本書收錄了余華的十二篇短篇作品，這裡的作品是與現實最為接近的，它是最令人感到親切，但也是最令人感到不安的，余華發現自己的寫作已經建立了現實經歷之外的一條人生道路，寫作使他擁有二個人生，現實的和虛構的，它們的關係就像是健康和疾病，當一個強大起來時，另一個必然會衰落下去，於是，當他現實的人生越來越貧乏之時，他虛構的人生已經異常豐富了。

本書收錄余華27歲時發表、一鳴驚人的〈十八歲出門遠行〉，以及堪稱短篇小說極品〈世事如煙〉等八篇。余華，首位中國作家榮獲由澳大利亞與愛爾蘭共同舉辦的「懸念句子文學獎」，以下是獎評－ 你的故事反映了現代主義的多個側面，它們體觀了深刻的人文關懷，並把這種有關人類生存狀態的關懷回歸到最基本最樸實的自然界，正是這種特質把它們與詹姆斯．喬伊斯以及賽謬爾等西方先鋒文學作家的作品聯繫起來。在作品〈芬妮根守靈〉中，喬伊斯把利菲河充分溶入了女性的力量，而在〈瓦特〉中，賽謬爾賦予風以神的力量。你的作品則反映了自然實體的生存狀態，它們既不是聖潔的，也不是聳人聽聞般的，它們只不過是一種類似於天氣般的存在，一種存在於宇宙當中的原始經驗。 現在，有一種全世界都比較普遍的觀點，認為與生俱來的環境的不斷損毀導致了人類的掠奪天性。而你，一位中國作家賦予21世紀的生活以道學的精神，由此帶來一種全新的視野，這也是為什麼喬伊斯把「荷馬史詩」中的奧德修斯稱作領航的大師，他始終與風浪相連，這個人物最終成為他創作《尤利西斯》的原型。──詹姆斯．喬伊斯基金會

本書是余華的長篇小說.「當漫漫的人生長途走向尾聲的時候，財富榮耀也成身外之物，記憶卻顯得極為珍貴。於是這個世界上出現了眾多表達記憶或者用記憶來表達的書籍。我雖然才力上捉襟見肘，也寫下過一本被記憶貫穿起來的書──《呼喊與細雨》。這雖然不是一部自傳，裡面卻是雲集了我童年和少年時期的感受和理解，當然這樣的感受和理解是以記憶的方式得到了重溫。」──余華作者簡介 余華 一九六0年四月三日出生於浙江杭州,一九八四年開始寫作。主要作品有《活著》、《許三觀賣血記》、《呼喊與細雨》、《我能否相信我自己》等,並被翻譯成英文、法文、德文、義大利文、西班牙文、荷蘭文、日文、韓文等在國外出版。其中《活著》曾獲中國時報十大好書獎、香港《博益》十五本好書獎、義大利格林札納．卡佛文學獎。

與《徬徨少年時》的赫曼•赫塞同行的余華！ 余華因此書榮獲法國文學和藝術騎士勳章（2004） 這並不像是一部小說，而更像是一部少年成長的心靈史。 這也不只是一個少年的受難，而是一代人的集體式受難。 愛的嚴重缺席、倫理的空前崩落、道德的徹底沉淪、青春期的性啟蒙…… 從「南門」到「孫蕩」的農村社會，充滿著癲狂的失序狀態…… 無賴的父親、體格健壯的寡婦、 性格執拗的少女、對往事沾沾自喜的祖父…… 每個不起眼的小人物，個個賣力於自己的人生表演。 只有讀過此書， 我們才可能從余華的心靈風暴中突圍。 「當漫漫的人生長途走向尾聲的時候，財富榮耀也成身外之物，記憶卻顯得極為珍貴。於是這個世界上出現了眾多表達記憶或者用記憶來表達的書籍。我雖然才力上捉襟見肘，也寫下過一本被記憶貫穿起來的書──《呼喊與細雨》。這雖然不是一部自傳，裡面卻是雲集了我童年和少年時期的感受和理解，當然這樣的感受和理解是以記憶的方式得到了重溫。」 －－余華 小說如此開頭：「一九六五年的時候，一個小孩子開始了對黑夜不可名狀的恐懼。」而此似乎暗喻著，始於1966年至1976年的文革十年黑暗時光，即將到來。 余華擅於經營小說中的暴力意象、時間凝滯以及瘋狂的現實生活串想。在小說〈死去〉一章裡，余華精準的刻劃著時間的樣貌：「現在眼前經常會出現模糊的幻覺，我似乎能夠看到時間的流動。時間呈現為透明的灰暗，所有一切都包孕在這隱藏的灰暗之中。我們並不是生活在土地上，事實上我們生活在時間裡。田野、街道、河流、房屋是我們置身時間之中的夥伴。時間將我們推移向前或者向後，並且改變著我們的模樣。」 《呼喊與細雨》藉由主角孫光林，一個孩子童年的目光，凝視發生在他生活週遭的人事。他比起同年齡的孩子，提早真切的感受著人的死亡、分離、孤獨與冷酷現實。透過余華生動的文字描寫，讀過以後，我們彷彿化身成書中任何一個角色，真實地穿透情節，再活過一遍。 這部作品最令人難以忘懷的是，小說在敍述上的反諷、嘲弄、荒謬，寫出那樣一個少年孤獨無望的生存歷史，寫出了存在的焦慮和荒誕當中，他對愛、對悲憫的渴求。這些經驗和美學，是這部小說的獨到之處。

