《世界纪录片精品解读》内容简介：晴朗的夜晚，天空湛蓝幽远，明月高悬如镜，繁星灿烂，像无数亮晶晶的眼睛……望着它们，常常令人心旷神怡，浮想翩翩，禁不住想要乘风飞去。然而，更叫人遐思邈远的是，满天闪烁的美丽星光竟然来自很久很久以前，它们都是由距离地球非常遥远的恒星发出的光芒，距离之远我们根本难以想象，以光的速度要走几百万、几千万甚至数十亿年才能到达我们地球。也就是说，我们看到的绚烂星光，其实是几百万光年、几千万光年、数十亿光年前就发出的，因为距离太远，千辛万苦，跋涉漫漫长路，到现在才抵达我们的眼睛。在这极为漫长的时空穿越过程中，发出光芒的一些恒星很可能已经毁灭、不存在了。

纪录之门：纪录片创作理念与技能，ISBN：9787810798846，作者：谭天、陈强

本书是系统阐释纪录片理论的著作，论述了纪录片为什么会在20世纪30年代前后诞生，以及哪些电影大师对纪录片的诞生和发展做出了不可忽视的贡献；分析了为什么在50至60年代“直接电影”和“真实电影”这两个纪录片的主要流派会应运而生，它们所代表的又是哪两种不同的美学观念。对于纪录片的分类、定义、叙事、构成等纪录片理论中的难题，本书亦能够娓娓道来，提出自己的观点，并从容予以论证；即便是有关“纪录片真实性”这样棘手的美学问题，本书也能够旁征博引，从哲学、历史学、社会学、文字学等不同的学科寻找理论和事实的支撑，从而提出令人信服的解释。这是一本适合纪录片研究者和对纪录片理论感兴趣者阅读的书籍。

尤里斯•伊文思（1898—1989）的一生几乎涵盖了20世纪的电影史。他在电影史上的杰出地位，不仅在于其创作生命周期长达60多年，有60多部作品问世，还在干他总是一位电影先锋，无论在美学还是政治，在电影观念还是技术上，他总是走在时代的前沿。他在“诗意电影”与“政治电影”、“西方”与“东方”之间，矛盾地切换着自己的人生和创作。本书从社会、政治、艺术等方面阐述了伊文思不同时期作品的成就及其内因，呈现了其电影与他的祖国荷兰，与他所信仰的理想国苏联、东德，特别是与中国的关系及影响。

前言 纪录片：中国与世界／1 绪论 感受经典／1 第一章 审美的自然之境 ——纪录片审关的现代性 ／1 I．(法)雅克·贝汉：《迁徙的鸟》 ——当代纪录片形态一 ／11 Ⅱ．(美)高夫瑞·雷吉奥：《失去平衡的生活》 ——当代纪录片形态二／21 Ⅲ．张以庆：《幼儿园》 ——当代纪录片形态三／30 第二章 从人类学走向艺术和真理的世界／47 I．(美)罗伯特·弗拉哈迪：A．《北方的纳努克》 B．《亚兰岛人》 ——世界经典纪录片的兴起／59 Ⅱ．(法)让·鲁什：《夏日纪事》 ——世界经典纪录片的新阶段／75 Ⅲ．王海兵：《藏北人家》 ／82 Ⅳ．冷杉：《桃坪寨我的家》 ——中国纪录片的新视野／91 第三章 魔弹效应与诗化哲学／107 I．(德)莱妮·里芬斯塔尔：A．《意志的胜利》 B．《奥林匹亚》 ——世界经典纪录片的史诗风格／115 Ⅱ．(荷)尤里斯·伊文思：A．《雨》 B．《风的故事》 ——世界经典纪录片的先锋品格／131 第四章 中外纪录片发展的新阶段：新纪录电影 与新纪录运动／155 I．(法)克劳德·朗兹曼：《浩劫》 ——西方新纪录电影的标志 ／164 Ⅱ．(美)迈克尔·摩尔：《华氏911》 ——西方新纪录电影的现在时 ／172 Ⅲ．雎安奇：《北京的风很大》 ／183 Ⅳ．赵刚：《冬日》 ——中国新纪录运动的崛起／190 第五章 中国西部纪录片／203 I．梁碧波：《三节草》 ——纪录片文化人类学的追思／211 Ⅱ．彭辉：《平衡》 ——纪录片生态学的烛光／219 Ⅲ．孙剑英：《萨马阁的路沙》 ——纪录片生态美学的镜像／228 第六章 中国独立制作纪录片 ／243 I．吴文光：《流浪北京》 ——独立制作纪录片的开山之作／252 Ⅱ．蒋樾：《彼岸》 ——独立制作纪录片的扛鼎之作 ／261 Ⅲ．贾樟柯：《公共场所》 ——开创独立制作纪录片的DV新时代 ／270 附录一 纪录片研究参考文献／284 附录二 世界经典纪录片创作年表／286 附录三 新时期以来中国纪录片优秀作品推荐／293 后记／297

