命運從不允許女性太過逸樂滿足，總設法叫她們哀慟，不是婚姻不幸，就是環境欠佳，數來數去，總有不順心的事。 「不一定愛上這個人，可是卻嚮往他代表的精神﹕愛惜女性，對女性好，幫忙女性」，她們都那樣說。

本书是“CHANNEL A”系列《那年的梦想》、《蝴蝶过期居留》的延续编。故事较之前更加轻快，人物更年轻、洒脱，一贯相承的，是爱情这个巨大的网络把众多寻寻觅觅、患得患失的角色牵引在一起，也把十一个看似独立的短篇故事巧妙地串连起来，深深感动着同样身陷情网的我们。　　蛋糕总是让人联想到快乐。伤心的时候，我们不会想到要吃蛋糕。爱情不也是这样吗？开始的时候，总是甜蜜的。以后，就有了厌倦、习惯、背弃、寂寞、绝望和冷笑。我们抬举了爱情，也用爱情抬举了自己和对方。当你被爱和爱上别人，你不再是一堆血和骨头，而是一个盛放的灵魂。爱情总是在患得患失的时候最美好。如果不去开始的话，也永远不会消逝。可是，谁又会按捺住不去开始呢。　　她相信承诺，喜欢一切美好的东西：漂亮的衣服、美味的食物、男人的诺言。她寻找幸福，然后发现，失望，有时候，也是一种幸福。因为有所期待，才会失望。　　遗憾，也是一种幸福。因为还有令你遗憾的事情。她追寻爱情，然后发现，爱，从来就是一件千回百转的事情。

《爱情慢慢杀死你》内容简介：朱礼子在采访一名挥刀杀死自己丈夫的女性时深刻认识到家庭暴力事件的可怕，她打算在报纸上开设专题。身为警方心理医生的姐姐礼禾给她提供案例，还请她参加自己在华南中学的演讲，主题是告诫女子要懂得反抗虐待，保护自己。 礼子在灵恩庇护所采访兼做义工的同时，认识了义工王志诚医生，礼子对他颇有好感。因王志诚的热切追求，礼子答应其求婚。但没想到的是，那样温文尔雅英俊非凡体贴周到的一个人，订婚之后，露出超强占有欲……