「我看見廣闊的土地袒露著結實胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚她們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。」余華最新力作《活著》，敘述平凡人的大悲大喜，而終究都回歸了大地。這無比動人的故事，將會震撼你的心靈。（摘自金石堂網路書店簡介）

如果你被兄弟【上部】，李光頭偷看屁股的荒謬故事引得哈哈大笑，那你更不能錯過兄弟【下部】的一幕幕黑色喜劇……。 宋鋼在母親臨終前說的「媽媽，你放心，會一輩子照顧李光頭的。只剩下最後一碗飯了，會讓給李光頭吃；只剩下最後一件衣服了，會讓李光頭穿。」這一段真心告慰，不知讓多少讀者留下眼淚，然而承諾與義氣，不捨與真情，經歷了大陸改革開放，劇速的時代改變，兄弟依然是兄弟嗎？..... 《兄弟》【下部】展現了改革開放後的中國，經濟與社會的轉變，帶來了人民生活與情緒的轉變；余華直視中國改革開放後種種經濟起飛、貧富差距、人性貪婪的情狀，藉由宋鋼、李光頭這對性格截然不同的兄弟，帶出一幕幕精彩的現代中國浮世繪。文革的中國與現代的中國，人物悲喜命運一樣的振撼人心，故事內容一樣的感人肺腑……。

◆大陸《出版人》雜誌評選為「全國圖書閱讀指數」榜首！ ◆余華沉寂十年破空之作！繼《活著》、《許三觀賣血記》之後，更感人的震撼之作！ 余華談他的新書《兄弟》： ．這是我迄今為止最好的作品。 ．這是兩個時代相遇以後出生的小說，前一個是文革中的故事，那是一個精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈的時代，相當於歐洲的中世紀；後一個是現在的故事，那是一個倫理顛覆、浮躁緃欲和眾生萬象的時代，更甚於今天的歐洲。 ．一個西方人活四百年才能經歷這樣兩個天壤之別的時代，一個中國人只需四十年就經歷了。四百年間的動蕩萬變濃縮在了四十年之中，這是彌足珍貴的經歷。 ．連接這二個時代的紐帶就是這兄弟兩人，他們的生活在裂變中裂變，他們的悲喜在爆發中爆發，他們的命運和這二個時代一樣地天翻地覆，最終他們必需恩怨交集地自食其果。

「殘酷」是余華小說敘述的一個基本要素，不僅故事本身殘忍，更令人驚異的是余華的敘述是那樣的從容不迫，那從容中也滲透著一種殘忍，使你感悟到：原來沈重的殘酷也可以用極瀟灑的輕鬆來表現。

