他人的死亡，你能否置身事外？ 一樁命案，沒有人是凶手，或者所有人都是凶手？！ 王德威主編當代小說家Ⅱ 中生代重要小說家陳雪，穿透自我探問的書寫，展現強大企圖與寬闊格局，年度跨界長篇力作！ 以謎案穿梭當代城市，抽絲剝繭，探尋現代人的孤獨與淡漠，慾望與困境。 知名作家紀大偉、陳雨航、楊凱麟、駱以軍重磅推薦！ 我們從來都是如此靠近，卻又那般遙遠； 他人的故事，也是我們的故事。 鍾美寶，美麗如天使，日復一日看似平凡淡然，卻纒繞於人際糾葛，宿命的魔爪緊攫不放。她似乎總在尋找內心寧靜的所在，但誰才是困頓生命的救贖港口？ 一個謎樣女孩，一樁凶殺疑案，牽引出錯綜複雜的生命樣態—— 背負一條性命的保全人員、平步青雲的新銳設計師、掌握摩天大樓交易命脈的仲介商、足不出戶的小說家、住在垃圾屋內的家事服務員……異性戀或同性戀，富裕或困頓，他們訴說自己的故事，也訴說女孩的故事；他們與女孩之死，似乎有關，又似乎無關……凶手是否隱身其間？ 《摩天大樓》白描城市居民群像，寫出巨大現實世界的縮影，輕解謎的手法探討當下社會的嚴肅課題：難以打破的階級藩籬、失落的世代正義、生存的彷徨、侈言夢想的每一日……

本書敘述一名自幼年起，身心飽受親生父親摧殘的女子，歷經長年的失眠和自我放逐，在隱抑多年後回復童年的創傷記憶，接受心理治療的過程，作者以口語寫實的治療紀錄及充滿詩意的私密手記，兩種風格迥異的敘述方式，逐漸引領讀者進入受創者的內心世界，為作者改變風格最新力作。

她們的故事不僅僅是面對同志愛情的勇氣， 更重要的是面對愛情，迎接愛情和經營愛情的決心， 真愛無關性向。 日記裡平凡的點滴，記錄著真愛的勇敢， 已經擁有愛的、等待愛的、害怕愛的，或曾經在愛情上失敗的， 陳雪在文字裡會告訴你── 愛情的出路其實就在你的身邊。 ──── 張惠妹 A-Mei 直視愛的各種樣態，屬於戀人們的療癒之書。 全書收錄2011～2012〈人妻日記〉、首度曝光之〈早餐人的信〉， 並附全彩「早家日日」攝影別冊。 在看似簡單幸福的柔光中，有最複雜也最堅實的景深。 或許你會問我，為什麼是你而不是別人。 我的回答還是一樣的，因為一定就是你啊。 你使我張望，守候，等待，學習，相信。 關於家與愛的一切。 若我們透析愛的成分，那裡頭必然有著萬千難以分門歸類的元素：溫煦的，照亮生命的黑暗；炙人的，燒灼著疑懼困惑；冷酷的，劃開你一身血肉。對愛裡的可怕與可惡若視而不見，那樣的愛必然殘缺，必然顛躓難行。 終於，小說家走出故事，踏入了真實世界；心懷惶惑與過往傷痛的戀人們走出迷宮，來到現實生活的起點。「承擔彼此憂患」的誓言像是一句溫柔的咒語，縫補了時光裡的錯過、損傷，守護著未來的新生。一個「家」的重建與創造，一段愛情的再生與細心滋養。長達二年的《人妻日記》，述說描摹著日復一日的淡遠悠長：在生活裡，我們是彼此最堅實的支柱；在愛裡，我們是永恆的戀人。

★致那些爱过与被爱的人，致我们共同的青春，致所有不会说爱的你。 ★最有味道的青春物语！ ★52个暖心故事，52种恋爱滋味，带你我品尝青葱岁月的肆意与美好。 ★收录二十余幅精美手绘插图！ 浮荡青春，恣意恋爱，纵情歌舞，辗转流浪…… 我们的味觉总是好过记忆，那 些熟悉的味道，总是提醒着，仓皇时光中我们停过的地方，做过的事，爱过的人。那肆意时光的百般滋味，那些不曾说出口的告白，如今凝成文字，一一记下，你我有过的好时光。 《致不会说爱的你》是以美食为标记录往日光阴的散文集。陈雪以素淡的笔调，回溯时光，以片段串联起青春与恋爱、美食与爱人，写出了记忆中的点点滴滴，以及其中平淡幸福的时刻。

