宫崎骏“死对头”、《攻壳机动队》导演押井守火力全开吐槽吉卜力

从《龙猫》《千与千寻》到《萤火虫之墓》《起风了》

直言不讳，面对高分神作狂甩反派影评

另类内行视角深度爆料，揭开吉卜力的“阴暗面”

痛快又犀利，却让吉卜力有趣百倍！

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编辑推荐

红猪和哈尔，都是宫崎骏本人的分身？

奖项票房双收的《千与千寻》其实槽点满满？

作品部部高分，吉卜力动画的质量是否过誉？

吉卜力工作室为何在日本一家独大、无人敢给差评？

在日本动画圈中，泰斗宫崎骏和鬼才押井守“瑜亮之争”的不和传闻常为影迷津津乐道。不论是聊“工作经”还是“胜负论”，押井守导演总能把话题拐到对吉卜力和宫崎骏的吐槽上去，偶露的八卦一角让人惊喜但又不甚过瘾，这次他终于畅所欲言聊了一整本书！

在本书中，押井守充分发挥了“粉碎”本色，以毒辣眼光审视这个享誉世界的动画龙头组织，时而暴言、时而赞美，搭建了一份“差点被收编”人士眼中的非官方档案——

◎ 只此一家！“黑粉头子”开喷众大佬

作为同级别监督、动画业内人，押井守导演与吉卜力三巨头渊源颇深，创作理念与为人处世上道不同的“交恶前史”是本书底色，对“超级异常者”的近距离观察只此一家：宫崎骏是“宅男始祖”，高畑勋是“臭知识分子”，铃木敏夫则是“恫吓高手”“洗脑大师”“秘密警察头目”！

◎ 反派影评！打破吉卜力高分神话

嘴上讲“并不想说坏话”，其实扮演着反派角色，层层开扒吉卜力作品的矛盾与缺陷——人物为什么做出那样不合常理的举动？画面美则美矣，但总感觉故事的设定和发展怪怪的？好多片子的结尾怎么一下想不起来？电影想表达的主题为何看不懂？……褪去感动滤镜，带你穿越细节迷宫，看清问题所在。

◎ 该夸得夸～内行视角剖析技术与匠心

专业人士开麦！揭秘吉卜力打动全球观众的魔法——精致绚丽的画面、天马行空的想象、治愈清新的情感，背后是不世出天才的灵感、技艺大爆发。《龙猫》中树木簇簇生长的动感，《千与千寻》中神来之笔的无脸男，《红猪》中飞行艇与水的高难度表现……勾起你重刷动画细细品味的冲动。

◎ 正义揭发！起底日本动画业

惯以职场视角看世界的押井守，抨击吉卜力的集权体制、高负荷的工作压力、乏力的人才培养机制——高畑勋不顾现实的画面实验逼哭动画师？铃木敏夫为品牌建设和自我实现耍了哪些手段？后宫崎骏时代，谁能成为接班人？更捎带提及庵野秀明、细田守、新海诚等知名导演，以吉卜力为镜折射业界未来的动向。

◎ 内外双封，天蓝色带来夏日清凉

护封选用与日版相同、触感舒适的水瑟纸，封面图由《春宵苦短，少女前进吧！》导演、动画大师汤浅政明友情绘制，尽显押井守“狗党”本色。护封、内封、环衬均用标志性的吉卜力蓝专色印刷，开本便携、版式清爽，让视觉效果和阅读体验都畅快，值得吉卜力粉丝、动画迷们收藏。

▲押井守毒舌论▲

◎宫老才是“宅男始祖”啊。正是他创造了那些宅男梦寐以求的东西。美少女、战斗美少女、小道具……童颜巨乳的美少女，也是宫老创造的。

◎ 宫老的天马行空确实有撼动人心的力量。但他却没有搭建一部电影的结构、创造世界观、创作故事的能力。宫老作为动画师，是稀世罕有的天才，作为导演的能力，却是在二流以下。