★榮獲一九九四年《中國時報‧開卷週報》中文創作類十大好書 ★榮獲香港「博益」好書獎 ★榮獲義大利格林札納‧卡佛文學獎 ★ 榮獲一九九四年坎城影展評審團獎 余華重要代表力作。2007年全新紀念版。 ◎余華的《活着》感言： 《活著》是我在麥田出版的第一部小說，後來我全部的小說都在麥田出版了。十多年的同舟共濟以後，我很榮幸《活著》是麥田出版圖書中的元老。 1992年春節後，我在北京一間只有八平米的平房裏開始寫作《活著》，秋天的時候在上海華東師大招待所的一個房間裏修改定稿。最初的時候我是用旁觀者的角度來寫作福貴的一生，可是困難重重，我的寫作難以為繼；有一天我突然從第一人稱的角度出發，讓福貴出來講述自己的生活，於是奇跡出現了，同樣的構思，用第三人稱的方式寫作時無法前進，用第一人稱的方式寫作後竟然沒有任何阻擋，我十分順利地寫完了《活著》。 也許這就是我們經常所說的命運。寫作和人生其實一模一樣，我們都是這個世界上的迷路者，我們都是按照自己認定的道路尋找方向，也許我們是對的，也許我們錯了，或者有時候對了，有時候錯了。在中國人所說的蓋棺論定之前，在古羅馬人所說的出生之前和死去之前，我們誰也不知道在前面的時間裏等待我們的是什麼？ 為何我當初的寫作突然從第三人稱的角度轉化為第一人稱？現在，當寫作《活著》的經歷成為過去，當我可以回首往事了，我寧願十分現實地將此理解為一種人生態度的選擇，而不願去確認所謂命運的神秘藉口。為什麼？因為我得到了一個最為樸素的答案。《活著》裏的福貴經歷了多於常人的苦難，如果從旁觀者的角度，福貴的一生除了苦難還是苦難，其他什麼都沒有；可是當福貴從自己的角度出發，來講述自己的一生時，他苦難的經歷裏立刻充滿了幸福和歡樂，他相信自己的妻子是世上最好的妻子，他相信自己的子女也是世上最好的子女，還有他的女婿他的外孫，還有那頭也叫福貴的老牛，還有曾經一起生活過的朋友們，還有生活的點點滴滴…… 我在閱讀別人的作品時〞?..

余华作品系列。 本书是由荣获澳大利亚悬念句子文学奖的首位获奖中国作家余华所著，精选其3篇中短篇小说。这些作品所记录下来的就是作者的另一条人生之路。与现实的人生之路不同的是，它有着还原的可能，而且准确无误。虽然岁月的流逝会使它纸张泛黄字迹不清，然而每一次的重新出版都让它焕然一新，重获鲜明的形象。 这些小说反映了现代主义的多个侧面，它们体现了深刻的人文关怀，并把这种有关人类生存状态的关怀回归到最基本最朴实的自然界。

1994年 《中國時報•開卷週報》中文創作類十大好書 香港《博益》好書獎長篇小說集。電影《活著》原著小說。 炊煙在農舍的屋頂裊裊升起，在霞光四射的空中分散後消隱了。慢慢地，田野趨向了寧靜，四周出現了模糊，霞光逐漸退去。我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天而降了。 我看到廣闊的土地袒露著結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚她們的兒女，土地召喚著黑夜來臨。《活著》，敘述了平凡人的大悲大喜，而終究都回歸了大地。這無比動人的故事，將會震撼你的心靈。 《活著》，不管是屈辱還是風光；《活著》，不管是甜蜜還是酸楚；《活著》，不管愿不愿意，喜不喜歡，都得活著......