或許就在某一個夜晚，我安慰了別人，別人也安慰了我，透過一個光怪陸離的聊天室，在這虛擬的世界中，我們深知真實人生大家都有挫敗與難以言喻的痛苦，我們都孤單，但我們沒有比別人更怪異或者更高尚。──陳雪，〈Michelle進入聊天室〉 其實我真正害怕的是我無法處理更為具體的生命與我的牽連，這點自知之明我還有，掛掉電話我心想，嘿！我還是有理智的呢！我可沒寂寞到這種程度。──陳雪，〈養魚記〉 但我有些隱隱地擔心，那些經過長時間穿越時空漫長旅程的人物、故事、漂浮的建築，會不會已顏色稀薄且質地脆弱，你只消伸手輕輕一觸碰，就會紛紛散裂崩壞，跌落滿地。──陳雪，〈錯過的時間〉 ＊ 本書是小說家陳雪第一本隨筆散文集。這一次她沒有向身世與記憶，或者遙遠島國負起背囊遠行；也沒有藉著虛構人物代言，編織或者駭人聽聞或者刻骨銘心的情節。她只是平實地現身說法，歷數自己與網路、A片、地攤、愛情、新聞事件、電話、買鞋、寫作、卜洛克和王家衛等事物的酷兒觀點與生活淵源。 她藉本書形構的，僅是一次次散步規模的，或虛擬連結關係的，對於一再重複的日常生活之盛裝跋涉。你不知道這依然需要多大的直面與任性而為的勇氣……

陳雪的峇里島14天獨遊記。沒有觀光景點介紹，沒有特產採購動線，當然也沒有美食或SPA享受指南，在空氣中漂浮著酒精與鹽分的熱帶島嶼，欲望以一種樸質且直接的方式奇異地流動，發酵出許許多多與陌生人不斷靠近又不斷遠離的故事。作者簡介 陳雪 台灣省台中縣人，1970年生，中央大學中文系畢業。著有《惡女書》、《夢遊1994》、《惡魔的女兒》、《愛上爵士樂女孩》、《愛情酒店》、《鬼手》等。

本書是年輕小說家陳雪首部自傳體長篇小說，她第一次將過去作品中片段透露過的坎坷成長經驗，貫串起來，一方面回憶隨父母在夜市擺攤叫賣衣服、母親離家數年暫代母職照顧弟妹、父母投資失敗為債務所逼、居無定所......種種不堪的艱困生活；另一方面則描述大學畢業後求職無門，一度在色情KTV工作，後來又不得不回到家人身邊以批發手錶維生......種種彷徨失措的經驗；然而即使在困窘的環境中她仍選擇逃離家庭、逃離情人，蟄居陌生大樓專心寫下自己的故事，試著由不斷的反覆述說中，逐漸找回失竊的身世、空白的記憶......

《陳春天》是陳雪繼《橋上的孩子》之後所創作的第二部自傳性濃厚的長篇小說。第一章「肖仔」，一開始就簡單生動地描述一些童年鄉間被放逐或囚禁的瘋人，因著村人對肖仔的唾棄，帶著瘋狂基因的陳春天家人率先選擇自我放逐他鄉，這是第一重的放逐；小說中同時進行的尚有陳春天自身從家庭、情人的多次自我放逐。而除了家庭關係的錯綜糾葛、放逐與回歸，小說中的另一條主線是陳春天弟弟陳冬天的一場幾乎致命的車禍。 分占第2、4、6、8、10的五章「病院」，從急診室、開刀房、加護病房、普通病房一路寫到出院回「家」，從中可以看到陳春天一步一步走向醫院，走近家人，而最終得以帶弟弟回到她從不示「人」（家人）的家。 這一段心路歷程除了走進了弟弟的生活，也走向妹妹的內心世界，姊妹倆的關係冰雪消融。而終章的一場家族喪禮，更連結了兩條敘述主線，讓姊弟妹三人一起回到家族中，是陳春天與家人的大和解，也是一場「回家」的經典演出。 朱天心在為此書寫的序文中便指出，陳雪在此長篇中採取的「眼都不眨一下」的凝神逼視，正足以印證唐諾一段談作家的文字：「真正的書寫同時是人最精純、最聚焦的持續思考過程，是最追根究柢的逼問，是書寫者和自己不能解的心事一而再再而三的討價還價......」

