《哗变》这部戏描写的是美国的军事法庭上的一场论战，几乎没有什么动作冲突，舞台调度也是少之又少，甚至连女性角色都没有，完全依靠演员坐在台上陈述和讲解来推进剧情，台词中包含有大量的法律知识、航海知识和心理学知识，表面上看似乎十分枯燥乏味。当时我曾怀疑这部曾轰动欧美的名剧是否能为中国观众所接受，看着父亲跃跃欲试、欲罢不能的样子，我不以为然。我的意见是另选一部戏，您要是不听呢，我们也不拦着，不火呢您也别郁闷，权当为中外文化交流添砖加瓦罢了。父亲经过深思熟虑，最终还是决定着手翻译。1988年，中国版的话剧《哗变》终于被搬上了舞台。演出效果之火爆，社会反响之强烈大大出乎我的意料，演出的盛况我至今记忆犹新。精彩的对白让观众如醉如痴，演出直破百场，以至于业内流传着这样的说：看过《哗变》，才知道话剧为个么姓话！我不得不佩服父亲的眼力，他堪称高瞻远瞩，永远是站在时代最前沿的人。

作家和史学家同样面对的巨大挑战就是要进入人们的脑中，要站在他们曾经站立的地方并看到他们曾经看到的世界，要对他们的动机和意向做出合理的估量——而这恰恰是已有记载和将有记载的历史所不能企及的。即使当所有外在的实据已被掌握，进入角色们头脑之中的唯一途径仍然是想像。这确实属于戏剧的本质。 ——迈克•弗雷恩 剧场和戏 丛书: 《迈克•弗雷恩戏剧集》 /[英]迈克•弗雷恩 《敞开的门：谈表演和戏剧》 /[英]彼得•布鲁克 《彼得•布鲁克谈话录》 /[英]彼得•布鲁克 《萨拉•凯恩戏剧集》 /[英]萨拉•凯恩 《中国独立戏剧档案》 /张献 编

萨拉·凯恩是当代西方最有影响力的戏剧家之一，她的影响力来源于她对西方社会的极为尖锐的批判，她自言她的戏剧是“描写地狱”；此外，她还言行一致地完成了她对这个“地狱”的“逃避”，在她29岁的时候，在整个世界进入千禧年的前夕，萨拉·凯恩自杀在医院的卫生间里。 本戏剧集收录萨拉·凯恩一生创作的所有作品。萨拉·凯恩为将对“地狱”的描写达到极致，在作品中常有极端的情景和言词，对于这样一部后现代经典作品，出版时未予删改，相信读者能够理解。