《造型》 桃之11/著 许多女孩子都会自然而然地将桃之11视为上海潮流教母，作为时尚达人，她已经“勃”时尚“勃”了四年，四年间，“勃”得fans无数。如今，继网络名人、著名博客、80后最有影响力的女作家之后，桃之11这回呈现给大家的身份是最受欢迎的时尚专栏作家，她的粉丝跨界，融合，越发壮大，毫无疑问地成为现今年轻女孩的fashion icon。 那么跟桃之11拗什么造型？聪明美丽的人儿又该如何玩儿？ 一切尽在桃之11历年专栏《女友》（校园版）、《上海服饰》……精品合集，首次出版。 一网打尽最潮最in最炫的物事，都市传奇女子的精彩演绎。 更何况《造型》与《ELLE》、《VOGUE》等大牌时尚杂志不同之处在于：他们的文章不过是COPY外来的资讯，而桃之11的时尚专栏文章是帮你把那些最前卫，最时髦，最潮人的东西都消化后，以最简单明了的语言和方式传递给大家穿衣打扮的心得体会和拗造型的注意事项。其实这也就是为什么11成为目前国内最受欢迎的时尚专栏作家的原因。 并且前有人气偶像俞思远作序，后有诸位娱乐圈时尚名人赠言，《造型》想不脱颖而出都难！

本书是《三联生活周刊》特派海外记者李孟苏撰写的英国专题报导“海外特稿”三年来的精选结集。65篇捕捉重大新闻事件、热点人物和公众话题的文章，涉及王室、媒体、社会、法律、体育、文化、时尚等领域，既有对事件过程与真相的追踪与剖析，现场感强，信息丰溢；又有轻松的笔墨、风趣的调侃和引人入胜的叙事，写来如话家常，读来如围炉夜话。周刊主编朱伟说，李孟苏这些专栏特稿的成功，是她深入研究现代传播关系的产物，“她从八卦故事的津津乐道入手去剥传媒关系与这种关系的因果，在故事叙述中寄附其文化分析，所以好看又不轻薄。

《广州日报》的女性生活周刊《时尚荟》，是珠三角地区平面媒体中专业的时尚资讯平台，拥有南中国最广泛的时尚生活类受众群体。《浮世荟》收录的文章来自其《时尚话》、《恋物志》两个专栏，从职场、服装、美容、生活、情感各个角度广涉议题，生动描绘出中国当代都市潮流的鲜活图景。《浮世荟》的专栏作者，有蜚声国际的知名服装设计师，也有娴熟游走于职场的资深经理人，有活跃于国内时尚圈的老到写手，也有游学时尚之都的新锐潮人。他们的存在为这份时尚周刊廓清了都市生活的潮流基调，仿佛《时尚荟》的“明星主持”，开一间纸上时尚沙龙，在固定时间、固定版面，嘉宾如约而至，相谈甚欢。

安·兰德作品系列。 安·兰德以卓越的才能奠定了她作为作家和哲学家的历史地位。她在思想上对世人的影响正日益彰显。她的作品每年在全世界范围销售三十万册。在她逝世后，她的信件、日记和录音讲话被相继公开，使其过去未发表的一些作品和思想得以面世。在她逝世后的十五年里，安·兰德（和她的客观主义哲学）越来越多地出现在电影，文章和哲学讨论中。 本书收集了她1962年中每周一次为《洛杉矶时报》撰写的专栏文章，在这些文章里，她对当时的新闻和文化事件作出了精辟的分析，充分展示了她的才能。

这本书是专栏作家小宝多年写作有关文化时尚批评文章的第一次结集。近年来的不少影、视、剧、人、事、书，作者都有评点。

本书作者是国内知名经济学家,本书为其近年来谈前阅读的随笔结集,内容涉及经济学、史学、文学等各个方面,其中对经济学著作和经济学小说的解读,别具专业眼光和学术视野；而对史学及文学类书籍的品评,多为一家之言,颇有新意.

