《断魂枪》写于一九三五年，老舍以其生于忧患、死于忧患的个性气质，及其顽强的承担命运的精神，通过沙子龙这样一个艺术形象，来反映清朝末年，辛亥革命前夕中国的社会风貌。在这种社会环境下，沙子龙由风云一时走向失落，作者的写作意图是很清楚的，而对落后民族“历史性的沉沦”，应该振奋起来，如果像沙子龙那样止于失落，我们就要永远被时代抛弃。沙子龙的悲剧，是作者为我们敲起的警钟。近现代是中国人现代意识觉醒的时代，也是一个前所未有的充满忧患意识的民族主义时代，老舍的忧患意识，正是一个优秀作家热爱祖国、关心民族命运的充分体现。

《我们都是奥黛特》内容简介：由八个短篇小说组成，讲述了八个女人的八个关于爱的故事。她们之中有售货员、千万富翁、普通职员、退休老人，这中间还穿插了态度模棱两可的丈夫和懦弱的情人，还有敏感的完美主义者和身处牢狱中的母亲们。她们来自社会的不同阶层，年龄跨度也很大，但她们都在努力追求和获得幸福——尽管那些结局并不总是尽如人意。 这些爱的故事构思精妙、充满悬念，比如《偷偷潜入的女人》，读者开始也会陷入迷惑，要读到最后才会明白真相，感叹不已。又如《赤脚公主》《世界上最美丽的书》，大篇幅的细节叙述和干脆利落、意味深长的结尾，十分具有震撼性。作者施米特是哲学专业出身的作家和电影导演，这使他的作品充满了深刻的哲学内涵。目前，他已出版了包括长篇小说、中篇小说、自传、戏剧、电影等几十部作品。他的作品几乎部部畅销，使他跻身当代用法语写作的作家中读者最多和被改编次数最多的作家之列。他的小说充满了对生命、对宗教、对人性的追问，他的作品在艺术性和畅销之间达到了美妙的平衡。

《异乡人》简介：一个当代形态的小人物——异乡人的悲哀与狭促，向我们敞开了人间万象之门。故事以异乡人的独特视角，审视现实的困惑与矛盾，使众多世俗生活的碎片跃然纸上，恰似积沙成塔、病蚌成珠。小说在貌似荒诞又偶然的叙事中塑造了一群鲜活生动的社会底层人物形象，铺陈了世俗社会的阴阳百态。这是一部新实验小说，每事既独立成篇，又浑然一体。配以新漫画风格的插图，那种挂着泪水的幽默，饱含温情的讽刺与批判，让你在轻松阅读后忍俊不禁，笑指风尘。

但丁的《神曲》是博尔赫斯钟爱的作品，本书收录了他为它写下的九篇妙趣横生的短文。本书有别于艰涩乏味、空洞无物的学术论文，有的从《神曲》里的一个人物，有的从其中的一个细节，有的甚至从某个词语出发，结合心理学、哲学、神学等各领域的观点，丰富了对《神曲》的解读。书中没有任何拒人于千里之外的文学理论和长盘累牍的方法论，每一篇都精致可爱，独立成章，体现出作者极高的文学造诣和阅读素养。