香港文学在在被归辖于漂浮、杂遝，六洋四土的半调子。与之相行的是香港同样被看成是一个诞生传奇与惊色的地域。“香港是一个大邂逅，是一个奇迹性的大相遇。它是自己同自己热恋的男人或者女人，每个夜晚都在举行约会和订婚礼，尽情抛洒它的热情和音乐。”上海作家王安忆在她《香港情与爱》的开头如是写。 香港的历史便是香港的罗曼史。而在所有的香港想象中，又有什么比虚构叙事更能托出香港情与爱的征兆?从张爱玲的《倾城之恋》，施叔青的《香港三部曲》到王安忆的《香港情与爱》，香港不但是爱的背景，更是前提。仿佛惟有召唤香港，爱的传奇，或传奇的失落，才得以展开。只是在黄碧云这里，传奇降落，停在尴尬的境地。 黄碧云，她不是女子，倒像是一个闯荡一生的男人在总结自己。多数的年轻的女作家敏感细腻，浪漫情怀，玫瑰色的世界，充满爱情和生存的喜悦。而黄碧云感兴趣的不是那个只有爱情和生命的世界。 在《温柔与暴烈》中，她几乎每一篇都在探寻生和死、爱与恨之间的某种临界点，她总是把笔下的人物推向这样的生存状态，然后再去观察生和死、爱与恨之间互相逼近、互相过渡、互相纠缠时的种种表现形式。她从不大惊小怪，从不悲天悯人，再怎样的温柔和暴烈，也都用的是平静的、但却相当狞厉的叙述笔调。在这一点上黄碧云倒有些像当年的海明威老人。海明威的《印第安营地》写一个医生为印第安女人接生，她那个因受伤而躺在上铺的丈夫，因为受不了女人的惨叫而自杀。然而不管是叙述人尼克，还是他做医生的父亲，都是那么平静如常。一个人生了，一个人死了，就是这么回事。只是黄碧云并不仅仅去表达一种感受而己。在《失城》中，陈路远杀死了妻子和四个小孩，领邻居进门当见证时是这样说话的:“你要进来吗？没关系，他们都死了。”而送邻居出门时又是这样说话的:“对不起，我满脚是血，还是不送了。孩子不知死掉没有，我上去看看。”这不是印第安男人忍受不了孩子暴烈的出生而自杀的那种平静。那个印第安人毕竟和小尼克没有什么感情上、亲缘上的关系。这是一香港男人忍受不了妻儿之存在而将她们杀死的平静。并且不仅是平静，客厅里的镭射唱机正传来巴赫大提琴无伴奏一号组曲的音乐，而进门的陈路远更是“现着光辉宁静的、基督徒一样的神情。”他是在进入一种美和宗教的情感极致状态中杀死自己的妻儿的。毫无疑问，这个生死爱恨的临界，黄碧云为之痴迷。 黄碧云的小说总会出现一种带着温情的冷眼，乍读则觉察不出温情在何处，好似尽处是话凄清的悲凉境地，可是把她前前后后的作品串起来，却是能看出一个作家本性中的温度。视之如狞亦不过是她自我身份的一种调节，把暖色格打到最底，是一种反片的效果。用“玄”字来概括很贴切，“玄”字可解为暗涌之上一点帆，而黄碧云并没有去着力写这“帆”，也没有写这种暗潮涌动，她写的泰半就是那条似有似无的天际线，人只有永远的靠近它，却总抵达不到，她就是要写这安稳宁静、冷酷无情，别的留给外人去想，去想远行漂流而好，去想骚潮奇袭也罢，在在是可以容易办到的事，她只是做她该做的，旁的不为的一概不为。 近来黄碧云出了最新的小说集《血卡门》，这种操之如玄的风格有了更为显朗的朝向。它的开头是这样写的：“幻灭总是与舞蹈相违背的。我说并且想念着你的时候。想念的时候总是飞扬。幻灭是那么的一直沉。一直沉，你无法动弹，无法提起。那一双脚，那么重，大得不得了，鞋子无论如何穿不上去。我坐着就知道自己不能再跳了。”这和台湾作家朱天文的《荒人手记》的开头有异曲同工之点，她是这样说的：“这是颓废的年代，这是预言的年代。我与它牢牢的绑在一起，沉到最低，最底了。”从行文开白处，便要我们跟着一同沉入下去，用一种类似诵经一般的心态去监视可能的吉光片羽，或许一无所获，这样的小说操守，大概是一种等待有缘之人的静穆。难怪黄碧云的小说总是卖不好，不过两千本尔尔，而她一直写，这个数目却总是不升不降。

宇宙周刊的女記者黃兆珍坐在那裏已經有些時候了。 不，她要訪問的人並沒有遲到，是她選擇早到。 她要把握每一個機會觀察對方，她要坐著等他進來，看他如何走路，看他怎樣找人，看他會不會招呼她。 所以要早到，在茶座霸一個有陽光的有利座位。 才上午十一時半，還算早，人群還未聚集。 當記者提出這個時間，對方一口答應，記者在電話中詫異地問：「起得來嗎？」 對方笑笑：「我們白天也常常活動，我們不怕光。」 記者的好奇心去到極限，從來沒有像今次那樣盼望見到被訪者。 桌子上一杯檸檬茶已喝了一半，不知怎地，她有點口渴。 約會的時間已經到了。 她略為不安，東張西望。 守時乃帝皇的美德，這個人懂不懂？ 忽然之間，有人輕輕走近，俯身說：「早，我可以坐下來嗎？」