《影视纪录片创作》分两个大部分，纪录片的创作及纪录片的实践。书中内容广泛，包括纪录电影的起源与历史、导演与作品、方法与技巧。介绍了摄影师如何辛勤劳作，通过真实的在现实世界，用电影眼睛，去探索、去激发国民的强烈感情，《影视纪录片创作》重点介绍了对纪录片如何进行导演、如何进行前期制作，如何进行现场操作及后期制作。 这套丛书，是以北京广播学院影视艺术学教学大纲作为基本框架，针对影视艺术创作人员所需要的最重要知识结构设计的，涵盖了编剧、导演、表演、摄影、剪辑、美术设计等专业的主要课程，从前期策划、剧本创作、导演构思、美术设计到现场折摄、后期剪辑、电脑特技制作合成等各个环节，可以说，这套丛书既是北京广播学院电视学院影视艺术学教学与科研成果的集中展示，又是迄今为止我国最完整、最系统的影视艺术学教材。

国内首部民族志纪录片拍摄指南 条分缕析，梳理影像民族志发展历程 图文并茂，详解纪录片拍摄技巧 直观实际，指导新手轻装上阵 前沿深入，披露国内外导演创作心得 这是一本民族志纪录片创作入门指导教程。作者不仅从学理层面梳理了影像民族志这一学科的过往与现状，并且详细解析了这类纪录片的具体制作流程，从前期调研、中期拍摄直至后期剪辑，一应俱全。书中特别提供了如何与拍摄对象交流、快速融入社群的技巧和诀窍，以帮助初次创作的学生及年轻导演更顺畅地开展田野调查和记录工作。全书图文并茂、实例丰富，为拍摄中可能遇到的难题提供了切实的解决方案。

1938年，孙明经接受任务赴西南诸省拍摄纪录片。本书以他随身笔记为基础，辅以大量图片和详细的扩展，真实还原了当年这些地区的社会、经济、民生，以及他个人的拍摄历程和感受。这些独具个人风格的文字与迷人色彩的史诗般的图片，绝大多数都是首次问世,对于研究抗战初期大后方的历史具有重要的价值。 此外本书还对他的一生做了系统的介绍，让读者了解到中国电影教育的发展，和一个爱国摄影教育家的一生。

揭密中国近现代重大事件 全景纪录中国新闻纪录电影 本书记录了中国新闻纪录电影的发展历史，并介绍了由其所记载的我国近现代史上的许多重要事件和历史发展情况。 在正文中穿插了对新闻纪录电影人的回顾，并在附录中收录了新闻电影人的小传，记录了他们的伟大业绩和宝贵经验。作者以历史唯物主义的态度和严肃求是的精神，对中国新闻 纪录电影进行分析、评述，是研究中国新闻纪录电影的重要文献。 特点 ★第一部系统记录中国新闻纪录电影的史书。 ★作者亲历中国新闻纪录电影发展历史，在延安时期就目睹八路军电影团的成立及其创作活动，1947年参加新闻纪录电影创作活动，并长期在中央新闻纪录电影制片厂担任副总编辑。书中所记资料翔实、内容真实可靠。 ★书中在记录历史的同时，披露了一些重要新闻纪录电影的摄制经过，记录了中国近现代历史变革中的重大历史事件。 ★书后附有优秀新闻纪录电影工作者的小传，为新闻纪录电影的研究提供了丰富的史料。 推荐 读高维进老师的书，眼前总能浮现这样的场面，就是那一代人流血流汗、奋斗不息，垒起中国纪录片的基础，而我们作为晚辈是在这个基础上享受果实并舒适地工作，从这个意义上讲，我们的每一次创作既是展现自己才华的方式，也是向前辈致敬的机会。 ——崔永元，著名主持人 这是一位中国新闻纪录电影战线的元老，为我们撰写的一部跨越百年中国纪录电影史的厚重文献。中国新闻纪录电影，构建了近现代中国的影像史；这部厚重的文献则是影像史背后的阐幽明微的注解…… ——高峰，中国新闻纪录电影制片厂第八任厂长 中国新闻纪录电影史的开山之作，三十年呕心沥血；权威之作，六十载亲身经历；良知之作，百年事公正评说。 ——单万里，著名纪录片研究专家

