《李清照诗词文选评》一代女词人李清照，经历不同寻常的身遭际遇，创作出非凡卓异的诗词作品，百代流传，千载景仰。然而人们是否真正全部读懂了李清照的作品？《李清照诗词文选评》的编撰者陈祖美先生是国内研究李清照的著名学者，作为女性，她对李清照的作品有着独特的感受和领悟。她从考察李清照幼年丧母，继母抚育，父亲遭党争迫害，自己屏居乡里，中年丧夫，躲避战乱，再婚失败，终身不育等等身世入手，进而评述她在各个时期的诗词作品，特别揭示出隐藏在表层字面意象之下的深刻内涵和悠悠心曲，刻画出一个既不失本相，又有鲜活气息的李清照新形象。

作者撷取信史资料，钩沉琢磨，讲述了古代几位女性的人生际遇与传奇。 从中国第一位女诗人许穆夫人到千古第一女诗人李清照，从唯一一位女史学家班昭到唯一一位内宰相上官婉儿……总有生命在某个时段、某处水泽盛放。 隔着岁月与书页，细看她们用才华与品德在时光深处谱就的一段段传奇，那么干净，那么明亮，那么动人。 作者本身即为才女，以才女心为才女立传，笔触精雅，情韵动人。

愿时光清浅，许你安然：李清照的词与情，ISBN：9787502190125，作者：木溪 著

《漱玉词(插图本)》有以下几个主要的特点： 一、为使读者更好地感知这位婉约凄美而傲立文坛的“女儿花”作品的艺术魅力，我们不但精选了《漱玉词》正集42首，还附有存疑的李清照词、李清照诗文；另有朱淑真、贺双卿、唐婉、顾太清等历代其他名媛词选，使女儿家的种种情态跃然纸上。 二、为方便读者更好地阅读，我们立足于一般读者的实际需要，给生僻的字、词注有拼音，对难懂的词语配以注释，特别是典故、名物、典制等专用名词我们更是重点解释。并且，我们还添加了词的写作背景、词解、词人逸事等。 三、词之美，美在意境。除了文字上的努力，我们还为每一首词配上了精美的古版画。画是词之解，词为画之注，这些古版画，不但与词作意境相符，而且均出自历代名家之手，明月清风、池塘荷露、高楼井栏、白杨垂柳，一一呈现，相信我们的努力能为读者带来图与文赋予的 双重收获。 四、精到、全面的评价是《漱玉词(插图本)》的另一个特色，我们从大量的名人笔记、诗话和词话中搜集有关于李清照等人作品的评价，这些名人原汁原味、中肯贴切的点评，会为读者更好地理解和欣赏作品提供极大的帮助。

《此情无计可消除:李清照词注评》内容简介：李清照（1084-1156），自号易安居士，齐州章丘（今山东济南）人。我国古代文学史上杰出的女作家。她的诗词千百年来深受人们的喜爱。宋王灼《碧鸡漫志》卷二说她“少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得，若本朝妇人，当推文采第一”。

李清照是历史上名副其实的“中国古代第一才女”。 本书首次完整收录解读《李清照全词》与李清照沧桑绮丽的一生，浓情品读中国古代第一才女，李清照。书里的文字就像一篇篇锦缎，金针密缕，给人以华美、温厚、绮艳的感觉。如同清脆明亮的琴音作响，拥有着精致、婉转、流丽的韵致。

《李清照资料汇编》李清照，宋代著名女词人，号易安居士，山东济南人。父亲是文学家李格非，母亲是状元王拱 辰之女，也工文章。李照清早年生活在文化空气浓厚的家庭里。 18岁时，与太学生赵明诚结婚。赵明诚 著有《金石录》，李清照写了《金石录序》，详细的记载了夫妻共同生活和对书画金石的爱好。他前期的 词章，多数是描写闺中的生活情趣及大自然的绮丽风光，风格清新明丽。北宋灭亡后，李清照夫妇仓皇南 渡。公元1129年，赵明诚在建康（今南京市）病故，她只身经历了国破家亡的痛苦，因此后期的作品多反 映战乱痛苦的生活，感时伤怀，怀旧思乡，风格沉郁凄怆。李清照词的艺术特色，主要在于运用朴实的白 描手法，善于写细腻的感情变化，语言明白如话。在宋代词人中，卓然自成一家。有《漱玉词》。