这是一出中国富人的生活秀，应该是大家爱看的西洋镜。本书杜撰了迈克和迈太两个富人阶级的代表，由他们出演故事。 迈克是一个大律师，作为富人阶层的一员，日日周旋于富人圈子中，热衷赚钱，喜好炫耀，崇尚小布尔乔亚的生活方式。迈太是一个小作家，不安于“太太团”的活动，追求波西米亚风尚，享受着迈克提供的锦衣玉食，却每每笑话富人圈思想空虚。 现为《申江服务导报》长期专栏连载。

肆无忌惮的黄段子、周星驰式的趣怪搞笑、浮沉尘世的自嘲与反讽、隐藏在优雅文字下的宿命和哀愁……这些风格很难让人想象到会出现在同一个人的笔下。而目前名声正隆的专栏作家刘原，就是这样一个“怪胎”。因其文风诡异搞笑，一时倾倒无数读者，著名文学评论家王干对此评价称：“刘原用说段子的方式写文章，用既感性又有天分的文字，让你扑哧一笑来领略文章背后的意味。”

本书作者娜斯是《三联生活周刊》驻纽约记者，本书作者“东看西看”看的是美国，大多数时候看美国时会想到中国。文字非常放松，常常见解独到，有时又非常细致、感性，这一点是国内好多专栏才子佳人所不能比的。 在这本书中，通过娜斯的文字，我们能非常真确地感受到美国的生活气氛，能非常真切地了解美国的大小名人、普通人，当然还有我们同胞的美国生活方式。

继《时髦是毛　时间是皮》、《写食主义》、《食相报告》等专著之后，著名专栏作家沈宏非的又一部散文随笔集《饮食男女》近日由江苏文艺出版社集结出版。 沈宏非为目前活跃在中国报刊的新锐专栏作家之一，他的最有影响力的专栏包括《南方周末》的“饮食男女”、“写食主义”，《三联生活周刊》的“思想工作”，《上海一周》的“吃弗消”，《经济观察报》的“废话点心”，以及正在《新民晚报》开设的“准风 尚谈”等等。《饮食男女》正是其在南方周末开设的专栏“饮食男女”的集结。 由沈宏非所倡导的美食美文已成为时下报刊界的风景，评论认为“沈宏非本人和他的深明挑逗意味的专栏文字还有他对吃喝与时尚的融汇，对流行话语的随手拈来，都成了一种新的路数。” 沈宏非写过诗、小说，当过记者、编辑，连续居住超过10年以上的城市包括上海、广州和香港，对南北饮食文化的热爱、对报刊口味的熟埝以及对中西时尚文化的敏感造就了他在他在专栏写作的领跑地位，从而改写了谈吃谈喝一向登不得大雅之堂的历史。 与《食相报告》、《写食主义》等书不同的是，《饮食男女》并不仅仅着眼于“饮食”，而是把笔触伸向了“男女”，正所谓“饮食男女，人之大欲存焉”。书中，沈宏非坚持一贯的游戏文风，写饮食男女和男女饮食，既不动声色，娴雅从容，又冷隽幽默，入木三分，如《安能辨我食雌雄》，《鸳鸯茶》，《霸王别鸡》，《男左女右》、《惹火尤物》等篇章，将饮食的活色生香与男女的欲说还休表达得津津有味，令人捧腹之余，又满口余香。

在这本书中，作者用汪洋恣的文笔，串联起众多人们耳熟能详的名著人物，于笑谈间纵横九万里，上下五千年，关公战秦琼，宝玉爱貂婵。语言幽默犀利，内容谎诞不经。即有借古讽今之意，更有娱乐大众之心。

给陌生人吃陌生的食物，再加点连自己都觉得陌生的元素，这是抓住了人类生存的要害。殳俏这个名字，听上去很遐想的样子，文字也好，应该是个胃口好、饭局多的主。同时有治厨经验和社交空间的女人不多，她应该算是一位，而且是中西贯通的那类，兼具火锅青年和微波炉主妇的风采。没见过这个作者，所以时常幻想，要是美人点评美菜，十指尖尖，香风细细，多好。真的要是这样，倒是绝对可以成为电视上写食主义的代言人，那时我们就会有很多香艳故事从厨房起步，然后散发出去…… ——《新京报》看殳俏的文字，是有极大愉悦感的事情，与其说是写吃，还不如说是写她自己关于吃的生活。她的小说很冷，她的随笔够热，她的兴趣涉及很多领域，她看的书多到令人惊讶，她喜欢食物但吃不胖，她中意搞怪却够自然。常常觉得她的文字是非常讨喜的一个好玩意，不滥情，但充满感情，不矫情，但绝对有风情。——《上海壹周》

