诺贝尔文学奖得主马奎斯的这一本《异乡客》不同于一般小说集，书中的十二个短篇都以流落在欧洲的拉丁美洲人为主角。在情节背后有一只隐形的手带领我们穿行过战后民生凋敝、古意盎然的欧洲，穿行过马奎斯青年时代的旅欧岁月。《异乡客》这本书会让读者感到马奎斯是一个很会说故事的作家，而且不只是会说故事而已。 目录 译序 前言 十二个故事缘起 总统先生再会 圣者 睡美人与飞机 卖梦的人 我只是来借个电话 8月幽灵 玛丽亚姑娘 十七个中毒的英国人 北风 富田比士小姐的幸福暑假 流光似水 你滴在雪上的血痕 附录 马奎斯的小说与电影

賈西亞˙馬奎斯為一九八二年度諾貝爾文學獎得主，他被評為拉丁美洲最有影響力的作家，是四個已獲得這項榮譽的拉丁美洲作家，中第一個哥倫比亞人。 他的作品永遠為弱小貧窮者請命，反抗內部的壓迫與外來的剝削。這本「馬奎斯小說傑作集」（沒有人寫信給上校）在結構與內容上都是最突出的小說，文字技巧極高，有些句子的幻想與靈性誠如諾貝爾評審諸公所說：幻想揉合了現實的獨特風格，且把寫實主義帶入了新的境界；就思想而言，文中反極權與反獨裁的筆觸非常銳利。 最特殊的是，故事曲折得讓藝術小說也在這方面做了個非常苦澀面貌的示範，而可以把通俗小說讀者拉回來看藝術小說，因為它提高了藝術小說的可讀性，使讀者感覺非一口氣讀完不為快。這本集子各篇曾分別在各大報副刊以巨大版面刊出，引起極大震撼與迴響。

“我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。” 软弱者永远爱情的王国，爱情的王国是无情和吝啬的，女人们只肯委身于那些敢做敢为的男子汉，正是这样的男子汉能使她们得到她们所渴望的安全感，使她们能正视生活。 她从来没有想到，好奇也是潜在的爱情的变种。 一个人最初和父亲相遇之日，也就是他开始衰老之时。 “社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结在于学会控制反感。” 找出儿童和成年人之间的差别，对她来说殊非易事，但分析来分析去，她还是更喜欢儿童，因为儿童的观念更真实。 《霍乱时期的爱情》摈弃了《百年孤独》时期的魔幻现实主义手法，在这部小说里，“一切都是严肃的，有分寸”。 小说写一个男人和一个女人之间爱的故事。他们在二十岁的时候没能结婚，因为他们太年轻了；经过各种人生曲折之后，到了八十岁，他们还是没能结婚，因为他们太老了。在五十年的时间跨度中，马尔克斯展示了所有爱情的可能性，所有的爱情方式：幸福的爱情，贫穷的爱情，高尚的爱情，庸俗的爱情，粗暴的爱情，柏拉图式的爱情，放荡的爱情，羞怯的爱情……甚至，“连霍乱本身也是一种爱情病”。

馬奎斯的魔幻之筆，創造出一個光怪陸離的布恩迪亞家族，籠罩在南美的殖民地氛圍下，家族六代因權力與情欲的輪迴上演興衰起落，其中偏執而鮮明的人物，促成一幕幕驚奇的情節發展，更添全書的戲劇性。此部作品讓虛構的馬康多鎮栩栩如畫，出版至今銷售超過五百萬冊，在獲得諾貝爾文學獎前就擄獲得無數普羅大眾的心，更影響著全球各地創作者的文學視野，是魔幻寫實文學的經典作品。