她寫絕了當代的所有短篇小說！ 繼張愛玲的經典之作《傳奇》後，2011年，終於等到當代華文文學短篇小說集「傳奇」的集大成之作──《野菩薩》。 黎紫書，10個短篇小說，10種說故事方式，新寫21世紀的「華麗與蒼涼」！ 傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、貪食、色欲、喘息人性何止七種深藏的罪惡，深邃的黑暗遠處，看不到盡頭，前方到底是什麼不知名之物在等著 國族的傷痕、歷史的幽靈、記憶的諧謔、遺棄與孤獨 不斷徘徊縈繞身體，想要忘記的，卻一直提醒著自己 文明與瘋癲、人性與獸性，死亡的顫慄、蒼白的歲月 而小說中，人人懷著希望或恐懼，在這殘敗破荒之處靜靜等候黎明到來的奇蹟…… 時報文學獎、聯合報文學獎、花蹤文學獎得主黎紫書，繼1999年短篇小說集《天國之門》、2001年《山瘟》，2010年長篇小說《告別的年代》後，更加淬煉，更冷靜地展現說故事方式與文字魔力的最新短篇小說結集。 〈國北邊陲〉中，第6屆花蹤文學獎．世界華文小說獎首獎作品。北方邊陲小鎮，雨林中的蛙鳴，山上的神奇草藥東卡阿里，奇獸馬來貘，古樸的南洋鄉野，一個家族的「死亡詛咒」，腐敗的氣息慢慢入侵…… 〈無雨的鄉鎮．獨角戲〉中，旅人到處嫖妓，在不自覺的情況殺了一個又一個的妓女。這個連環殺手不斷流浪，不斷打聽他父親的消息。旅人之父也是個流浪漢，去到哪裡嫖到哪裡，父子行徑相同…… 〈疾〉，如果我死去，我們會更靠近一些。而我沒有死，只是一身病。病。沒有痛，只是內裡很乾的一種狀態，很渴，很餓，不斷嘔吐。我躺在懶人椅上，想像自己將死；想像遂而為病，虛幻為病，疏懶為病，不死亦為病。 〈我們一起看飯島愛〉，第28屆時報文學獎．短篇小說評審獎作品。網路愛情，看來虛幻和不 真實，卻又近距離得變態……女人在網路上虛擬性交的網友，竟是關係極其疏離的兒子。虛擬世界逾越倫常的親暱，真實世界異乎尋常的隔膜，叫世界太瘋狂。 〈七日食遺〉，第27屆聯合報文學獎．短篇小說評審獎作品。有怪獸，有怪獸，有怪獸，纏著我，它叫「歷史」。 〈假如這是你說的老馮〉，與現實脫節的老人都是老馮，他們如果不是老人痴呆，便是偏執型精神病患。 〈此時此地〉的迷宮式抒寫，是三個人的內心糾葛猜疑，帶出來的瘋狂卻是選擇性失憶，妄想狂與不同程度的「面孔失認症」。虛虛實實，似實又虛，懸宕迷離。 〈生活的全盤設計〉裡，詩人的詩，呢喃如咒，是另一種寫實魔幻。而真實生活裡的千萬種瘋狂，無奇不有，唯有引一刀，冷然面對社會制度的文明程序。 〈野菩薩〉，幾個殘缺的人、殘缺的愛情，而父親的名字，叫一對雙胞胎姊妹太沉重。 〈盧雅的意志世界〉，盧雅不會推門進來，像走進那個能隨意改變世界的電話亭，拿起電話聽筒說，你潔淨了，汝罪已得赦免。我想我知道，沒有那樣的電話亭。我知道，世界一直是扭曲的，不為誰的意志而改變。