二○一一年，余華新作，華文世界唯一獨家首發！ 十個詞彙，替中國把脈！ 「十個詞彙給予我十雙眼睛，讓我從十個方向來凝視當代中國。」──余華 最會說故事、最深刻了解中國的華人作家，以生動的文字，寫下你從不知道的中國！ 「三十多年來雜草叢生般湧現的社會矛盾和社會問題，被經濟高速發展帶來的樂觀情緒所掩飾。我此刻的工作就是反其道而行之，從今天看上去輝煌的結果出發，去尋找那些可能是令人不安的原因。 我希望能夠在此將當代中國的滔滔不絕，縮寫到這十個簡單的詞彙之中；我希望自己跨越時空的敍述可以將理性的分析、感性的經驗和親切的故事融為一體；我希望自己的努力工作，可以在當代中國翻天覆地的變化和紛亂複雜的社會裡，開闢出一條清晰的和非虛構的敍述之路。」－－余華 【精采內容】 余華犀利的眼光與文字，像一把刀鋒銳利的手術刀，刀刀深刻精準，劃開中國深可見骨的當代生存問題之病體血肉，讓讀者顯而易見中國的病兆。生為一名中國的作家與中國的人民，余華以坦蕩且開放的態度，對二十一世紀的中國，詰問十個詞彙沉痛的背後，關於人性、生存以及正在發生的內政失序面向的種種問題…… 他說自己的故事，戲中帶謔地，當作每個詞彙的起頭與註腳。 他寫他人的故事，站在新舊中國的支點，平衡了我們的視野。 最會說故事、最深刻了解中國的華人作家余華，以生動的文字，寫下你從不知道的中國！ ◎人民 每個人都在其一生中遇到很多詞彙，有些詞彙第一眼見到它的時候就理解了，有些詞彙雖然相處了一生，可是仍然沒有理解。「人民」就是這樣的一個難題。 ◎領袖 撫今追昔，我感到今天的中國已經沒有國家領袖了，只有國家領導人。 ◎閱讀 我對那些偉大作品的每一次閱讀，都會被它們帶走。……當我回來之後，才知道它們已經永遠和我在一起了。 ◎寫作 寫作就像是經歷一樣，如果一個人不去經歷什麼，那麼就不會瞭解自己的人生；同樣的道理，一個人不去寫作的話，就不會知道自己能夠寫出什麼。 ◎魯迅 「魯迅」在中國的命運，從一個作家的命運到一個詞彙的命運，再從一個詞彙的命運回到一個作家的命運，其實也折射出中國的命運。中國歷史的變遷和社會的動盪，可以在「魯迅」裏一葉見秋。 ◎差距 今天的中國，可以說是一個巨大差距的中國。我們彷彿行走在這樣的現實裡，一邊是燈紅酒綠，一邊是斷壁殘垣。或者說我們置身在一個奇怪的劇院裡，同一個舞台上，半邊正在演出喜劇，半邊正在演出悲劇。……這就是今天的中國，我們不僅生活在現實和歷史的巨大差距裡，也生活在夢想的巨大差距裡。 ◎革命 什麼是革命？我過去記憶裏的答案在眾說紛紜。革命讓生活充滿了不可知，一個人的命運會在朝夕之間判若兩人，有的人瞬息裏飛黃騰達，有的人頃刻間跌落深淵。人和人之間的社會紐帶也在革命裏時連時斷，今天還是革命戰友，明天可能就是階級敵人。 ◎草根 改革開放以後，中國的法制是一個逐漸健全起來的過程，一些法律和法規存在著不少漏洞，給予草根們大量的鑽洞機會。所以任何人間奇蹟，這些草根們都可以創造出來。 ◎山寨 今日中國的社會生態可以說是光怪陸離，美好的和醜陋的、先進的和落後的、嚴肅的和放蕩的，常常存在於同一個事物之中。山寨現象就是如此，既顯示了社會的進步，也顯示了社會的倒退。 ◎忽悠 忽悠一詞的迅速風靡起來，與山寨類似，同樣顯示了當代中國社會倫理道德的缺失和價值觀的混亂，也是中國社會最近三十年片面發展之後引發的後遺症之一，而且忽悠現象在其社會生活方面的廣泛性更甚於山寨現象。當忽悠大行其道之時，我們也就生活在一個不認真的社會裡，或者說生活在一個不講原則的社會裡。 往往他國人書寫與批評中國，總存在著模糊與距離，唯有真正生活在中國土地上的人，才能懇切地寫出中國人民真正的想法與情感。正如余華所言：「我在本書寫下中國的疼痛之時，也寫下了自己的疼痛。因為中國的疼痛，也是我個人的疼痛。」 【名家推薦】 ◎商周媒體集團執行長 王文靜 ◎作家 王德威 ◎作家、文化評論家 南方朔 ◎政治評論人、新新聞週刊副總編輯 張鐵志 ◎作家、香港文化人 梁文道 ◎作家、文化人 陳雨航 ◎作家、評論家 楊照 ◎PChome Online董事長 詹宏志