过去的专栏作家或继承过去的文人传统，表面风花雪月，实际软绵绵抒发一点自以为是的温情脉脉；或骂人骂社会，以斗士自居而装假思想家假反革命。沈宏非一方面完全摈弃了那种小桥流水、顾影自怜的传统；另一方面又完全没有为思想树碑立传的兴趣。他的兴趣在于乐此不疲地探究类似“思想”与“工作”之间关系的游戏——因为这两个词之间有无穷的意味与各种意味组合的各种关系，这种汉字能指与所指之间所构成的丰富性对他本人与读者都带来无穷的可能性。

留学法国归来，曾焱继续对法国文化精神、浪漫气质做深入寻找。她所关注的女性，面临着不同的情感困境，曾焱充满热忱地歌颂她们那种宁愿牺牲自己也要忘我追求的自由精神。这些女性传奇背后，是丰富的法国艺术圈的文化生态，绘画、音乐、文学、哲学，一个个领域都莫测高深，不能进入这些领域，就无法深入体会到这些艺术家的情感与精神境界。 主要篇目：没有归属的缪斯/最后一个沙龙女主人/畅销五十年的忧愁/去要幸福吧，不必有罪恶感/有一种传奇来自破坏/当弗洛伊德遇上玛丽/在画框之外

本书主要内容讲有：我们是害虫、比粽子还冤、食有食相、黄瓜记、吃自己、带回家喂狗、娱乐串串烧、原来真的有扬州炒饭、你现在有几个嘴、食以解忧、审判臭豆腐、侠好不好吃、你看你看月亮的饼、皮壳、像甲鱼一样疯狂、虾之大者、寻羊、吃豆腐、三陪、悲情大萝卜、肉香蕉、花吃、我怕点莱 不吃、马尿、你干杯，我随意、考土豆、粥饭和、话火锅、我们爱这条例、吃河豚、鸡鸡复鸡鸡、拉灯谈吃、小心肝、饥之甚为饿、凤爪你个虾饺、中国杂碎等等。

杂文集《上流社会知识竞赛》是沈宏非专栏文字的汇编。内容涉及“衣食住行”，写饮食男女，既不动声色，娴雅从容，又冷隽幽默，入木三分，讲饮食论男女继而高谈人生，令人捧腹之余，又满口余香。

如书中篇名所言，阅读本书中的文章犹如“赶赴美味的约会”。作者以散文为容器，为读者提供了一桌美味可口的饭菜：或清蒸，或红烧，随心所欲，自然天成；或小酌，或狂饮，妙在醉与不醉间；或特立独行，或呼朋唤友，都是真性情的展现。作者用调侃而智慧的语言，信手拈来，把读者带到饮食文化的云里雾里：钩沉食海，展现食技，回味食趣，抨击食弊，“饮食”二字深厚的历史积淀和文化内涵自字词间涸散、蒸腾。作者也正像一位求变的厨师，把散文做出了新花样，让读者尝到了蒸炒煎炸之外的另类味道。

黄色潜水艇，1966年收录在披头士唱片里的一首歌曲。三年后，它又变成了一部卡通片的名字。据保罗·麦卡尼回忆：“当时我突然想到不如写一首儿歌，继而想到各种画面，黄颜色和一艘潜艇随之浮现，我想，这个主意不错，一艘充满了童趣的黄色潜水艇。” 　　安伯托·艾柯在1989年曾提出过一个辨别影片是否色情的标准，因为那类片中充斥着角色上车和开车好几里的路程，“若角色从A点到B点的耗时超出你愿意接受的程度，那么你看的那部电影就是一部色情片。”

《打死我也不说》是专栏作家安东近年随笔文章的合集，分为日落大道、生活大爆炸、当男人爱上女人、春天不是读书天、饮食男女、天堂电影院、低俗小说七部分，涵盖的题材，有生活，有电影，有男女关系，有名人八卦，有盘中餐，亦有枕边书。安东的文字，俏皮、幽默、温润、有趣味、有才情，无论谈及文艺或是八卦，聊到情爱或是美食，总能恰如其分地点中你的笑穴。本书不仅是一个生于七十年代的老男孩对逝去岁月的缅怀，更是一个时代的浮世绘与风月鉴。

本书是幽默鬼才刘原十年作品自选集“流亡三部曲”之三，收录了刘原2005年至2011年的专栏文章之精华部分。刘原的文字充满诡异莫测的喜感，有着才气作底的戏谑嬉皮，同时苍凉悲悯无处不在，在点中你笑穴的同时，也触碰你内心最柔软的地方。