越是欲望，越是孤獨；越是孤獨，越是欲望──也就越是透過想像練習，原本想要排遣孤獨的，怎麼欲望又被激勵了？又或者本來只是想稍微對欲望對象望梅止渴的，卻又惹來更多的孤寂愁緒…… 本書分為三部：〈兒子〉、〈無人知曉的我〉、〈身體是一張地圖〉。 先前兩部長篇作品《橋上的孩子》和《陳春天》的「自傳性」色彩，可能擾亂了讀者的目光，忍不住擅自回溯起陳雪的身世，但如果稍微老實一點多讀幾本她過去的作品，就會發現，這個十多年前已經藉文學關注同志、精神病患、畸零邊緣人的作者，寫作上的企圖絕不止於爬梳過往記憶，甚至也不僅在於對「同志」或「酷兒」這個脈絡的關注而已。 陳文玲在讀過《陳春天》之後曾說，「如果沒有從前，就不會有現在，儘管『從前』有許多個版本，儘管『現在』還是有些疏離、微弱和遙遠，但因為樂觀、務實以及一點點的狡猾，小女孩走出安徒生童話裡的那個冬夜已經一陣子了，聰明如我們，早就扔掉濕冷的火柴，改做起其他適性的買賣了。」對陳雪來說，「適性的買賣」當然就是寫作，但是她陳列出來的「商品」不會只有酷兒或賣成衣的小女孩；即使具有相似的外型，其中總有些無法複製的精巧，吸引路過的人駐足，本書透過不同敘事觀點與彷彿不同次元相同時空的情節線索，嘗試處理親族間更複雜的情愛依賴關係，再次證明了這點。 更深入地看，陳雪近年來更是宛如中魔般沉潛於寫作的修鍊、實驗，並自覺地拒絕複製過去的寫作風格與觀察角度，但家庭、家人間的關係，以及流動於其中的崩壞癥兆、情感創傷與性別認同跋涉，仍是她最關注的主題。 陳雪的小說語言帶著一種切身的親近和無與倫比的感染力，讀她的小說，像在熱帶地區見到雪片紛飛的景象，你知道這個地方或許不該有雪，但是你不會懷疑眼前飄過的雪花獨一無二的美麗結晶，不會懷疑落在唇邊的雪花瞬間消散的冰涼，也不會懷疑雪花融化在掌心、若有似無的微潤觸感。那就是陳雪的文字魔法，一次又一次在地平線上為我們建起無以名狀卻異常真實的嶄新世界。

我看見愛。我一直看見，我不曾遺忘。請不要遺失弄壞我，不要輕易弄壞遺失我們的愛，不要離棄你自己。 陳雪2009年最新長篇小說作品，看似單純表面波瀾不興的人物關係、心理機轉與生活場景，卻舖展成長達23萬字的長篇小說巨構，也挑戰了長篇小說這一文類的書寫格局與定義。宛若在尋常生活細節裡進行的長征：逾越，秘密，依賴，背叛，妄想，夢魘，罪咎，錯愛，誤解，溫存，控訴，單戀，抵抗，逃離，自苦，羈絆，救贖……小說家好奇的是，為何它們總跟人們的生活不離不棄？ 小說分為七部，各節以人物的平凡名字（阿鷹、琇琇、阿豹、阿雁、珍珍、淑娟……）作為不斷迴環交錯的主題（也是情節中的意識主體），小說家逼視著那些在愛中在家庭中受困受傷卻仍不放棄尊嚴與希望的人們，也剖露我們當代人想要在暴雨般激狂的情感執念，以及彷彿無處容身的人倫成見間，求得一平衡寧馨安身之地的徒勞努力。 她懂得如何報復他。只要他犯了一點錯誤她就會以他無法反駁抵抗的方式來回敬他。在她的世界裡，每個人都是有罪的，如果你忘了這點，她就會以某件事情提醒你，他偷偷打電話回家，她偷偷見了阿豹，這樣的行徑有何不同？他們心裡都另有掛念，都是背叛，這個惡夢不會醒來，不會有出路，會一直重複循環下去直到將他們的愛銷磨殆盡。該怎麼辦……

