★公視文學大戲《她從海上來—張愛玲傳奇》劇本書 ☆繼《人間四月天》之後，編劇王蕙玲最新力作王蕙玲以創作者的以她一貫深情的筆，走訪張愛玲的情愛與創作旅途，除了飛往美國開始蒐集張愛玲的資料，包括到華盛頓國會圖書館，查閱張愛玲美國作家情人瑞荷的日記手稿，從模糊的親筆筆墨中「比對」出張愛玲旅美的可能樣貌，還採訪張愛玲生前多位親友。 對於這本《她從海上來─張愛玲傳奇》劇本書，王蕙玲認為：「傳記貴在真實，是人生的行腳 ，生命的餘音，『文有所本』是傳記寫作最基本的要求。創作不能大於事實，資料不能凌駕人 。然而任何表達都涉及思惟，戲劇本身又是另一種獨特的思惟模式。它以寫實演真的方式，要 求把所有的過去，以第一時間發生的狀態，模擬一遍，它要求即時臨場的經驗，它不容許…… 亦…….或……它只能『是』。」導演丁亞民說：「不同於坊間許多張愛玲傳記，王蕙玲不企圖 從張愛玲的生平去解析張愛玲的作品，也不企圖來詮釋或界定張愛玲。她只是，以同是創作者的 經驗，去理解及感動另一個創作者的生命。從凡人裡看出不凡之處，便是《她從海上來─張愛玲 傳奇》的企圖。」 一九九五年在美國過世的張愛玲，多年來以她靈犀的心眼「張看」這個世界，卻不能躲開無數讀 者渴望要「看張」。王蕙玲說：「我與導演與演員共同努力的是鑽進張愛玲的生命，以她的眼睛 看人世，以她的滋味為滋味，以她的哭為哭，笑為笑。」最後王蕙玲還說：「我的老闆徐立功， 經常在我北美夜深人靜的時候打電話給我，用他一慣嘎啞的嗓音不疾不徐的揶揄一句：張愛玲睡 了嗎？我在敲破了腦袋腳底板還不作響的時候（注：張讚美胡蘭成聰明說他敲敲腦袋腳底板都會 響），也常想打通電話去問一句：張愛玲睡了嗎？」 作者簡介 王蕙玲 一九六四年生，山東省汶上縣人，省立台北師範專科音樂系畢業。代表作品：電影─飲食男女、 夜奔、臥虎藏龍、候鳥。電視─四千金、兩代情、追妻三人行、京城四少、歡喜樓、第一世家、 女人三十、人間四月天。

《谢谢你曾经爱过我》是对爱情道德底线的深度探访；是全景揭示婚姻伤害的情感力作。如下三种人必读：即将走进婚姻的人、婚姻有危机的人、准备结束婚姻的人。 戴安娜说过：我的婚姻太拥挤了，它有三个人。 一个都市白领，面对婚姻和情感的命局，该做出怎样的抉择与挣脱； 两对爱情中的痴男怨女，面对不同的托付对象，需承受怎样的命运感受； 三代因爱受伤的单亲家庭，面对历史的轮回，将如何走出迥异的轨迹？ 当从一而终的感情已渐渐成为神话，多数人仍然情愿活在爱情的梦幻世界……然而，道德解决不了爱情的难题，当每个人在迎接爱情来临的同时，是否也备妥了让爱远走的勇气？是否能学习感激一段不完美的感情——从残缺里寻找爱的真意……

序--- 因为是张爱玲，因为张爱玲难说，因为张爱玲难说又不愿意硬加诠释，因为难说不能多说又不得不说得准确；因此这个剧本有其特殊风格。王蕙玲打破了时空的限制，不依时间轴进行情节，故事从张爱玲中年到了美国之后开始、再接回少女成长时期，而后成名、与胡兰成恋爱，离开中国，再跳接回一九六二年的美国婚姻，而至老死他乡。为什么传记故事，却不依惯例地从出生开始，顺着时间进行写起？