柳大依然在 成追忆 我怀揣着五味杂陈的心情策划了这本柳公子的科幻小说选本。小学时期的圣诞前夜他送我“圣诞礼物”；中学时期在我眼前劈开了“一线天”；大学时期带我误入“废楼十三层”……大学毕业那年得知他逝去，黯然神伤，一时间失去了方向，好似我校园成长的一位玩伴忽地转身离开…… 柳公子是个开“故事会”的高手，他的故事好看好读，而且，让人觉得暖暖内有光。说到柳公子，就不得不提他为《科幻世界》杂志写的相当数量的封面故事。写“命题作文”是很受限制的，作品难得出新，柳公子却往往有出人意料之作，应归功于他文中深厚的文化内涵。如《新发现》就是一篇封面故事，当年阅后让我眼前一亮，文中提到的——“用爱情来统一，用婚姻，用血缘的融合……”的文化内涵之包蕴，使得他讲述的故事一出生便带有浓厚的传奇色彩。 柳公子的故事节奏明快，构思新巧，能从一个小的切入面上展开波澜起伏的故事。他的故事中很少出现什么特别艰深的科学术语，也从不在文中抛出大段的议论去诠释什么深奥的道理。他总是极力缩短着读者与故事主人公的距离，用细节来渲染临场意识和逼真感，朴素自然，贴近生活，平实洒脱。他的故事也不会讲得很“满”，文章厚德载物，给读者留下很大的再创造的余地。 柳公子在写人述事上多运用白描手法，文字简单朴素，又生动鲜明，有很强的表现力，阅读他的文字如同观影，那是画面与色彩、声音的杰出组合，效果非凡。像《故事床》、《一线天》、《一日囚》，看下去就好像一部部很好看的科幻小片。《一日囚》听说还被拍成了独立电影。 幽默——是柳公子作品的最大特点之一。他善于运用细节来获取令人捧腹的效果，《一线天》就体现了他这种幽默才能，文中的女主角G-56的话语总让人忍俊不禁，她的狡黠聪慧以及顽皮，使她成为中国原创科幻文学人物画廊中的“独一份”。 在柳公子的作品中，总是透出乐观、热爱生活的精神，即使是如《去告诉她们》一个讲述太空事故的故事，柳公子也不会把它写得萧索灰暗，正如天空虽有乌云，乌云却有着闪亮的金边，昭示着将至的光明。《一日囚》，那位时间的囚犯身上仍然有着热切的“活着”的信念。幽默乐观或者忧郁警世，只是风格的不同，并不能以此来判定文章内涵的深刻与否。 柳公子作品中的人物，多是平凡的普通人，即使那些人是以不寻常的样貌形态出现，那些人的心中总是蕴涵着巨大的善良和真诚，他们尊重别人，关心别人，竭尽所能去帮助别人，尽管有时这种帮助是微不足道的，没有结果的，甚至是“帮倒忙”，如《T-mail》里的时间管理员那样的所作所为……可以说，柳公子的作品有强烈的“非英雄”色彩，他表现着普通人的美好感情，表现普通人的伟大灵魂，他讲述的那些故事，也许发生在遥远的异星，却合情合理，近在咫尺，我们读着故事有笑有泪，就像我们亲力亲为一样，充满人世间的忧郁和温馨，让读者觉得生命的美好，以及平凡小事的美妙。 好了，杂七杂八说了许多，谈谈本书为什么被冠名为“三十七”吧。“三十七”一来是指小说的篇目为三十七篇；二来又纪念柳公子三十七岁因脑癌去世的年轻生命；其三，柳公子小说多次出现“三十七”，包括：“我们合作了近十年，他年轻，有气魄，有才华，想不到会发生这种事情。他刚刚三十七岁！（《戴茜救我》）”“盖茨紧身衣本来是名副其实的衣服，可以从头到脚把人裹住，在它的内表面布有三十七万个微型触点，这些触点能够在人的身体上模拟各种感觉，从抚摸到鞭打。（《偶遇》）”“在全球同一时间，这样的T-mail管理员共有三十七名——每一年都有三十七名。从互联网诞生的那年起，直到遥远的未来。（《T-mail》）”“TMW掌握了四维网络中的“超超链接”技术，在全球网络的各个时间层上，建有三十七个穿透点，于是需要同样数量的T-mail管理员。（《T-mail》）”“老人抚摸着信文的脸，左端详，右端详，舒心地笑着，说：‘唉！真像，真像啊！没想到你长得这么壮……你多大了？’信文说：‘三十七岁。’（《圣诞礼物》）”……这些“三十七”也许是作家人生与作品的暗合吧。 “三十七”，光还在，读她的人犹在。梦醒花犹存，柳大依然在！

本书为叶芝早年搜集自斯莱戈和戈尔韦的神话、传说合集，融合了众多神秘浪漫的爱尔兰乡间神话，是作者早年在爱尔兰西北沿海村庄采风，与乡间各色人物交友聊天，并对这些谈话笔记稍加整理，加上自己的一些思考和感悟编写而成的。文章洋溢着神秘浪漫的美感以及对淳朴思想的热爱，展示了一个与现实平行的幻想世界之全貌。正如作者所说，希望“以自己的洞察力，向任何听到我的呼喊而看过来的同胞，展现一个真正的爱尔兰。”其意义不仅在于拾起了散落在乡间的纯朴珍宝，更是爱尔兰民族传统文化复兴的推动力量。

名家名作名译——悦经典系列 15 . 在讽刺中揭露人性，在反抗中寻求解脱。 20世纪拥有最多读者的作家之一，世界文学巨擘，故事圣手毛姆最具代表性短篇经典名作。 英美文学研究学者、翻译家张和龙卓越献译。 . 本书收录了毛姆不同时期创作的具有代表性的短篇小说， 包括《雨》《赴宴之 前》《食莲者》等十二篇。 分为以欧洲为背 景的“西方故事”和以南太平洋、东南亚以及中国为背景的“东方故事”，均为世界短篇小说中的名篇佳作，故事性强且意味隽永，值得反复回味。 现实的残酷，人性的复杂，命运的诡异在不同时空、不同人群中川流不息。 …………………… 现代作家中对我影响最大的就是毛姆，对于他直言不讳、毫无掩饰地讲故事的能力我无限钦佩。 ——乔治·奥威尔 .

