五年最新長篇小說《愛別離》，五個移動者的生命祭文，直逼情慾燃燒的臨界點，堪稱愛情史詩的大感傷之作。逃離的醫生在經歷妻子的販賣幸福、讓情人在假日孤獨、在女兒的無情對望、在兒子的心灰意冷下，內心如槁木死灰，出走遠行。 我不能深愛一個人，若我深愛一個人，那個人就會以各種方式消失在我的世界 < 這五個關於我的切片，互相交纏，互相指涉，這不是一本憶往敘舊的故事，這是一部懺情者為了尋求自我救贖必要的回顧與不妥切的嘮叨，同時在生命的跌蕩中出走，離開看似完整的家園，讓自己在恆河啜泣、在熱帶島嶼情慾縱橫、在沙漠獨嚐魔咒、在沙河溼地泅泳、在地中海沉淪，愛是溫柔殘酷的風霜，總是任性自行出走，對我們高唱別離。

刘若英说：这本书我买了三次，因为每买一次就被别人拿走。 ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ 波西米亚般迷人的猫样风格女子，天生有着流浪性格的书写才华，惊人的笔触与观察，加上说故事的平易近人，使得钟文音不论小说或散文，皆表现出一派自然通俗风味，让我们可以很快进入她所描述的曲折情节，是继三毛之后，唯一让我们在流浪文学里，看到一丝丝人的味道和孤独寂寞况味真性情的作者 。 《写给你的日记》，是钟文音在纽约放逐两年的真实日记本。因遭遇困顿从而远走美国纽约，客居他乡两年，打工、留学、习画，同时与自我对话，寻找心灵的安顿。她写下手记，也时常拍些照片，返台后择取若干适合出版的部分成书。 置身纽约的动荡与陌生不安，生活里五味杂陈的酸甜苦辣，以《游牧生活》《信箱》《画室》《柴米油盐》《街头》《邂逅》五个部份架构脱轨的真实人生。作者在序言里说：我们在人世里本身就是个旅人，于是就让我们“一个旅人望向一个旅人”。打开本书，即能走进一个单身旅人的生活声色。

波西米亞般迷人的貓樣風格女子，天生有著流浪性格的書寫才華，驚人的筆觸與觀察，加上說故事的平易近人，使得鍾文音不論小說或散文，皆表現出一派自然通俗風味，讓我們可以很快進入她所描述的曲折情節，是繼三毛之後，唯一讓我們在旅遊文學裡，看到一絲絲人的味道和孤獨寂寞況味真性情的作者。 《寫給你的日記》，是鍾文音在紐約放逐兩年的真實日記本。一個單身女子離開家人與愛人、朋友，置身紐約的動盪與陌生不安，生活裡五味雜陳的酸甜苦辣，以〈游牧生活〉、〈信箱〉、〈畫室〉、〈柴米油鹽〉、〈街頭〉、〈邂逅〉五個部份架構脫軌的真實人生。 讓你真切體會一個人在異地都會的掙扎與找尋自我的喜悅，你翻開日記本，就跟著鍾文音走入大紐約的陷阱、驚豔與新奇，在中國城巧遇艾爾帕西諾、在蘇活區看見馬友友、中央公園揀狗大便的人口袋裡放著莎士比亞舞台劇節目單；當然你更看到隻身追求夢想的辛苦，支票被盜用、艱苦打工、搬家更換無數次地址……動盪的生活經驗，卻更深入一個城市的真實面貌。 還喜歡紐約嗎？喜歡呢，才開始初戀而已。一個單身女子放逐異國的生命日記，在巨大的塵囂中，不斷反覆驅動、行走，以寂寞為調味；以相思為節氣；以自語為形式。真實的日記本，與你終宵共舞，讀出旅者孤獨悲傷的況味。

台湾百年物语三部曲《艳歌行》、《短歌行》、《伤歌行》，锺文音最具野心的恢弘巨作。 兵荒马乱中时局变了，物欲横流中时局又变了，平淡如腐水的日子里时局又偷偷变了……小人物终究还是小人物啊。 台湾百年家族物语三部曲（《伤歌行》《短歌行》《艳歌行》）以“锺小娜”为线索人物，作者笔下的台北都会女子的情欲癫狂与纠结，落魄愤青的壮志未酬，沧桑阿嬷的欷歔凋落，一一诉说这些小人物与命运的挣扎。这是一次无力的控诉：这些小人物，在时代的变迁中，有人来了，又走了，终归是渺小的甚至腐朽的，可是，她们又是曾经有血有肉的，活得鲜亮如晴天的…… 世上所有的病，都是欲望的表现，不管得病的是一个人，还是一个家族……《短歌行》这个故事从1940年代台湾光复后，锺氏家族一个回到故土台湾云林乡下的留学生锺声的故事说起……