◎ 我的人生目标之一是活得比宫老长。我一定要活下去，出席他的葬礼（笑）。

◎ 高畑先生是个臭知识分子，单纯依靠智性和素养来拍电影，已经不能把他称为电影导演了，应该称他为宣传意识形态的文化人。

◎ “吉卜力是绘本”这个说法真的很对，或许吉卜力会以这样的形象一直留在人们的记忆中吧。就算宫老去世，此后的人们也会想看那些作品。但是只有宫老的作品是这样，高畑先生和其他年轻导演的作品，都面临着消亡的命运。

▲日本读者评论▲

◎ 押井导演一如既往的直言不讳和歪理对话非常有趣，很好地解释了为什么看吉卜力作品时会有逻辑不通的感受。

◎ 确实，如果说起吉卜力作品的话，会觉得故事的设定很奇怪，但也能理解它具有让人不经意间被迷惑的魅力。以及，押井导演，你难道不是很喜欢宫崎导演吗？

◎ 我喜欢吉卜力，特别是宫崎骏的作品。我一边想着讨厌被批评，一边开始读，但和预想中的感觉完全不同。倒不如说押井守先生的话让我频频点头，而且自己无法理解的谜题也被讲得非常易懂，太有意思了。

◎ 押井在前言里写到“并不是讲吉卜力工作室的坏话以泄私愤”，但整本书基本上就是在讲坏话，真是个狡猾的家伙。

◎ 作品论+揭秘书的感觉，很辛辣，一口气笑着读完，想再去看看吉卜力的动画了。

内容简介

创作出《龙猫》《千与千寻》的吉卜力工作室，作品以细腻精致的画风、天马行空的想象著称。自1985年成立以来，“吉卜力出品，必属精品”深入人心。面对这个享誉全球、“不可妄议”的动画巨头，鬼才导演押井守却有不同意见。

在本书中，他以毒辣眼光审视着吉卜力的成败功过，从工作室成立前夕聊到“后继无人”的现今，细数20余部经典作品深埋于华丽画面下的缺陷与矛盾，对吉卜力三长老宫崎骏、高畑勋、铃木敏夫的脾性癖好进行深度爆料，还捎带种种幕后秘辛及业内恩怨……不敢问宫崎骏的，就问押井守吧！

在《龙猫》、《岁月童话》、《幽灵公主》、《平成狸合战》等经典的吉卜力艺术家工作室的动画作品中，担任背景美术这一要职的男鹿和雄先生，日前其个人画集第二弹推出。这次的画集内容以《幽灵公主》和《平成狸合战》这两部作品为中心，《侧耳倾听》、《神隐少女》、《哈尔的移动城堡》等作品的背景美术稿件也被收录。 这本画集，堪称是动画片背景美术创作的技术集。以《幽灵公主》、《平成狸合战》的背景画和美术板做为实例，从美术制作的立场来解说是这些是如何进行创作的，背景美术的精湛技术被完美的展现了出来。

豆瓣男鹿和雄小组：http://www.douban.com/group/Kazuo_Oga/ 1952年出生的男鹿先生，在1972年进入动画美术的世界，并自《龙猫》以来成为吉卜力作品的常任职员。 《龙猫》中的浴室背景画，让人仿佛可以感受到那里空气的气味。雨中的稻田，夜晚的杂木林，龙猫住的树穴，夕阳照射的竹林等，多种多样的“绿色”巧妙地让人感受到大自然的美丽。 《岁月童话》(1991年)根据情节的不同将场面分成两部分，“山形篇”中的风景给人以现实般浓厚的密度，“回忆篇”则是带有思乡病情绪的、充满浅色和留白的色调。 《平成狸合战》(1994年)中让你心灵温暖的山林风景，《幽灵公主》(1997年)里充满神圣感的浓密森林和山岭。观众奔走在“绿色”满满的展览会场，犹如做了森林浴一样的心情。