全书73册，定价584元。1998年4月第一次印刷

《我們如此很好》這一句關於紐約的對白。巴黎就很哀傷，純粹是心魔。羅馬城有月亮呼應日蝕。布拉格動人的是天鵝絨革命。誰還記得羅馬尼亞的布加勒斯特？他們也有革命，殺了一個獨裁者，來了另一個。在越南和柬埔寨，革命已經完成，城裏都是血的記憶。而孟加拉連卡城，滿城烏鴉，當死亡使者，抬頭都是日頭的，是埃及。傳說有十個日和整個山頭的黃金墳墓。「你是最後一個波希米亞」。在澳洲墨爾本城的一個監獄裏被問吊，他們才是今世紀的真正開拓者；文明在腳下開始。 目次 【一】 我與機場的忘年戀 說城（故事數則） 開放羅馬城 陽光歲月巴沙隆那 最后一個波西米亞：圣馬盧 巴黎不過是一個我熟悉的城市 巴黎：給細細的信（12則） 【二】 一個波蘭車站 布拉格之戀：1.革命之后 2.廣場 三個羅馬尼亞男子 【三】 紐約靈感 我們如此很好 下東城次文化 西村之落 【四】 清平吾歌（柬埔寨） 未完的故事（越南） 流連 罪與罰在墨爾本

“鬼”，就像“爱情”，它明明来了，你心跳加速，意乱情迷，头皮发麻。看不见，摸不着，甩不掉，躲不开。再理智的人也变得胆怯、天真、手足无措。夜阑人静，它又来了……独特的文章，诡异的想象，天马行空古今中外五千年，“文妖”李碧华只此一家的怪谈小说精选。 ...

黃碧雲小說《沉默。暗啞。微小。》焚燒著命運的轉折，背叛和離棄，很安靜，很慢，很專注，很溫柔。

谪落人间冰宫佳人，游戏风尘异丐奇行，美女怪侠经典演绎！ ×　　　　　　×　　　　　　×　　　　　　×　　　　　　×　　　　　　× 谈武侠小说，不能不谈梁羽生，不能忽略他在平淡中飘溢出来的独特韵味。就新派武侠小说而言，古龙是小字辈，金庸是后行一步的人，梁羽生则是时间上的“大哥大”。正是由于他无意闯入武林，才造成了本世纪最壮观的文化景致——武侠热。 梁羽生文学功底很深，言辞优美，描写生动，文中大量运用诗词，独树一帜。只是在情节上的描写稍逊与金庸与古龙，但其作品仍很值得一读，不愧为三大宗师之一。 梁羽生的武侠小说，上接《儿女英雄传》以来的侠义小说和民国旧武侠小说，开创新派武侠文学；下启金庸、古龙的一片天地。他这样评价自己在武侠小说界的地位：开风气者，梁羽生；发扬光大者，金庸。 在上世纪六七十年代，他和金庸共同扛起了新派武侠小说的大旗，“金梁并称，一时瑜亮”。梁金并世之时，曾主张“侠是下层劳动人民的智慧与品德的化身”，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，金庸更将之提升为“为国为民，侠之大者”。 梁羽生小说以实在的文史知识和古代诗词见称。语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中常常将诗词歌赋、民歌俗语点缀其间。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，小说回目意境深远，对仗精巧，情节推展明显具有怡荡有致的韵律感，叙事中也带有明显的说书人的口气。其武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分。他的武侠作品，每一部都有明确的历史背景，小说情节构置巧妙、稳厚绵密。有人认为梁羽生小说的缺憾在于“乏味”二字，究其原因，可能还是因为梁先生始终保有一种“正统”文人的姿态。梁先生自己也说：“可能我也犯过“离奇 ”的毛病。但我的作品中“离奇”不是主流，不是我的风格”。

