本書於1993年完成第一部份，13年後完成第二組詩，兩組小宇宙構成今天的《小宇宙》。作者說： 喔，我知道，一個小宇宙加一個小宇宙，等於一個小宇宙。 蘊含微觀的世界與豐沛的現代觀，「小宇宙」裡的「三行囚室」，是自身俱足的獨立小室，有些卻合數室為一間，成為互相通連的「套房」，讀者出入其中，覺得各室之間似隱有相通之情節或氣氛，有的甚至有點連載小說或連續劇的意味。 本書兩組各由一百首三行詩組成，乃是相互對照、較勁的「小宇宙」，各自是一個千姿萬態，自身俱足的詩的世界，詠嘆生之況味、情愛、土地、風景、時間……以及詩歌本身。這些雋永美妙的三行小詩，展現了詩人豐富的觀察力和想像力，自平凡的生活四周，自幽微的生命情境，提煉出帶著電流與甜意的詩句，讀起來充滿趣味。 讓我們一起來發現生命中難以承受的輕，來閱讀生命中可以享受的《小宇宙》。

身為瑞典學院諾貝爾文學獎評審委員，馬悅然以其漢學家身分與素養，熱情推介、翻譯華文創作，將大量華文創作推上國際舞台，居功厥偉。此書為馬悅然展現其創作者才華之首度集結，俳句原為日本詩歌的格式，以五／七／五字為結構，作者選擇此一格律，主要是認為此音律結構簡單，適合捕捉他舉杯陶然時偶然湧現的靈光妙語。在這百首俳句中，作者不時閃現幽默的童趣與深刻的禪宗空境。身為瑞典人的馬悅然，卻能以典雅中文倚日詩格律寫詩，充分展露出其廣博無疆界的跨國胸懷。 作者簡介 一九四六至一九四八年隨瑞典漢學家高本漢學習中文；一九四八至一九五○年在四川從事方言調查；一九五○年與陳寧祖結婚。一九五一年考取博士學位；一九五二至一九五五年任倫敦大學中文講師；一九五六至一九五八年職瑞典駐北京大使館文化祕書；一九五九至一九六五年任澳洲國立大學中文教授；一九六五至一九九○年任瑞典首都大學中文教授。主要研究興趣著重於方言學，中國音韻學，古代和近代漢語語法及詩律學等。共翻譯四十餘部中國古代、中古、近代和當代文學著作，包括《水滸傳》、《西遊記》等，並為諾貝爾文學獎評審。

1--2000册

松本杏花女士这本《千里同风》，收录了很多由其创作的“吟行”佳作。其中有许多写于日本，还有大量佳句是她在访问中国厦门、武夷山、金门岛、东北各地、内蒙古大草原、浙江绍兴、云南以及访问印度、越南、柬埔寨时写下的，它们可谓各有特色，独具匠心。

身为瑞典学院诺贝尔文学奖评审委员，马悦然以其汉学家的身份和素养，热情推荐和翻译了大量的华语作品，向世界展示了华语作品的精妙，功勋显著。这本集子记录了马悦然在中国游历的感悟，展现了作者对生活，对中国社会的看法，文笔诙谐，充满了禅机。读这样一本集子，令人感觉仿佛漫步在草原，又仿佛远眺碧波宁静的大海，在静谧与开阔之中思索人生的过去，现在和未来。...

本书是日本当代女俳人（俳句诗人）松本杏花的自编俳句集，此前未在日本成书。俳句是日本历史悠久的诗歌体裁，从古到今名家辈出，日本俳圣松尾芭蕉的作品早我国也有一定影响。本书作者松本杏花的作品风格质朴简约，深挚率真，体现了日本民族特有的审美情趣。医者叶宗敏以擅长俳句翻译著称，所译俳句均采用五七五的汉俳形式，压韵整齐，文字优雅，功底深厚，质量上乘。