《惡女書》為十年前陳雪的第一本小說創作，不但變成了陳雪的「代名詞」，也是許多研究她的學生、學者、評論者必然會提到的重點書單。本書共收錄〈尋找天使遺失的翅膀〉、〈異色之屋〉、〈夜的迷宮〉、〈貓死了之後〉四篇中篇，以第一人稱告白體，書寫女同性戀充滿罪惡感卻又耽溺其中的情慾，在看似淫蕩敗德的字裡行間，流露的是被社會主流價值所壓抑的痛苦與悲哀。作者述說的是關於「人內在」的故事，不只是女性的，不只是同性戀的，更不只是情慾的，而是企圖用文字與肉身極力抵抗所謂「唯一的真實」。

★ 收录第24届金像奖最佳新人奖《蝴蝶》原著小说。 ★ 张惠妹、杨照、马家辉一致推荐。 ★ 随书附赠精美卡片，两款随机。 她说，不能飞就不是蝴蝶了。是的，蝴蝶是我的名字。 禁锢的爱情，噬人的空虚，炽烈的情欲，邃密的孤独，仓皇的生活。我知道，相爱可以有很多方式，而我是注定要爱上你的，正如那个暗红色的胎记，形状像一只蝴蝶展开翅膀，这个记号将把你牢牢烙在我身上。 《蝴蝶》是台湾小说家陈雪执笔20年短篇小说代表作精选集，收入《蝴蝶的记号》等8篇短篇小说，题材风格多样，体现了完整的创作脉络，陈雪以细腻的笔法刻画出人的情感欲望，描写在主流价值观压抑下人的痛苦与悲哀。正因为有的爱是被禁忌的，有的人是伤痕累累的，人心之间的照映触动才显得弥足珍贵。 真爱无关性向。已经拥有爱的、等待爱的、害怕爱的，或者曾经在爱情上失败的，陈雪在文字里会告诉你——爱情的出路其实就在你的身旁。——张惠妹 陈雪绝对是个具有丰富创造潜力的作者。——杨照 陈雪擅写同志奇情，笔下众女是圣亦是魔，互相探索身体深处的隐藏秘密，如在波浪汹涌里泛舟，能把读者引入春潮漩涡，激烈地，刺激地，终至没顶。——马家辉

本書收錄〈蝴蝶的記號〉、〈色情天使〉、〈夢遊1994〉等三部陳雪寫於九○年代的短篇小說。其中〈蝴蝶的記號〉由香港導演麥婉欣改編拍攝成電影《蝴蝶》，入圍第41屆金馬獎最佳改編劇本、最佳新人獎；參加威尼斯影展、韓國釜山影展、日本東京影展、巴西聖保羅國際電影節、瑞典斯德哥爾摩國際電影節、印度國際電影節與斯洛伐克國際電影節；同時獲選為「香港同志影展2004」開幕片。以寫作女同志小說備受文壇矚目的陳雪，在本書中觸及的感情、情慾模式豐富多樣。 〈蝴蝶的記號〉細膩鋪陳已婚女教師蝴蝶在丈夫女兒和婚外情人阿葉間的痛苦擺盪，其間穿插蝴蝶學生的女同志戀情，蝴蝶自己在學生時代的同性愛人，母親邁入老年之後的女性自覺以及與女同志友人的情感遭逢。 相較於〈蝴蝶的記號〉對女同戀情的深刻同情與萬般無奈，〈色情天使〉則呈現少女小鹿在同性與異性間的情愛啟蒙。內容觸及諸般禁忌的話題，諸如交通警察對少女月經的戀物癖，老年男性與青春少女的情感、性愛與金錢交換，特別是少女小鹿與哥哥間的性愛糾纏，為「亂倫」尋找出口的企圖令人動容。 〈夢遊1994〉則以夢境顯現敘事者「我」在慾望地圖中的自剖。女同志情人「慶」在文中若隱若現，揮之不去，所有時空的錯置，肉體與精神所感受到的劇痛與狂喜，皆既是夢境也是現實。「我」與「慶」的感情模式看似最虛無，實則對女同愛慾做了最勇敢執著的追求。