《场记——21部纸上纪录片》没有天马行空的剧本，却有生命真相的诠释 当连绵不断的文字，为你连接出一段段故事 请相信， 那些矗立在你头脑中的人和事， 一定比想象中的生动、多姿 那艘沉没的太平轮 那些逝者的笑脸 ……. 也许，你忆起了什么 也许，是找到了什么 国内知名媒体人张伟、赵涵漠用文字为你记录下那些发生在镜头中，也发生在我们身边的真实故事。在这里，每一个演员都是本色出演，每一段故事都是真实的生命印迹，每一份感动都是无法复制的纯粹……

来自单万里的BLOG：http://www.mtime.com/blog/105635/article-259950 本书的作者共20多位，一般是一人写作一篇，最多写作3篇。在写作之初，我们制定的写作要求如下：每篇文章的字数为8000-10000字，其中影片简介部分1000字左右。简介部分要求简明扼要，语言精确，概括性强，重点突出。分析部分一般由5类内容组成：1、导演简介；2、创作背景；3、主题分析；4、艺术特色；5、总体评价（如本片在同类作品中的地位，在纪录电影史上的地位，对同代和后世影片的影响）。在写作过程中，可根据需要确定上述内容的编排顺序，并以准确和高度概括性的小标题加以标示。 此外，《纪录电影分析》是中国传媒大学影视艺术与技术学院策划和组织编写的首批5部电影分析教材中的一部，其他4部是《中国电影分析》、《亚洲电影分析》、《美国电影分析》、《欧洲电影分析》。这套教材由中国广播电视出版社出版，2007年1月面市。 ·分析影片： 北方的纳努克（罗伯特·弗拉哈迪，美国，1922） Nanook of the North，Robert Flaherty 侯薇，哈尔滨工业大学人文与管理学院讲师 * 柏林，一个大城市的交响乐（瓦尔特·鲁特曼，德国，1927） Berlin, Symphony of a City，Walter Ruttmann 成城，中国电影艺术研究中心研究员 * 带摄影机的人（吉加·维尔托夫，苏联，1929） The Man with A Movie Camera，Dziga Vertov 周雁，中国电影艺术研究中心副研究员 * 墨西哥万岁（谢尔盖·爱森斯坦，苏联，1929-1979） Que viva México!，Sergei Eisenstein 周雁，中国电影艺术研究中心副研究员 * 漂网渔船（约翰·格里尔逊，英国，1929） Drifters，John Grierson 孙红云，北京联合大学应用文理学院讲师 * 尼斯的景象（让·维果、鲍利斯·考夫曼，法国，1930） A propos de Nice，Jean Vigo、Boris Kaufman 单万里，中国电影艺术研究中心研究员 * 无粮的土地（路易斯·布努艾尔，西班牙，1932） Land without Bread，Luis Bu駏el 单万峰，中国电影艺术研究中心2004级硕士研究生 * 锡兰之歌（巴西尔·瑞特，英国，1934） Song of Ceylon，Basil Wright 孙红云，北京联合大学应用文理学院教师 * 意志的胜利（莱妮·里芬斯塔尔，德国，1935） The Triumph of the Will，Leni Riefenstal 成城，中国电影艺术研究中心研究员 * 西班牙的土地（尤里斯·伊文思，荷兰，1936） The Spanish Earth，Joris Ivens 孙红云，北京联合大学应用文理学院讲师 * 开垦平原的犁（帕尔·劳伦斯，美国，1936） The Plow That Broke the Plains，Pare Lorentz 刘硕，北京师范大学艺术与传媒学院2004届硕士研究生 * 奥林匹亚（莱妮·里芬斯塔尔，德国，1938） Olympia，Leni Riefenstal 成城，中国电影艺术研究中心研究员 * 倾听不列颠（汉弗莱·强宁斯，英国，1942） Listen to Britain，Humphrey Jennings 薛虹，北京师范大学艺术与传媒学院2004届硕士研究生 * 夜与雾（阿兰·雷乃，法国，1955） Night and Fog，Alain Resnais 