《东瀛听潮:日本近现代史上的和歌与俳句》选译了60余位歌人的短歌148首，50余位俳人的俳句157句，共305首（句），力图展现近代和歌与俳句发展的轨迹。日本文学自古以来标榜“脱离政治”、“艺术至上”、“唯美”的艺术观。翻开明治维新以来的和歌、俳句作品，便能感到历史的大潮扑面而来。除了历史大事件之外，近代和歌还描写了或如火如荼、或凄怨哀婉的恋情。有的和歌还表达了作者深邃的人生思索。俳句则主要表现日本民族对自然的敏锐观察与感谢之心。这正是和歌、俳句的优秀传统与艺术特色。

这本俳句集,收录了杏花女士200首俳句,所涉及的题材相当宽泛,既有怀古之作;也有离情之咏;既写人生感悟;也写景物与日常生活;……总之,山川胜景,人生百态,无不是她吟咏的对象。读日本的俳句,可进一步了解日本的文化,同时也是一种教养,能涵育审美的眼光,培养优雅的情操,会更加去关爱宇宙万物的一切。这对提高民族的文化素质,不失为一个好办法。

道路延伸著，一條筆直的路。曾有人說過，人是為了活少年時代而生於世…。那麼，在少年時代便已一窺地獄的這名男子又是如何？時光回溯至明治25年種田家的正少爺（山頭火），小時親眼看見母親因父親每晚至娼館尋歡而投井自殺。無法抹除的記憶，卻影響到他的一生。

本书是现任日本比较文学会与国际比较文学学会会长川本皓嗣先生的代表作。川本教授的研究，以现代诗学理论，抉发日本传统诗歌之美。本书以“和歌”和“三五七”韵律节奏作为核心，在世界文化的视野中，阐述了日本和歌形成的民族特征和内含的世界性意义。填补了俳句的研究空白，极大提高了俳句研究的水平。曾获得三得利学术奖、小泉八云奖。

出版社/著者からの内容紹介 一茶（一七六三‐一八二七）は晩年にいたるまで作句力の衰えを知らず生涯に約二万句の俳句をのこした．ここにはその中から二千句を選んで制作年代順に配列し脚注を付す．順をおって本書を読むことは句を通して一茶の生涯をたどることに他ならない．その句は詩人の生きぬいた苛酷な人生を反映し，鮮烈にして個性的な「人生詩」となっている． 内容（「BOOK」データベースより） 一茶は晩年にいたるまで作句力の衰えを知らず生涯に約二万句の俳句をのこした。ここにはその中から二千句を選んで制作年代順に配列し脚注を付す。その句は詩人の生きぬいた苛烈な人生を反映し、鮮烈にして個性的な「人生詩」となっている。 目次 寛政期 享和期 文化前期 文化後期 文政前期 文政後期 年次不詳