王蓄玲说，选择这里开场，许多原因中的一个，便是因为这时候的张爱玲对国人是完全的陌生，因为不熟悉，才能让观众先摆脱掉对张爱玲许多先入为主的概念，有机会重新认识张爱玲。从几人里看出不凡之处，便是《她从海上来》的企图。 从美国部分开场，张爱玲三十六岁，是个来自上海的中国作家，除此之外，一片空白。这样的出场，张爱玲使纯粹只是个普通人，顶多，多了一个作家身分。由这里，从她一个平凡人的身分，我们看到她与瑞荷平凡几近无趣的恋爱、平淡的婚姻，再从一点一滴的细节、一些记忆，从张爱玲的回忆、故事才倒叙回她的出身、童年及后来的一切。是的，想知道张爱玲的传奇，便应该先知道她只是一个“一般人”。 写传奇人物的平凡处，是先解脱她太多传奇色彩的烟雾；让人看清她的素面，素面相见才能得见本心；这样的企图，在剧本风格自然是极力地避免戏剧化的营造。本剧中的故事人物几乎都有所依据，情节对白有编排，但很少杜撰事件，为的便是还原这本来面目。因为这部戏的主体是写“人’、写“生命”，所以努力要呈现的是人的复 杂性、人生的多面貌。许多矛盾、不统一、无法说明的行为动机及转折心态，只能尽量保留事件发展的原样，不加主观地解释与整理；以免歪曲或狭隘限制。因此，这个戏里的张爱玲和其他许多人物，不以戏剧性格统一，却更接近真实的人生。 忠于事实，是传记篇的基础。然而，要写一个创作者。心灵世界的 思想和情感，却又不能只是一般人物传记的直铺事实情节，因此王蕙玲混杂更多的叙事手法，笔法时而贴近张爱玲的心灵，贸然地进入她的回忆；时而跳接张爱玲的作品，并企图展现她的作品与心灵情感的呼应；更有时索性直接的大量旁白出现，直接让张爱玲发声……这些复杂的技法，组织出《她从海上来》企图多彩多姿的风貌及灵动的叙述风格，使这部作品更具文学性，却也更难戏剧呈现。 王蕙玲认为，我们不能替传记人物说话，但我们可以让人更贴近她。是的，贴近张爱玲、感受张爱玲，也许便是这个戏的企图：带领观众走进张爱玲的人生旅途，走进张爱玲办心灵世界，走进张爱玲的作品世界，让你自己去知道她，感受她，自己去想，去知道或不知道，去懂得或不懂得。其他的，我们不能多说，因为是她的生命，是你的感受。 这样来写张爱玲，只能彻底地把戏剧还原回人生的繁复多样，如同王蕙玲自己说的：想写一个没有戏的戏，一个没有故事的故事。《她从海上来》剧本，没有戏剧性的情节，只有一场场的生命细节，生活纪实，比较像日记散文，更像绘画或音乐，丰实以生命的各种色彩，串联起来的是心灵的韵律起伏。对习惯于电视连续剧思路的观众似是种挑战，其实将是种解放：当情节不再牵着观众走的时候，观众便可以自己生出自己的观点及感受，用自己的感受去感受张爱玲；才不握住张爱玲及观众自己。 也因此，这个剧本也许更接近留在这世界的张爱玲，也更表现出了张爱玲的各个面貌；所谓：时人对此一枝花，如梦相似。是真的吗？是真的吗？张爱玲是这样吗？她让人想之不尽、说之不完；感受深浅，是我们各人饮水，冷暖自得，却不能论断，更又与她自己无关；这是王慧玲对张爱玲及大众的尊重，也更是还原了传奇人物该有的传记态度。我喜欢这个剧本，是写了我们想知道的张爱玲，同时没写出不该替她说的话，没握住她自己的生命。 生命以她自己独特之姿舒展、绽放；人人可观，无人可代言。