《龙猫》和《萤火虫之墓》上映时完全没有观众去看？ 《魔女宅急便》曾被人说 “这是宫崎峻最后一部作品了吧” ？ 《百变狸猫》如何战胜《狮子王》取得票房新高？ 为了向《猫的报恩》挑战，才创造了《哈尔的移动城堡》？ 《红猪》原本只是宫崎骏用来纾解心情的15分钟视频？ 《悬崖上 的金鱼公主》是因吉卜力的生育高峰而诞生的作品？ 两位大师谢幕作《起风了》及《辉夜姬物语》的制作秘话…… 《吉卜力的风》是吉卜力工作室的负责人、宫崎骏&高畑勋两位天才的制片人铃木敏夫，接受日本著名音乐人涉谷阳一的采访录实录， 完整收入历时2天、整整10小时的采访，从 《风之谷》 到 《起风了》，为您讲述吉卜力的30年，呈现最完整的吉卜力历史。《吉卜力的风》可谓了解宫崎骏、了解日本动画大师、了解日本动画制作业的最真实的书。 【编辑推荐】 1、世界一流动画导演、第87届奥斯卡金像奖终身成就奖获得者宫崎骏以及高畑勋的幕后制作故事。 2、囊括了宫崎骏和高畑勋两位导演30年内所有作品的花絮故事，其中有中国读者非常熟悉的《风之谷》《天空之城》《龙猫》《千与千寻》《幽灵公主》《哈尔的移动城堡》等。 3、作者铃木敏夫是宫崎骏和高畑勋两位导演的制片人，也是两位导演的工作室——吉卜力的董事长兼制片人，参与了所有作品的制作与宣传。在宫崎骏所有作品不授权给中国大陆的情况下，由铃木敏夫来谈吉卜力是最合适不过的

２００８年夏、東京都現代美術館で開催した「スタジオジブリ・レイアウト展」で公開された約１，３００点の「レイアウト」が掲載されています。「風の谷のナウシカ」から最新作「崖の上のポニョ」まで、スタジオジブリ作品の「レイアウト」を宮崎駿監督直筆のものも含め収録、また、高畑勲、宮崎駿両監督がジブリ以前に手がけた作品のレイアウトも合わせて掲載された充実の内容です。 【掲載作品】「風の谷のナウシカ」「天空の城ラピュタ」「となりのトトロ」「火垂るの墓」「魔女の宅急便」「おもいでぽろぽろ」「紅の豚」「海がきこえる」「平成狸合戦ぽんぽこ」「耳をすませば」「Ｏｎ　Ｙｏｕｒ　Ｍａｒｋ」「もののけ姫」「ホーホケキョとなりの山田くん」「千と千尋の神隠し」「猫の恩返し」「ギブリーズｅｐｌｓｏｄｅ２」「ハウルの動く城」「ゲド戦記」「崖の上のポニョ」「アルプルの少女ハイジ」「母をたずねて三千里」「未来少年コナン」「赤毛のアン」「ルパン三世」「じゃりン子チエ」「名探偵ホームズ」 【サイズ】２９４ｍｍ×２３０ｍｍ　４０８ページ　折込４枚 【重さ】１．６Ｋｇ （Ｃ）１９９７　二馬力・ＧＮＤ

由宮崎駿最親密的工作夥伴、吉卜力工作室製作人鈴木敏夫詳細陳述與宮崎駿、高(火田)勳之間的合作與互動關係，透過他的文字，讀者可以進一步瞭解動畫製作的種種過程，同時也藉由這些幕後花絮看到宮崎駿不為人知的一面。內容介紹 鈴木敏夫，這位曾參與製作「魔法公主」、「神隱少女」等知名動畫的製作人，是如何踏入動畫這一行？又是如何成為宮崎駿‧吉卜力工作室不可或缺的得力夥伴？ 本書由鈴木敏夫親自陳述他進入日本德間書店後，因為負責『Animage』動畫雜誌創刊的編輯工作而得以認識手塚治虫、宮崎駿、高畑勳等動、漫畫家，並進而參與動畫電影製作的種種過程。書中詳細敘述他與宮崎駿、高畑勳之間的各種互動，藉此除了可以知道吉卜力工作室製作動畫時的狀況，更可一窺宮崎駿不為人知的一面，並進一步瞭解動畫大師的創作想法。