侯维雅，中国电影艺术研究中心2004级硕士研究生 * 毕加索的秘密（亨利—乔治·克鲁佐，法国，1956） Le Mystère Picasso，Henry-Georges Clouzot 李丁，中国电影艺术研究中心硕士2004级硕士研究生 * 初选（德鲁小组，美国，1960） Primary，Drew Group 张宗伟，中国传媒大学影视艺术学院副教授 * 夏日纪事（让·鲁什，法国，1961） Chronique d'un été，Jean Rouch 韩君倩，中央新闻纪录电影制片厂导演 * 普通法西斯（米哈尔·罗姆，苏联，1965） Ordinary Fascism，Mickha?Romm 周雁，中国电影艺术研究中心副研究员 * 莫回首（唐·彭尼贝克，美国，1966） D'ont Look Back，D.A.Pennebaker 张宗伟，中国传媒大学影视艺术学院副教授 * 法律与秩序（弗雷德里克·怀斯曼，美国，1969） Law and Orders，Frederick Wiseman 翁燕然，中国电影艺术研究中心《电影》杂志编辑 * 文明（迈克尔·吉尔、肯耐斯·克拉克，英国，1969） Civilization，Michael Gill，Kenneth Clark 李晓君，中国电影艺术中心2004届硕士研究生 * 日本战后史（今村昌平，日本，1970） 日本战后史，今村昌平 支菲娜，北京电影学院电影研究所2004届硕士研究生 * 第二防线的人们（小川绅介，日本，1971） The Peasants of the Seconde Fortress，Shinsuke Ogawa 支菲娜，北京电影学院电影研究所2004届硕士研究生 * 初恋（克里什托夫·基耶斯洛夫斯基，波兰，1974） First Love，Krzysztof Kieslowski 王蓓，北京师范大学艺术与传媒学院研究生 * 从毛泽东到莫扎特（阿伦·米勒，美国，1979） From Mao to Mozart，Allan Miller 王凡，北京电影学院文学系2003级硕士研究生 * 莫让年华付水流（中国，陈光忠，1980） Don't Idle Away the Prime Time，Chen Guangzhong 张宗伟，中国传媒大学影视艺术学院副教授 * 失衡的生活（高弗莱·雷吉奥，美国，1983） Koyaanisqatsi，Godfrey Reggio 单万里，中国电影艺术研究中心研究员 * 细蓝线（埃罗尔·莫里斯，美国，1988） The Thin Blue Line，Errol Morris 胡波，中国传媒大学影视艺术学院2003级别硕士研究生 * 罗杰和我（迈克尔·摩尔，美国，1990） Roger & Me，Michael Moore 王凡，北京电影学院文学系2003级硕士研究生 * 美国内战史（肯·伯恩斯，美国，1990） The Civil War，Ken Burns 李智，中国电影艺术研究中心2004级硕士研究生 * 黑色的收获（罗伯特·康纳利、罗宾·安德森，澳大利亚，1991） Black Haverst，Robert Connolly and Robin Anderson 章凌，中国传媒大学影视艺术学院2003级研究生 * 篮球梦（史提夫·詹姆斯，美国，1994） Hoop Dreams，Steve James 王晓光，中国传媒大学影视艺术学院2003级硕士研究生 * 周恩来外交风云（傅红星，中国，1997） Zhou Enlai 's Diplomacy Legends，Fu Hongxing 单万峰，中国电影艺术研究中心2004级硕士研究生 * 拾荒者（阿涅斯·瓦尔达，法国，2000） Les Glaneurs et la glaneuse，Agnès Varda 单万里，中国电影艺术研究中心研究员 * 是和有（尼古拉·菲利贝尔，法国，2002） Etre et avoir，Nicolas Philibert 张献民，北京电影学院文学系教授 * 幼儿园（张以庆，中国，2004） A Kindergarten，Zhang Yiqing 刘洁，中国传媒大学电视学院副教授 *