《陈雪自传体三部曲:附魔者》内容简介：陈雪，台湾都市文学代表作家之一。早期以性别议题、情欲描写而广受讨论和瞩目，之后不断拓展创作维度，关注小人物的生存状态和情感创伤，主题和写法上都有所突破，备受关注和好评。作为陈雪的“自传体三部曲”完结篇，《陈雪自传体三部曲:附魔者》讲述了主人公琇琇因童年创伤而在爱情中不断地投入逃离，对自身不断摧毁重建，并最终获得救赎与安宁的过程。以流畅的文字、喷涌的情感、全方位的视角展现当代都市人的情感爱欲，具有极强的文学感染力。作家骆以军赞叹，该书“是陈雪进入成熟期最重要的一部小说”。至此，陈雪的“自传体三部曲”——《桥上的孩子》《陈春天》《附魔者》从整体到细部，从不同的视角和切入点，坦诚地剖白了个体的内心世界，以个体经历为生命的宏大主题写下了注脚。 老照片上的建筑、人群、风景都已斑驳，纸张已泛黄，面容都模糊，她用指腹仔细摩挲。如今她知道，从二十岁起她不断崩坏不断逃逸以各种方式摧毁又重建自己，是照片上的人以肉身阻挡了她堕入无尽黑暗。那些重叠的影像，她的爱人、情人与家人，以某种方式承接了从她体内爆炸出的巨大毁灭力量；他们总是错身互不相见却彼此牵扯，牵扯如此之深，在不自知的某一刻间崩裂各自存在的世界，制造出不能凝视的破损。如深渊。曾经以为那就是万劫不复了，但是竟没有毁灭。

放逐vs回归 崩坏vs重建 损伤vs疗愈 陈雪 继《桥上的孩子》后第二部自传体长篇力作 从个人到家族的伤痛书写 著名作家朱天心作序推荐！ 小说中同时进行的乃有陈春天的从家庭、情人的自我放逐，以及作家本身一次经典的自我放逐演出。 ——朱天心 真正的书写同时是人最精纯、最聚焦的持续思考过程，是最追根究底的逼问，是书写者和自己不能解的心事一而再再而三的讨价还价，我们诚实地说，这并不是一场赢面多大的搏斗，杀敌一万，自损三千。——唐诺 本书是陈雪继《桥上的孩子》之后的第二部自传体长篇小说，但着力点从“个人”转向了“家庭”，故事围绕两条主线展开：一条线索是主人公陈春天的家庭变故，包括父亲破产、母亲出走，全家人被故乡亲人邻里歧视与放逐，其间穿插陈春天在爱情中的多次自我放逐；另一条主线是陈春天的弟弟所经历的一场严重车祸。从急诊室、手术房、加护病房、普通病房到出院回“家”，陈春天一步步走近家人，走进他们的内心世界。终篇的一场家族丧礼则连接了两条线索，陈春天和弟弟妹妹一起回到家族中，达成了与家人的和解，最终完成了从“放逐”到“回归”的过程。 伤害或是被伤害，损伤或是被损伤，破坏或是被破坏。 总是在某个不可预知的时间点上，陈春天听见生命断裂的声响。就像时间突然停摆，毫无道理，不留余地。她只有逃难似的不断逃离。 她知道已经伤害的无法复原，已经破裂的无法挽回，她知道时光迢迢难以捕捉，远去的不断远去，留下巨大的伤口摆在那里。然而有一刻，此刻，她想要原谅。 她听见钟摆摇晃滴滴答答，停住了的时间开始转动。 这一刻，她是陈春天。 她回家了。

《桥上的孩子》是作者首部自传体长篇小说，也是她的转型之作和代表之作。作品讲述了一个小女孩坎坷困顿的成长岁月和彷徨失措的经验，灌注了作者的自身经历与情感。揭开旧伤疤，直面个体遭遇情感伤痕的过程，既是对过往的回顾与告别，亦是一次对生命的重整，具有疗愈人心的力量，能引起读者强烈的情感共鸣。你的字变成一座桥，一个字一个字穿过我的眼睛。每个字都带着一个秘密，打通了我和你的记忆，在记忆最深的海上，洒下雨一般纷纷的亮光。我在桥的这一端，你在桥的那一头。来回着，往返着，似乎从来没有离开也不曾消失。爱情就在这往返来回之间逐渐成形。你从桥那头走过来，我从桥这边走过去。我们在桥的中央停住。看见了对方。是的就是这里。走过喧闹走过孤寂走过悲伤走过想象。走过午后走过黄昏走过深夜走过清晨。穿梭的步履吟唱成一首绵长的歌谣，那紧紧拥抱着的两个孩子，从相遇的时刻就决心要守护着彼此。就在这桥上。