水俣病是由于工业废水排放污染造成的公害病，因1956年发生于日本熊本水俣市而得名。作为日本经济高速发展的负面遗产，水俣事件戳破了为了经济成长而忽视社会福祉的时代弊病。而在1990年，日本负责调解水俣事件的官员山内丰德，忽然自杀身亡。

山内的自杀引发媒体哗然，1991年，28岁的导演是枝裕和，因执导《可是……抛弃福祉的时代》纪录片拜访了山内的遗孀，借此走进这位官员53年的人生轨迹。过程中，是枝被山内丰德这个人物深深吸引。跟随着山内夫人的证言和山内留下的大量信件、诗歌、随笔、论文等，一个理想主义者的悲剧侧面渐渐浮现出来。

在他追求做一个纯粹的人时，将他的人生变得危机四伏的“官僚”究竟是怎样的职业？

为什么他会在诗中刻上“可是”的句子，得出“云没有回答”的结论呢?

热爱诗歌的山内和文学部出身的导演是枝之间的共情，让这一记录跳脱出纪实报导的框架，平静中让人热泪盈眶，并直接影响了是枝导演两部重要作品《幻之光》、《无人知晓》的诞生。

长大成人的你，还相信奇迹吗？ 爸爸妈妈离婚后分别两地，哥哥航一与妈妈生活，弟弟龙之介和爸爸住在一起。 航一在学校里听到传闻：两辆列车的交汇就像流星，对着这个瞬间许愿就会发生奇迹！于是，他怀抱着一家四口重 新团聚的愿望，和弟弟一起克服各种困难，踏上了见证奇迹的冒险之旅。 我们都在用各自的方式拒绝乏味的人生，所有的坚持都会成为奇迹！

★ 世界如此精彩，日常就很美丽，生命本身就是奇迹。 ★有如走路的速度，漫步日常风景。 ———————————————————————————— 《有如走路的速度》是日本当下最负盛名的导演是枝裕和首部随笔集，他被誉为“小津安二郎的接班人”，与侯孝贤、贾樟柯齐名，电影作品极具人文情怀。一如他的电影，是枝裕和着眼日常生活中平凡温暖的场景，写下这本饱含着挚爱与温情的随笔。文字波澜不惊，却温暖踏实，让人的心都出其不意地静下来。 《有如走路的速度》采用全彩印刷，精装典藏。插画家大冢一夫绘制明丽插图，与温暖的文字一起，构筑出是枝裕和的温情、美学与丰饶的生命世界。 ———————————————————————————— ★我看了《下一站天国》后很兴奋，因为我一直想，如果一个非常现实的东西，现实到极点，会不会出现某种表现主义、抽象的东西，但我一直没能做到，看到是枝的影片，他做到了。——贾樟柯（导演） ★北野武探讨的是人生隐藏的残酷，是枝裕和则是生命共通的善意。在这本随笔中，洋溢着是枝裕和思想的灵光，他一路走来，一直是在工作上把持初心的人。——韩良露（作家） ★我通过是枝裕和的记录，来参照自己的人生。我一直在想人生里最珍贵的东西何在，它绝对不是源自于颠沛流离和惊心动魄，反而是在琐碎的日常里，那些始终陪着你走下去的细枝末节。——《文艺生活周刊》

※感動日本無數觀眾熱淚《橫山家之味》電影原著小說 繼坎城影展獲獎電影《無人知曉的夏日清晨》後，是枝裕和又一感人力作 《HERO》阿部寬、《熟男不結婚》夏川結衣、《東京鐵塔》樹木希林 聯袂主演 參展得獎紀錄 第82屆電影旬報／年度十大日本電影、最佳女配角（樹木希林） 第21屆日刊體育映畫大賞／最佳女配角（夏川結衣） 第30屆橫濱電影節／年度十大日本電影 第33屆報知映畫賞／最佳女配角獎（樹木希林） 2008 新藤兼人賞SARVH賞／最佳女配角獎（樹木希林） 2008 阿根廷銀海國際影展／最佳影片、ACCA評審團獎 2008 聖賽巴斯汀影展／劇本協會獎 2008 歐亞影展／最佳導演獎 2008 南特影展／最佳女主角獎（樹木希林） 2009 日本藍絲帶獎／最佳導演、最佳女配角（樹木希林） 2009 日本奧斯卡入圍／最佳女配角 樹木希林 2008 多倫多影展、倫敦影展、南特影展、溫哥華影展、維也納影展、希臘鐵薩隆尼卡影展、華沙影展、釜山影展 那些日常生活茶米油材，簡單中看似平淡 卻像刀刃切開你的心，湧出心酸 呼喚愛的能力 一些隨口說出的約定還來不及實現 一些胸口小小的悸動被淡淡地忽略 人生，為何總有太多遲了一步的遺憾……

日本名導是枝裕和的第一本隨筆，有如走路的速度，漫步日常風景。觀察、思索，是下一部創作的芽與根。擅長以樸實平淡的影像，敘說日常情感的是枝裕和，首次透過文字，深入而多樣地暢談對創作、對日常、對影像，甚至是對現代日本社會的敏銳觀察與批評。以有如走路的速度，細膩呈現他深層的思索 與追問，某個童年的氣味、某個平凡的場景，都是創作的哲思與靈感。 從拍攝紀錄片到執導劇情片，他對議題的關注思考，構成他說故事時的獨特視角。不管主題是震驚社會的事件，或是對親人的追憶，他並不追求滿溢的張力，戲劇化的衝突，而是從日常片段裡擷取細膩情感；他也不喜好英雄式的情節，而是希望捕捉這個有點髒汙的世界突然展現美麗的瞬間，讓觀眾帶著未完的故事離場，並接續對這個世界探問。 是枝裕和總是以影像溫和地直視殘酷社會，用悠緩深遠的風格展示世間人情。閱讀他的創作隨筆，跟著他的步伐，成為理解電影作品的線索，也會明白，這些都是他對生命的深刻關懷，同時也是對這個世界，極其銳利又溫柔的提醒。 談創作 ─我想創作的，就是有效利用類似文章裡的留白，讓觀眾自己以想像力補足的電影。 談日常 ─我冰品生命史上的最佳戀人，或許還是記憶中兒童時代那種味道和顏色都很廉價的水果冰棒。 談演員 ─那時幾乎每天變更台詞，接過劇本的夏川結衣小姐緩慢轉身過來，帶著微笑及令人著迷的酒窩說：「下次再這樣就絕交囉。」 談媒體 ─我認為，媒體都應該立志成為遊牧民族，當即任務則是從外部持續批判內部，讓定居民的社會更加成熟。我相信，那才是報導媒體該有的立場。 談311 ─三月十一日前後，展現在我眼前──也包括過去──的世界的意義，便起了很大的轉變。對這種變化深感困惑，和以作品形式描述這種變化的躊躇，就好像投入水裡的石頭太大，波紋因而一時難以靜止的情況。 談核電 ─水庫或道路的建設並不是為了改善該地區人們的生活，而是相信即使浪費龐大的預算，只要有建設就可以活絡經濟。核能發電也不例外，都是在同樣的信念下不斷複製那種價值觀而已。 談遺忘 ─不記取教訓而急著忘記，就等於要人類變成動物，是政客及媒體所擁有的、最強大且最低級的暴力。