本书对DV的产生、形态、功能等等做了全面的叙述，可说是国内第一本系统的、完整的DV本题论著述，也是对DV创作现状的全面考察。

本文献是迄今为止国内公开出版的第一部大型纪录电影文集，辑录文章70余篇，约110万字，其中三分之一左右篇幅属国内首次发表或首次公开发表。本文献涉及的内容广泛，包括纪录片的起源与历史、导演与作品、方法与技巧、理论与美学、电视与纪录、现状与未来等方面，具有如下几个特点：中外兼收，译介居多；影视兼顾，以影为主；古今兼谈，史论并重。另外，书后附有百余种纪录电影参考资料索引。 纪录片是高深的艺

作为当前社会最重要的影响记录形式,纪录片在中国作为一个文化现象正在而且不可避免的被越来越多的人所关注. 中国的纪录片年代正在来临. 中国的独立纪录片运动开始于二十世纪八十年代末九十年代初.之后,王兵等一系列的比较有影响力的纪录片以及制作人出现了.对于纪录片,中国的纪录片学术界已经开始了初步的梳理.但是,更广泛的适合传播的书籍或者影像资料一直未出现. 本书首次用通俗化的语言,图文并茂地对中国独立纪录片人及其作品进行了全景式的纪录.

本書為小川紳介的拍片心得,書中洋溢著他對電影及生命的熱情和理想.書前並 附有焦雄屏的訪談及其悼小川紳介的文章.

本书结合作者长期从事纪录片编导、制作与教学的丰富经验和杰出成就，以创作理念为主线，配以经典和翔实的实例，全面阐述和探讨了纪录片从创意、制作到发行过程中常常要面对的问题，如纪录片创意与选题、项目建议书的编写要领、调研内容与方法、片子架构、导演的职责、采访、实地拍摄、解说词的写作、编辑方法与复杂性、预算分析、制片与筹资途径、问题与挑战等等，并提供了切实可行的解决问题的思路、方案与技法；不仅具有完整的系统性和理论性，且具有非常强的实用性和指导性。 本书可作为高等院校影视编导与制作专业本科生或研究生课程教材，同时也是从事纪录片创作的从业人员及专业人士的难得的、高水准的参考手册与实用指南。 目 录 三版序 二版序 一版序 译者序 第1章 引言 1．1 起因 1．2 考虑 1．3 方法 第一部分从创意到初稿 第2章 准备 2．1 论题的选择 2．2 为什么要做这些 2．3 剧本是否必要 2．4 剧本的作用 2．5 片子制作的全过程 第3章 开始工作 3．1 基本想法或提议 3．2 讨论与议程 3．3 工作开展的顺序 第4章 建议书的写作 4．1 风格与主要论题 4．2 例子 第5章 调研 5．1 出版物 5．2 照片和档案片 5．3 采访 5．4 外景地调查 5．5 限定范围 5．6 调研后 第6章 片子构架 6．1 实现手法 6．2 结构 6．3 风格与想象力 6．4 例子 第7章 开始初稿写作 7．1 剧本的格式 7．2 典型问题 第8章 初稿的完成 8．1 画面 8．2 开场 8．3 节奏、和谐与高潮 8．4 初稿与修改 8．5 处理方法 第二部分前期制作 第9章 预算与合同 9．1 预算 9．2 制片合同 第10章 前期制作调查 10．1 审查片中人物和外景地 10．2 选择摄制组成员 10．3 选择设备 10．4 起草拍摄进度表 10．5 获得许可 10．6 在国外拍摄 第三部分制 作 第11章 导演准备 11．1 对导演的要求 11．2 导演的眼光 11．3 导演与摄影师的关系 第12章 导演采访 12．1 开拍之前 12．2 组采访和众声 12．3 拍摄采访 12．4 问题与告诫 12．5 采访伦 第13章 实地拍摄 13．1 准备 13．2 态度 13．3 检查外景地 13．4 实地拍摄 第四部分 后期制作 第14章 编辑 14．1 导演与编辑的关系 14．2 编辑室的初期工作 14．3 编辑方法 14．4 编辑剧本 14．5 编辑过程 14．6 电视片的编辑 14．7 随机存取与视频技术的未来 第15章 最终解说词的写作 15．1 声音与风格 15．2 镜头清单 15．3 风格与语言 15．4 问题 15．5 编写完后 15．6 例子 第16章 成片 16．1 声音混响 16．2 字幕与演职员表 16．3 制作发行拷贝 第五部分 特 例 第17章 纪实电影 17．1 拍摄困难 17．2 编辑过程 17．3 实施原则 17．4 主要批评意见 17．5 纪录肥皂剧 第18章 文献片 18．1 历史与挑战 18．2 问题和解决方法 18．3 故事焦点 18．4 选择人物 18．5 处理手法提纲 18．6 技巧与告诫 18．7 例子 第19章 历史纪录片 19．1 历史纪录片与历史学 19．2 指责与热情 19．3 实现手法 19．4 故事 19．5 解说 19．6 画面和档案资料 第20章 家庭片 20．1 指明方向 20．2 戏剧性的结构 20．3 作用与普遍性 20．4 风格 20．5 道德规范 20．6 讨论 第21章 工业片与公关片 21．1 纪录片与工业片的区别 21．2 号召行动 21．3 与赞助人的关系 21．4 黄金准则 2l．5 制作问题 21．6 例子：《未来从昨天开始》 第22章 为了生存 22．1 电视市场 22．2 找家电视台 22．3 市场综述 22．4 流派与时尚 22．5 基金会与团体 22．6 筹资建议书 结 论 第23章 问题与挑战 23．1 导演的义务 23．2 前景 23．3 挑战 附录 一小时片长的电视纪录片预算