http://product.dangdang.com/product.aspx?product_id=22642293 ●《缝身》获得梁文道、董启章推荐。 ●《缝身》获2011第四届香港书奖决选作品、2011台北国际书展“书展大奖”入围书籍。 ●《缝身》在台湾面世两个多月就卖了3000多本，畅销台湾。 ● 韩丽珠作品曾多次被收入大陆、台湾及香港等地作品集，短篇小说《烂化》被收入《鲤·谎言》，《坏脑袋》被收入在《鲤·暧昧》，小说《回家》被收入《漫游：建筑体验与文学想象》，等。 ● 作品屡获港台两地文学大奖，成绩不菲。并获大陆、台湾及香港等地文学评者、作家赞赏。 ● 2010年获得何鸿毅家族基金邀请，参加美国爱荷华一年一度的国际写作计划，出任香港作家代表。 生命终究无法摆脱孤独虚无？ 个人与群体究竟有没有共通之处？ 存在只能疏离的？ 或是冲突也有可能迈向平衡的自在快乐？ 为了经济考虑，立法机构定立了《缝身法例》，成年者可透过身体配对中心提出缝身申请，根据两人身高、体重、肤色、年龄和新陈代谢的速度，进行缝身配对，并可自行选择连体部位，连生人的工作能获得优先保障。为了顺应连生人的需要，被迫提早退休或失业的人们纷纷被召回原来的工作岗位，制造数以万计专供连生人使用的生活用品，并重新规划适合连生人生存的环境工程，此法的颁布，大幅促进了经济成长，失业率骤降。 愈年轻的人进行缝身手术，对另一伴身体的排斥便愈少。医生告诫：勿产生任何负面的感觉，一旦成了习惯，没有任何药物可供治疗；接受缝身手术后，再进行分离手术几乎不可能成功，即便勉强分割，也得付上沉重代价……

丘靈坐在法庭外的長上，緊握雙手，大眼睛呆滯地看著足尖，她穿著白襯衫黑短裙，皮鞋是舊的，已經嫌小，感化官王荔嬋坐在她身邊，伸手按著她肩膀，像是怕她逃跑。 忽然之間，王小姐說：「丘靈，輪到你作證了，記得我教你的一切，最要緊鎮定。」 丘靈鼓起勇氣站起來，走進法庭，她的雙膝發軟，她只得慢慢一步步走。 一進法庭，丘靈便看到母親動也不動坐在法官對面，秀麗的她穿一條灰裙，頭髮梳理得十分整齊，母女目光接觸到，無限依戀，她的嘴唇蠕動一下。 丘靈坐上證人。 主控丁律師是一個瘦小的中年人，一走近丘靈，她便警惕地看著他，這人獐頭鼠目，不懷好意。 「你叫丘靈，今年十二歲？」

《同门》内容简介：师傅时时告诫他们：人不可以貌相，行走江湖，最需要提防三种人：美貌子女，小孩，以及老人，看上去越无辜越是厉害。一个人无论如何要生活。一个人去到哪里都可以存活。我最痛恨的一件事是残害同门。谁先动手，谁即是罪魅，罪无可恕，明白吗？

編輯前言 / 王德威 3 序論:暴烈的溫柔--黃碧雲的小說 / 王德威 9 桃花紅 39 山鬼 109 十二女色 131 雙城月 157 失城 183 豐盛與悲哀 217 寫作以療傷的'小女子'--讀黃碧雲小說'失城' / 劉紹銘 245 花憶前身--黃碧雲VS.張愛玲的書寫焦慮初探 / 黃念欣 259 黃碧雲創作年表 275

《满洲国妖艳:川岛芳子》主要内容包括：川岛芳子的一个生像个绚丽而又惨痛的梦。 她出身显赫，是大清肃亲王的十四格格；她经历坎坷，七岁就落入日本浪人之手，被栽培成特务、女魔头；她放浪形骸，以男装丽人的形象出入上流社会，将各色男子玩弄于股掌之上；她名震中日，被称为满洲国妖艳、金譬辉司令，一时叱咤风云，不可一世。但是，她终于穷途沦落，成了政治的牺牲品，人人恨之入骨的魔女，最终以汉奸罪被判处决，但生死至今成谜。 作者利用史料，经过戏剧演染加工，围绕着川岛芳子与她生命中八个男子的复杂关系，剖析了她被战争和命运捉弄的一生，她是既是害人精，又是受害者，令人可鄙、可恨、可叹。 根据小说改编的电影由香港著名影星梅艳芳、刘德华、尔冬生、谢贤主演。