本书收入的内容有：如梦令（常记溪亭日暮）、双调忆王孙（湖上风来波浩渺）、如梦令（昨夜雨疏风骤）、浣溪沙（莫许杯深琥珀浓）等。

《李清照》内容简介：匆匆忙忙、纷纷扰扰的现代社会，当白天的忙碌沉入夜晚的宁静，执著地关注心灵成长的现代人渴望阅读、欣赏这些疏导情绪情感、培养审美趣味、提升生活品位的作家、作品。这些富有灵魂的文字穿越中华文化千百年的时空隧道烛照着现代人的心灵。“怡情书吧”，现代人浸润古典情怀的精神憩园。

李清照：（1084－约1151）南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词 》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

李清照的诗词语言所显示的高超的艺术造诣，一方面来源于李清照对语言极为精细的辨析力，对诗词语言本身的韵律和节奏的高度敏感，对当时流行的词体音乐的深切理解和熟稔；另一方面也来源于李清照对生活的直接体悟所产生的创作灵感。这多方面的因素使李清照的诗词的语言具有永恒的艺术魅力。李清照是一位深受人们喜爱的女性文学家，她的计中流传古今，历代评论家都留下了各具见解的点评或综论。 近年来，李清照的研究始终是一个热点。本书有选择地吸取了不少前人时彦的研究成果。本书篇目系作者按照李清照的创作年代所排列，给读者阅读李清照的作品提供一个线索。 秋天是李清照伤感的日子，让我们打开这本小册子，分担一次清照的忧伤吧。

《此情无计可消除·"中国古代第一才女":李清照的词与情》内容简介：李清照是谁？一个有才、有情的女词人。女人如花，诗词也如花，在千年的时光中慢慢绽开。李清照的一生，就是一朵花开的时间。赏易安词，满纸的文仿佛开出了一朵朵情花，在你的面前渐渐盛开。李清照，她一直站在那里等你，等了近千年。 一千年后，陪你一起读李清照。

《阑珊集》由王臣所著。 《阑珊集》分别精选了绝代才女李清照和朱淑真最具代表性的词作，用最清丽最唯美最具禅意的文字铺陈舒展，对每一首词作进行最动人心腑的妙意赏析。集成此古典诗词赏析书里难得一遇的雅丽上品之作。

本书所有和底本为清乾隆壬午年所刻雅雨堂本，用以校刊者为《三长物齐丛书》本本及《四部丛刊续编》影印吕无党（无党，清吕葆中字）钞本。 赵明诚“跋尾”所引碑文，以洪适《隶释》与王昶《金石萃编》参校。除明显讹字外一般不予改动，只在“校证”中加以说明。 底本原附卢文弨案语，本书全部照录，文前仍据原书用“案”标明。三长物齐本原附黄本骥、蒋瓌案语所注碑主姓名字号，亦一律引录于本书总目篇题之下，并加圆括号以示区别。 吕无党钞本后所附张元济《校勘记》，引录吕氏原校及何焯、顾千里等诸家校语，对于刊正底本多所裨益，本书亦酌加采择，并在“校证”中分别注明。 “跋尾”中一般词语，本书不作解释，但如属作者征引之典故旧文，则尽可能一一注明出处；此外，对于冷僻的天文、律历、人物字号等名词术语，亦酌加简注，以便读者。 本书“校证”中征引旧籍及近人著作，多用简称，另列《征引书目一览表》，以供对照。 《金石录》总目所录碑题凡二千目，而“跋尾”仅五百零二篇。凡属有“跋尾”者，本书一律用“△”符号标识于总目篇题右上角；凡某一篇题属于某卷跋篇分目后一篇者，即于该篇题之后注明“以上跋尾在全书卷第几”，以便寻检。