★ 北京电影学院摄影系《纪录片创作》课程的配套教材，从纪录片的功能、题材选择，一直介绍到拍摄手法、规律 ★ 作者是近来口碑佳作《万箭穿心》《大明劫》的导演，曾执导北京奥运会官方电影《永恒之火》，具有丰富的纪录片、故事片拍摄经验 ★ 援引片例既有《北方的纳努克》等影 史名作，又有当下争议热门《科尼2012》 ★ 图文并茂，介绍不同类型的纪录片创作特点，以及不同视点的叙述策略 ★ 从创作角度切入，具有实用性，语言亲切 本书是北京电影学院摄影系《纪录片创作》课程的配套教材，根据该课程多年积累的教学内容归纳整理而成。作者对纪录片创作的核心观念及规律进行了梳理，从电影史中精选重要作品论述不同类型纪录片的选题思路、叙事策略、拍摄手法、制作技巧。全书由简入繁、以史带论、图文并茂、案例鲜活，从实用角度考察各种创作手法，与创作实践紧密结合，对纪录片工作者而言极具启发性，有助于解放观念、放手创作。

最近在看的书,讲述中国独立记录片的前世今生,引用吴文光先生的话说:"吾辈的崛起,是源于诸神的缺位." 还要添加-_-

本书从运用纪录片讲故事的角度出发，介绍了怎样发掘现实生活中的戏剧性事件，并对这些素材进行巧妙安排，给观众提供独特的视角与体验。从拍摄前的调查研究、撰写拍摄计划，到摄影和剪辑的每一个步骤，作者都提供了有力的指导和建议。此外，书中汇集了大量真实案例，以及十多位当代顶尖纪录片大师和专业人员的特别访谈。本书为希望吸引到更广泛观众的纪录片制作者提供了极其实用的方法和技巧。 新版本中增加了许多当代焦点问题，比如对低成本独立电影的关注，对《超码的我》、《轮椅上的竞技》、《时光如水》、《决堤时刻》等近几年纪录片佳作的分析。