《什么是我的》收录了安·贝蒂颇具代表性的十二部短篇小说，是一本能够体现贝蒂创作风格演变的集成。其中，早期作品《风起水库》、《霍雷肖的把戏》等主题比较统一，塑造的人物大多都是六十年代长大成人的美国中产阶级：这一代人曾热衷于反传统的生活方式和道德观念，但到了七十年代，他们的梦想的野心却在办公室、购物中心和自动化列车里消磨殆近。贝蒂敏锐地把握住了这个特定群体的发展脉络，以冷峻的笔调担负起为他们代言的角色。写于八十年代以后的《什么是我的》、《女工》、《装置六号》等则反映了安·贝蒂近年来在创作领域上的拓展；叙述手法更加灵活，材料组织愈发凝炼，作品视角也日渐丰富。

《伟大的弗伦奇探长》内容简介：阅读《伟大的弗伦奇探长》之前，没有真相。最完备的证据，最严谨的逻辑，能否破解最完美的不在场证明。侦探小说黄金时代的发轫之作，写实主义推理作品的巅峰水准。

《二十角馆的无头尸》 他的面前有无数个自我……在这无数个他的脸上有和这月之钩一样的凄厉伤疤！从眉尖到嘴角，暗红色的疤痕仿佛要把他的脸给扯开…… 《世俗边缘的歌者》 “我实在想不明白，为什么会发生这种事情！” 我忽然迸出了一句恐怖的话：“VR中的杀人事件被复制到了现实中了！”我一语中的！ 《异想天开之瞬移魔法》 “你是说，就在一瞬之间，秋子被转移到了密室中，而那时鬼子还是活着的？并且秋子能够确认，还触摸到了鬼子的脸？但是就在一瞬之后，鬼子的头不翼而飞了？鲜血喷溅出来了？”御手洗瞪大了眼睛。 《人体博物馆谋杀案》 “就算是怪盗梅泽，也不可能举得起这个玻璃罩的吧！梅泽又是如何能将水注满其内的呢？” 在众人的如死亡般的沉寂中，推理作家岛田忽然迸出了这么一句话：“这是……双重不可能犯罪！” 《消失的诡计不见了》 “我的意思就是说：我们作者除了要想出诡计之外，还要想出让诡计消失的方法……” “那个‘消失了的诡计'要被读者拆穿了，然而作者却力挽狂澜，又用其他的方法来让读者怀疑自我的想法，进而让这个诡计再次消失。””

艾勒里身穿寬鬆的英格蘭斜紋軟呢，沿著大樓走廊前行，經過一群高聲喊叫的學生，來到標有「應用犯罪學／昆恩先生」的門前──艾勒里．昆恩要開班授課了！昆恩帶領三名資賦優異的大學生，來到理查探長負責偵辦的命案現場，要如何從破碎的手錶、剛刮過鬍子的臉、壁爐中的灰渣，找到破案線索？這三位大學生能早昆恩一步揪出真凶嗎？ 紐約市接二連三發生書籍失竊案，發生的原因很可能跟珍稀郵票「黑便士」的失竊有關。這枚附有維多利亞女皇簽名的郵票究竟流落何方？ 被害者留下的死前遺言往往是破案關鍵，這回，畫像上的女子被加上不該有的鬍子，是被害者的暗示還是凶手的誤導？ 艾勒里曾經參與偵破好幾百件案子，他堅持沒有一件比「玻璃圓頂鐘案」更簡單了。「只要具備基本的代數知識，就會發現這和解方程式一樣容易。」想來試試看嗎？艾勒里．昆恩準備了十一個有趣的案子，邀請您與他一較高下！

埃勒里•奎因可能是美国最重要的推理小说作家。“埃勒里•奎因，就是美国推理小说。”安东尼•布歇如是说。他不单指奎因的小说，还指他们的评论写作、编辑工作，以及对电视和广播的贡献。 从1939年至1948年，奎因写了大量极受欢迎的广播剧“奎因探案记”，和奎因小说一样，故事在快 要结尾时骤然而停，鼓励观众进行推理。我们从近350篇中，挑选出14篇最具挑战性的故事，以飨读者，其中包括：联合保险的成员接连死去谜团；州际列车上拿破仑剃刀失踪案；连福尔摩斯都侦破不了的案子；一个闹鬼的山洞里，只有死者一个人的脚印；一张临终前的便条，似乎把所有嫌疑人都指了出来；扑火而死的飞蛾，给奎因带来关键启发；以及其他8篇不同寻常的故事。 媒体评论 “黄金时代”侦探小说爱好者不可错过之作。 ——《书单》 柯南•道尔风格的短篇经典。 ——《费城问询报》