动画电影《龙猫》的绘本版，配上的是中川李枝子女士的诗。

◆吉卜力工作室將於2011年1月14日在台上映最新劇場版作品「借物少女艾莉緹」！ 由吉卜力所屬的實力新銳、「崖上的波妞」動畫師米林宏昌擔任動畫監督。 動畫票房在日本突破74億日圓！觀影人次更超過6,1170,000人！ ◆榮獲1952年〈卡內基文學獎〉！ ◆與《愛麗絲夢遊仙境》齊名的文學傑作！ 身高大約10公分的小小人艾莉緹是「大座鐘家族」的獨生女，一家人定居在一間古老又寬廣的宅邸，他們平日專門拿走人類的東西，並以此為生。由於居住在那裡的老婦人生活作息非常規律，「大座鐘家族」於是和人類彼此過著相安無事的「借物」生活。直到某天，艾莉緹的爸爸波特在向人類「借東西」的過程中，不幸意外被一位小男孩發現了行蹤。正當一家人煩惱著該不該「移民」時，艾莉緹竟然與這位10歲小男孩邂逅並結為好友。但此一舉動卻也同時讓人類發現到小小人們的存在，面對這場即將臨頭的大災難，這些小小人們的命運將會如何!? 「文筆優美如詩，不時穿插令人心跳加速的精彩情節，借物者系列中充滿了神秘的氣息， 還帶了些許感傷。」　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——泰晤士週報 本書是英國作家瑪麗．諾頓於1952年發表的兒童奇幻文學，此書並且榮獲同年度〈卡內基文學獎〉之殊榮，也因此使得這部作品成為英國家喻戶曉的兒童故事，甚至與《愛麗絲夢遊仙境》齊名。而後，瑪麗．諾頓更將故事發展成為一套五本系列，在歐美文壇、書店佔有一席之地，成為世界兒童文學經典。 序言／茱莉亞．艾可雪兒（海鸚現代經典文選總編） 你們有沒有想過那些遺失的小東西可能跑哪去了呢？在很多年前，瑪莉．諾頓就用她的故事為我們解惑。波特、霍米莉，還有他們的女兒艾莉緹——這家人是住在地板下的借物者。他們的存在解釋了那些東西為什麼會以最不可能的方式神秘消失。借物者的家園藏在座鐘下，還被安全別針還有髮夾做成的層層柵門與曲折的通道保護著，他們覺得很安全、很舒服。家中貼了好幾張郵票當做掛畫，棋子是他們的裝飾品，吸墨紙成了他們的地毯（可以迅速吸收飛濺的湯汁茶水）。可是呢，安全感也代表著受到束縛，艾莉緹跟全天下的青少年一樣，她想到別的地方、做別的事情。但她只能透過牆洞窺視外頭那個渴求許久的世界，甚至連想像都遭到父母禁止。她的故事象徵著青少年的反叛與渴望，儘管身材相差甚多，她的人類朋友也遭遇到相同的困境。瑪莉．諾頓創造了那些嬌小的角色，以孩童般的視角細細地探查身邊所有的事物，把它們看得一清二楚，所有容易忽略的小細節都不會放過。《借物少女艾莉緹》完美地創造了一個縮小的世界，還加入了真實的情感交流，於一九五二年榮獲卡內基童書獎。在系列作《離鄉背井的艾莉緹》（暫譯）、《流離失所的艾莉緹》（暫譯）中，瑪莉．諾頓帶著這些小人兒探索新的世界，在身旁挖掘出更多不同的美妙細節。

铃木敏夫，这位曾参与制作几乎所有宫崎骏电影的知名动画制作人，是如何踏入动画这一行？又是如何成为宫崎骏、吉卜力工作室不可或缺的得力伙伴？ 本书由铃木敏夫亲述他进入日本德间书店后，因为负责《Animage》动画杂志创刊的编辑工作而得以认识宫崎骏、高畑勋等动漫画家，进而参与动画电影制作的过程。 书中详细叙述他与宫崎骏、高畑勋之间的各种互动，以及宫崎骏伟大作品背后所发生的故事。借此除了可以知道吉卜力工作室制作动画时的状况，更可一窥宫崎骏不为人知的一面，并进一步了解动画大师的创作想法。