《李清照全集评注》作者李清照金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

本书为插图本中国诗词经典系列之一。李煜、李清照位于中国文学史上最有魅力的词人之列。李煜由早期的南唐国主沦为亡国之君，“眼界始大，感慨深邃，遂变伶工之词而为士大夫之词”。李清照生长于诗书世家，与丈夫婚姻美满，但靖康之变加之丈夫去世，使她的词由清新唯美转为沉郁惨恻，词作“不独雄于闺阁也”。此外，还选配了一些前人创作的李煜、李清照诗意图以及与李煜、李清照相关的一些图文资料，使本书更加精美。 本书作者之一杨义先生，身兼中国社科院文学研究所与民族文学研究所所长之职，于古典文学有很深的造诣。他以深入浅出的语言对二李词作了串讲评析，时有独到之见。书中还选配了一些前人创作的李煜、李清照诗意图以及与李煜、李清照相关的一些图文资料，使本书更加精美。

李清照，自号安居士，宋代独树一帜的著名女词人，在两宋词的发展中是承先启后的作爱之一。其《懒玉词》具有清新隽爽的独特语言风格，被誉为“易安体”对南宋乃至后世词的发展具有不可低估的影响。 本书辑录全部李清照词，进行编年排序，依题材、题旨不同进行分类，逐首注释、讲解、辑录历代评论，并收录相关论文、论著名录，为广大读者提供了丰富、翔实的研究资料，方便人们更好的欣赏、研究易安词。

李清照是我国宋代杰出的女词人，她那充满真情挚爱的清词丽句，独具魅力的婉约词风，使之成为千百年来最受人民大众喜爱的词人之一。我社现以四印斋重刊《漱玉词》为底本标点整理，同时汇辑前人的有关评语，以及底本以外之集外词，并系以出处。词集首次以线装巾箱本形式面世，版面推陈出新，极便携带和案头赏玩。 巾箱本者，昉于南齐，盛于宋世，明清以降，代有新制。所谓巾箱，旧时随身小箧以贮巾帕之类杂件者。古人行诱坐卧，不时而诵，书必随身，故小其规制，以储巾箱；行则便携，卧则便览，闲暇间便把玩。故巾箱本虽为书林之季弟，而推尊夫子“学而时习”之义，居功亦伟。所惜近世以来，西风东渐，书崇洋装；踵事增华，日趋累重。携挟则如牛负载，卧读则片时叹难；更有甚者，腴外枯中，重椟轻珠，误导读者，其去书之真趣益远。上古社巾箱本丛书有为而作，比照历代巾箱本之经验得失，旨在返朴归雅，弘扬国光；制欲其小，而存真全豹；价欲其廉，而臧择版本；选目求的当，而尤重性情韵趣；组合以类从，而散购集藏，感惬人意。加以宣笺生香，套印活色，点校严谨，版面灵动，是所谓花大力气、大心血于小丛书，令人一见之下，爱而不能释手者。山不在高，有仙则灵；书不在贵，有格则韵。因此“书韵楼”为丛书名，大雅君子，当有会心。是为序。

widely considered the pre-eminent Chinese woman poet, Li Qingzhao(1084-1150s) occupies a crucial place in China's literary and cultural history. One of the ways she is significant is as the great exception to the rule that the first-rank poets in pre-modern China were male. But at what price to our understanding of her as a writer does this distinction come? This book challenges conventional modes of thinking about Li Qingzhao as a devoted but often lonely wife and, later, a forlorn widow. By examining manipulations of her image by the critical tradition in later imperial times and into the twentieth century, Ronald Egan brings to light the ways in which critics sought to accommodate her to cultural norms, molding her "talent" to make it compatible with ideals of womanly conduct ad identity. Contested images of her, including a heated controversy concerning her remarriage and its implications for her "devotion" to her first husband, reveal the difficulty literary culture has had in coping with this woman of extraordinary conduct and ability. The study ends with a reappraisal of Li Qingzhao's poetry, freed from the autobiographical and reductive readings that have traditionally been imposed on it and are standard even today.