集子中选介了布拉德伯里的22篇小说，从刚刚搬上银幕的《一声惊雷》到国内所熟悉的《雾角》，从奇幻童话的东方味道到现实主义的美国风情，还有压题的《太阳的金色苹果》，每一篇小说都给读者不同的体验，展现出作者细腻而丰富的表现意图。

自序：我写卡拉多斯的灵感 狄奥尼修斯银币 骑士十字车站的信号灯 布鲁克班德乡村别墅的悲剧 演员哈里的谢幕 精明的斯威夫特夫人 提灵村谜案 温泉别墅 黑暗赌局

1． 遗失的镭 2． 名画失窃记 3． 幽灵汽车 4． 完美的不在场证明 5． 废屋奇案 6． 不祥的夺命魔锣 7． 汽艇上的遗尸 8． 百万美元藏哪里 9． 三张明信片 10． 红线疑案 11． 金匕首命案 12． 中断了的无线电报

“枪响前后，你有没有发现房里还有其他人？” “没有。” “你看见开火的闪光了吗？” “没有。是从我后方开火的，我感到了震动，不知这种形容是否恰当。” 上校阴沉的目光移向佩奇：“我有个问题，探长。那个房间里是否有可能隐藏着某种机械装置，在无人的情况下也可以开枪，然后再把手枪隐藏起来？” 佩奇反应很快，他和博登把那房间的每一寸都细细搜了。 “绝对没有这种可能，长官。”他答道，“我们几乎把别馆拆成了碎片。而且，”他微笑道，“密道、暗门之类的想法也行不通。那里连个老鼠洞都没有……不过，黄色的花瓶里有支枪，也确实是在那个房间里开火的。”

《东方怪谈》是一代文学大师小泉八云的扛鼎之作，搜集东方国土各个民族的民间故事创作而成，与日本题材系列的《怪谈》并为日本灵异文学的代表作。全书以日文版《小泉八云全集》为底本，辑录了数十篇包括中国在内的东方怪谈故事，是迄今为止小泉八云第一本怪谈东方之书。全书透过鬼眼看人生，描划了一个个在黑暗中或孤独或寂寞的故事，深得东方传统文学之三昧，其间的故事大多带有浓厚的东方气息，有的源于东方各国古典小说，有的将东方各族人民的怪谈故事形诸文字，有的把自然描写和神话传说糅于一体。那种阴阳两界间的对话、逾越、互换，是那么精彩奇妙、奇诡可怖，令读者在神秘、幽玄中感慨世态炎凉，叹息人间的诸多无奈。一直以来，读者广为熟悉的是小泉八云已被译介为中文出版的《怪谈》，《怪谈》体现的是日本历史和日本的鬼怪故事，而《东方怪谈》则以东方各国的民间故事为背景，是《怪谈》的姊妹篇，其实也是作为西方人的小泉八云对东方民族的观照。全书呈现出的东西方文明交融的美学境界，具有极高的欣赏价值和认识价值。

《撸撸姐的超本格事件簿》，包含撸撸姐在豆瓣发婊过的13篇正传，3篇助手番外，以及一篇短时间内不会在网上公布的第一季大结局——《超长伏线硬要回收事件 下》。 撸撸姐作为国内崩坏流作家代表人物及创始人，作品集卖（wu）萌（chi）、搞（keng）笑(die)于一身，同时不忘“超本格”之良心，让读者看完后大呼“我操”。其风格多变，诡计多变，穷尽想象力之极限，不少读者看完后有“变得跟助手一样傻了呢”之感。 本书收录的第一季大结局《超长伏线硬要回收事件 下》中，前作的委托人集体亮相，欢聚一堂，其乐融融地为读者献上坑爹的谜团和淡淡惆怅的结局。而这篇的伏线之长、之深、之密，也是叹为观止。目前，只有作者一个人是这么认为的。 本书特邀国内推理评论大神天蝎小猪解说，晦涩炫学百合流推理小说《元年春之祭》作者斜阳院小姐（？）作序，更有作者的基友无节操黑暗评论家名侦探季生和“永远不用睡觉”的超能力酵母女巫老师送上精彩评论。