俳句和短歌都是日本传统的诗歌样式。俳句是由五、七、五共三句十七个音组成的短诗。起于十五世纪，流播至今。 译者檀可，采用了五言绝句的形式来译。

「奧之細道」除了美，其餘不用再說了。 《奧之細道：芭蕉之奧羽北陸行腳》是一致公認的世界文學經典巨作 與《源氏物語》同享盛名 擁有十多種不同語言的譯本 魅力永垂不朽 它的絕美，它的毓秀 使得《奧之細道：芭蕉之奧羽北陸行腳》必須由絕佳三大名家來闡釋： 第一位：松尾芭蕉（日本俳諧大師、世界聞名俳句大家，享有「俳聖」之譽。是「元祿文化」的旗手。在日文學史上地位，可媲美中國的「詩聖」杜甫） 第二位：鄭清茂（美國麻州大學、國立東華大學榮譽教授、日本文學研究專家） 第三位：莊因（知名作家、書畫家、史丹福大學退休教授） 日本三大景之一「松島」，景色依地點與季節幻化而令人讚嘆； 兩岸林木扶疏山色奇美的日本三大急流之一「最上川」 以及擁有絢爛華麗殿宇群的日光東照宮、四周古木參天的鹽竈神社、法像莊嚴的瑞巖寺、矗立於幽靜山林中的立石寺等景點， 除了本身所具備的自然人文觀賞價值之外， 更因出現於《奧之細道》旅程中而聲名大噪。 松尾芭蕉借助中國古典文學與哲學思想， 將俳句的和諧性與詩歌的高雅兼容並蓄， 使得俳句成為與漢詩、和歌相媲美的雅俗共賞詩體文學。 俳句中時而加入與季節相關的字詞及作者心境， 這樣的文體正好能將奧之細道旅程中的點點滴滴完整地呈現出來。 《奥之細道》屬於「俳諧紀行文」類， 是日本俳諧大師松尾芭蕉（1644-1694）的代表作， 日本俳諧文學的瑰寶。 它不僅體現日本人自豪的日本文學特色，也具有放諸四海皆準的普世藝術價值。 目前已有十多種不同語言的譯本。 譯文配合精簡古雅之俳句風格採用淺易之文言體， 譯注評釋佐以朗朗上口之中日名家詩句， 使讀者更能體會原文字裡行間之精妙， 隨文神遊於松尾芭蕉這段經典旅途中。 《奥之細道》不僅為日本文學史上之經典紀行文學， 此一旅程亦因俳句愛好者追尋芭蕉腳步而成為觀光旅遊之熱門參考路線。

本书系作者二十余年的教学研究之积累。自1987年起，在《日语知识》月刊上以《古典之心》为题连载四十余回。这次汇集成书时，又作了较大的增删、修改，并新添了十余篇文章。 在写本书时，作者心中有一种愿望与冲动，想将日本古代文学用深入浅出的笔调，系统地介绍给我国的读者。日本古典文学与日本近现代文学有继承与发展的关系，日本文学在接受中国文学影响的同时，又体现出一种独创的精神。本书定名为《日本古典文学赏析》，是想将作者多年的心得体会与快乐传达给大家，与大家一起欣赏和分析日本古典文学的经典著作。希望同大家一起思索，探讨中日文学之间的交流及本质上的异同，以期对日本古典文学能有更为深入的理解。

俳句是世界上最短的诗,只有十七个音节。本集中所收400首俳句,是正冈子规、夏目漱石、河东碧梧桐、高滨虚子、水原秋樱子五个日本近代著名俳人之作。

俳句是日本的一种诗歌。本书是我国解放后第一本研究俳句史的专书。它简明扼要地介绍了日本俳句的产生和发展过程，对俳句大家松尾芭蔗、正冈子规、小林一茶、谷口芜村、河东碧梧桐、高滨虚子等的俳句创作和理论以及近代日本俳坛的情况介绍甚为详细，对许多脍炙人口的俳句作了艺术的赏析，内容丰富，语言流畅。书末还附有日本古今俳句名作一千首（日汉对照）及插图近四十幅。

世界上最短的诗歌 充盈最柔软的情愫 15位著名俳句大师|40多个日本古典故事|50多幅浮世绘传世画作 尽情展现 俳句的物哀、闲寂之美 大师松尾芭蕉绝笔“旅途卧病，梦绕荒野行”充分体现出了俳句的意境。 俳句的创作者们无不行走陋巷，一笠、一杖、一囊，穷尽一生，栖栖行走于一个又一个未知的漂泊中。他们把玩着大自然的一草一木、一山一石、一水一溪，体会着羁泊逆旅的悲苦和感伤。通过唯美的笔调，他们使所听所闻所见皆化为自己所爱所思所悟的空空如也的禅境。 沏茶焚香，静心阅读本书，就是在重现这一段美的历程，也是在观照自我内心中最美丽的所在。 さびしさや 一尺消えて ゆくほたる 流萤断续光，一明一灭一尺间，寂寞何以堪 ——立花北枝 《萤》 金泽之北枝言仅送余一段，终至此地。所到之处，所见之景，北枝皆苦心孤诣于俳谐，时有妙思佳构。今将别离，赠其一句：‘题辞裂扇两分留，此情难舍仍依依。 ——松尾芭蕉